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第３Ｏ卷第１２期 ２００９年１２月 赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版） Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｃｈｉｆｅｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃ．Ｓｅｉ） Ｖｏ１．３０ Ｎｏ．１２ Ｄｅｃ．２００９ 从《世说新语》看魏晋风度 许明征 （连云港财经高等职业技术学校，江苏连云港２２２００３） 摘要：《世说新语》一书以记载魏晋士人的言行逸事为主。此书对魏晋社会政治、哲学、宗教、文学以 及士人之生活风貌、心理状态，莫不有真实记录，堪称“魏晋风度”之生动图画。在《世说新语》中，魏晋风度 的表现形式为清谈之风、品题之风、任诞之风，由此可知魏晋风度这一社会时尚对中国人文精神产生了极 大影响。 关键词：世说新语；魏晋风度；清谈；品题；任诞 中图分类号：Ｋ２３５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３—２５９６（２００９）１２—００３２—０３ 感享受之中了。 《世说新语》又称《世说》，内容主要是记录魏晋 名士的逸闻轶事和玄言清谈，可以说是一部记录魏 晋风度的故事集，这些故事形象的反映了魏晋士人 的内心精神世界乃至他们独特的生活态度与人生 追求。他们以清谈玄理不问政事的生活方式，以清 净明澈的心灵，以恣情任诞、率真放达、自然适意的 其他如《文学》篇第５５则“支道林、许、谢盛德” 条，则是一人对数人辩难，《文学》篇第６则“何晏为 吏部尚书”条，则是自己问难自己辩答，兹不赘述。 （二）追求优雅的风致。清谈作为一种生活方 式，代表了高贵的身份和高雅的情趣，所以，仅有敏 性格演绎着千古流传的魏晋风度。在《世说新语》 中，魏晋风度的表现形式主要体现为三个方面，即 清谈之风、品题之风、任诞之风。 一捷的才思是不够的；谈家的言谈举止还常常带有艺 术化的装饰，呈现一种优雅的美感。ｆ２例如： 殷中军为庾公长史，下都。王丞相为之集，桓公、 王长史、王蓝田、谢镇西并在。丞相自起解帐带麈 、清谈之风 清谈即谈玄，魏晋士人重才性，亦不乏才华横 尾，语殷曰：“身今日当与君共谈析理。”既共清言，遂 达三更。（《世说新语・文学》第２２则）埘 溢之辈。魏晋风度的表现形式之一，便是驰骋思辩 的清谈之风。从《世说新语》一书中我们可以看到魏 晋清谈之主要特征： （一）互相辩难。魏晋玄学活动的基本形式便是 玄谈。名士们相聚而谈，剖玄析理，开辟了一个思辨 王夷甫容貌整丽，妙于谈玄，恒捉白玉柄麈尾， 与手都无分别。（《世说新语・容止》第８则）［４１ 麈尾是清谈者手中所执之物用麈之尾毛做成 扇状，以白玉或犀角为柄，清谈时挥运于手中，以助 谈风。以上是说王衍清谈常常手执一白玉柄麈尾， 因其皮肤白皙，所以麈尾的白玉柄与其手臂肤色如 一的时代。他们一般采用辩难和讲座两种形式。讲座 的形式是指一人单独树义讲论，听者不与讲者辩 论，气氛比较和缓。辩难通常在两人之问进行，也可 以一人对数人辩难，还可以数人互相辩难，甚至有 一，不可分别。 其时士人对清谈的消极作用也有所察觉。如： 王右军与谢太傅共登冶城。谢悠然远想。有高 人自为客主，自己问难自己辩答的。如： 支道林、许掾诸人共在会稽王斋头。支为法师． 世之志。王谓谢日：“夏禹勤王，手足胼胝：文王旰 许为都讲。支通一义，四坐莫不厌心。许送一难，众 人莫不才卞舞。但共嗟咏二家之关，不辩其理之所在。 食，日不暇给。今四郊多垒，宜人人自效，而虚谈废 务，浮文妨要，恐非当今所宜。”（《世说新语・言语》 第７０则）［５１ （《世说新语・文学》第４Ｏ则） ｌ 这是两人之间的辩难，所谓“二家之美”，即是 支、许二人清谈的风度之美，四座鼓掌欢迎，但共嗟 咏，不辩其理之所在。之所以产生这种效应，是囚为 他们完全陶醉在支、许谈玄论辩那种优雅风采的美 一 就魏晋时期动荡的政局而言，不营政事庶务， 一味空谈只能误国害民，对此，王羲之看得甚为透彻。 二、品题之风 品题，这里所指的是对人物品性、才能、容止、 ’一
风度等的评论。品鉴人物品题在《世说新语》中占有 桓宣武表云：谢尚神怀挺率，少致民誉。（《世说 新语・赏誉》第１０３则）【ｌ引 公孙度目邴原：“所谓云中白鹤．非燕雀之网所 相当比重的篇幅，如《识鉴》《赏誉》《品藻》等。人物 品题不但是《世说新语》表现的重要内容之一，更是 魏晋风度的一个重要组成部分。 （一）“清”的审美精神。魏晋风度的美学特征， 从总体倾向来看，可用一个“清”字去概括。刘熙在 能罗也。”（《世说新语・赏誉》第４则）㈣ 这几则故事都竭力描绘了人物的内在神韵。尤 其是“所谓云中白鹤，非燕雀之网所能罗也”这与 “燕雀安知鸿鹊之志哉”有异曲同工之妙。正如宗白 华先生所言：“晋人向外发现了自然，向内发现了自 己的深情。”【ｌ５】的确如此，不过必须把两者作为具有 内在关联性的事情来看待。因为只有人将活跃的情 《释名》中说：“清，青也。去浊远秽，色如青也。”闸即 还万事万物以本来的面目。也就是说“清”集纯净明 澈与自然朴素于一体，是玄学精神的审美呈现。先 秦两汉时期人物品藻也使用过“清”字，主要是取其 道德品行和为官政绩方面的意思。魏晋时期尤其是 魏正始以后的人物品藻中，“清”的含义则有了明显 的转变，融合了老庄精神和玄学义理，带有一种清 虚玄远之美，超逸脱俗之美。在晋人的理解中，自然 不仅培养了人的超越世俗的品格，又给人以熏陶， 使之具备优美、从容、高雅的情趣。因此，可以说 “清”结合了德性与美感的双重价值。【 Ｉ例如： 山公举阮成为吏部郎．目日：“清真寡欲．万物 不能移也。”（《世说新语・赏誉》第１２则）阎 嵇康身长七尺八寸，风姿特秀，见者叹日：“萧 萧肃肃，爽朗清举。”（《世说新语・容止》第５则）Ｉ９］ 诸如此类带有“清”字的品题不胜枚举。 （二）关注仪容之美。审美的标准取代功利实用 的标准，必然又导致人物品藻活动中对仪容之美的 特别关注。先秦两汉时期，儒家对仪容的讲究，只局 限在正统伦理道德和政治礼法所允许的范围内，并 作为附属物来予以承认。汉末魏初则注重“英雄”与 “才能”的人物品藻标准，但这时对容貌的讲究仍主 要是为了实用。人物品藻自正始玄学兴起以后，则 异于前代，如： 潘岳妙有姿容，好神情，少时挟弹出洛阳道．妇 人遇者莫不连手共萦之。左太冲绝丑，亦复效岳游 邀，于是群妪齐共乱唾之，委顿而返。（《世说新语・ 容止》第７则） 叫 本条对仪容之美的注重，抛开了礼法的约束， 赋予人的仪容美以独立的意义，由此可见仪容之美 在当时的重要性。 （三）注重人物的内在神韵。受魏晋玄学“得意 忘象”和佛学“略形取神”审美标准的影响，这一时 期的人物品评活动开始重视人的内在神韵。这一点 于东晋士人中表现得尤为自觉： 何晏七岁，明慧若神。（《世说新语－夙惠》第２ 则）（】 Ｊ 王戎云：太尉神姿高彻，如瑶林琼树，自然是风 尘外物。（《世说新语・赏誉》第１６则） Ｉ 感投射到外界，“与物徘徊”，才能使自然风物精神 化，从而充溢着美的意趣，既而发现了外在的自然 之美。同时，由于这种自然之美代表着人所向往的 精神境界，从而净化了人的内心世界，既而达到了 “向内发现了自己的深情”的高度。 （四）形象化的特点。在《世说新语》中，自然之 美与人物之美的诗意契合，深刻体现了魏晋风度。 翻开《世说新语》，无论是品鉴人物内在的品格才情 之美，还是外在的仪容风度之美，多是通过比喻，用 形象化的手法加以表现的，使人物的人格之美与自 然的物象之美互相契合，达到了人格美与自然美的 统一，如： 抚军问孙兴公：“刘真长何如？”日：“清蔚简 令。”“王仲祖何如？”日：“温润恬和。”“桓温何如？” 日：“高爽迈出。”“谢仁祖何如？”日：“清易令达。” “阮思旷何如？”曰：“弘润通长。”“：表羊何如？”曰： “洮洮清便。”“殷洪远何如？”日：“远有致思。”“卿 自谓何如？”日：“下官才能所经．悉不如诸贤．至于 斟酌时宜，笼罩当世，亦多所不及。然以不才．时复 托怀玄胜，远咏老、庄，萧条高寄，不与时务经怀．自 谓此心无所与让也。”（《世说新语・品藻》第３６则）ｔ１６１ 这种用自然之美来比喻人格之美，往往使两者 契合为一，让人们沉醉在一种诗意美的境界之中。 三、任诞之风 魏晋士人崇尚老庄，“越名教而任自然”，他们 把任诞放达的生活作风推向了极致。《世说新语》中 的《雅量》《豪爽》《伤逝》《栖逸》《任诞》《简傲》等篇 充分而又生动地记载了魏晋士人的任诞之风。可以 说，这是魏晋士人在以他们独特的方式实践着令人 千古景仰的魏晋风度。 （～）率真任性。魏晋名士追求一种自然适意， 无拘无束的生活意趣，一切唯求其真，任其性，适其 情，尽其兴而已。例如： 郗太傅在京口，遣门生与王丞相书，求女婿 丞 相语郗信：“君往东厢任意选之。”门生归白鄱曰：
“王家诸郎亦皆可嘉，闻来觅婿，成自矜持，唯有一 郎在东床上坦腹卧，如不闻。”郗公云：“正此好。”访 之乃是逸少，因嫁女与焉。（《世说新语・雅量》）第 １９则）Ｉｔ 王羲之东床坦腹，不因为择婿而矜持做作，郡 鉴独具慧眼，赏其真率。王子献访戴，更体现了魏晋 人的“真性情”，他们的行为，重视的是适己任性，不 受任何外在的约束。这种审美人生的态度，是一种 很高的人生境界，具有深刻的美学意义。《任诞》第 ４７则“王子献居山阴”条，亦体现了其时士人逍遥 任性的追求。这样的例子实在举不胜举。 （二）蔑视礼教。“越名教而任自然” 】，是嵇康 《释弘论》（《稀康集》卷六）中的一个著名论点。所谓 名教，亦即礼教，乃是封建社会维护尊卑长幼秩序 等一套礼法制度。魏晋名士崇尚老庄Ｉｑ然哲学，主 张超越虚伪的礼教而任其自然。《世说新语》记载了 许多“恣情越礼”的人物故事，如： 阮籍嫂尝回家，籍见与别，或讥之．籍日：“礼岂 为我辈设也？”（《世说新语・任诞》第７则）［１９１ 阮籍遭母丧，在晋文王坐进酒肉，司隶何曾亦 在坐．日：“明公方以孝治天下．而阮籍以重丧显于 公坐饮酒食肉．宜流之海外，以正风教。”文王日： “嗣宗毁顿如此．君不能共忧之．何谓？且有疾而饮 酒食肉．固丧礼也。”籍饮啖不辍，神色自若。（《世说 新语・任诞》第２则） 阮籍言行，实在是对礼教的极端蔑视和大胆挑 战。由此看来，魏晋名士是颇不受名教检束的。 （三）纵酒。酒与中国文人历来有不解之缘，而 魏晋文人与酒的关系更是非同寻常。如果没有酒也 许就无所谓魏晋风度了。试看： 诸阮皆能饮酒，仲容至宗人间共集．不复用常 杯斟酌．以大瓮盛酒．围坐相向大酌。时有群猪来 饮，直接去上，便共饮之。（《世说新语・任诞》第１２ 则）［２１１ 王佛大叹言：“三日不饮酒，觉形神不复相亲！” （《世说新语－任诞》第５２则） 《世说》中所记载的魏晋名士饮酒之沉醉、之豪 爽、之放达、之超脱，也许任何一个时代都不可与之 比拟，这一系列酒徒形象在其他时代、其他书籍中 恐怕是难以见到的。 魏晋文人如此沉湎于饮酒，与这一时代文人的 命运和遭遇是分不开的。他们表面上狂饮酣醉，表 现的十分放达与超脱，而内心深处却隐藏着无法排 遣的悲哀与忧愁。阮籍便是这样一位典 的“饮 士”， 《晋书・阮籍传》说：“籍本有济世志，属魏晋之 ～ ４一 际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂 酣饮为常。” 这就充分显示了阮籍酣饮的原因所 在。 “竹林七贤”中的刘伶更是一个嗜酒如命的“饮 士”，一个典型的酒徒： 刘伶病酒，渴甚从妇求酒，妇捐酒毁器，涕泣谏 日：“君饮太过．非摄生之道，必宜断之。”伶日：“甚 善。我不能自禁，唯当祝鬼神自誓断之耳。便可具酒 肉。”妇日：“敬闻命。”供酒肉于神前，请伶祝誓。伶 跪而祝日：“天生刘伶，以酒为名。一饮一斛．五斗解 酲．妇人之言，慎不可听。”便引酒进肉．隗然已醉 矣。（《世说新语・任诞》第３则）［２４１ 刘伶病酒．近乎无赖．然而这亦何尝不是一种 内心苦闷的自戕！《晋书・刘伶传》称其“常乘鹿车． 携一壶酒，使人荷锸而随之，谓曰：‘死便埋我。’其 遗形骸如此。” 刘伶的嗜酒真可谓到了极致。 在《世说新语》一书中，记载了魏晋士人的言行 轶事，充分体现着魏晋士人独特的言行风范和精神 特质。这些正是魏晋士人在乱世之下对汉儒为人准 则的反叛，更是他们在乱世的环境中痛苦内心的折 射。魏晋士人那优雅的风致、脱俗的气质、明澈的内 心、诗意的神韵、浓浓的诗情，那率真任性、自然适 意、任诞放达的性格，对中国人文精神产生了极大 影响。 参考文献： ［１］［３］［４］［５］［８］［９］［１０］［１１］［１２］［１３］［１４］［１６］ ［１７］［１９］［２０］［２１］［２２］［２４］朱奇志．世说新语汇 校集注『Ｍ１＿上海：上海古籍出版社，２００２： ２０１，１８５～１８６，５２４，１１７～１１８，３６３，５２３，５２４，５０５， ３６５，４０７，３５８，４４７￣４４８，３１４～３１５，６１２，６１０，６１５， ６３７，６１０￣６１１． ［２］［７］骆玉明．世说新语精读［Ｍ］＿上海：复旦大学出 版社，２００７：８６，７２． ［６］任继防．释名汇校【Ｍ】．济南：齐鲁书社，２００６： １８４～１８５． ［１５］宗白华．关学散步［Ｍ］．上海：上海人民出版社， ２００５：３６８． ［１８］夏明钊．嵇康集译注［Ｍ】。哈尔滨：黑龙江人民出 版社，１９８７：１２０． ［２３］［２５］（唐）房玄龄．晋书［ＭＪ．北京：中华书局出版 社．１９９９：８９９～９００，９１０． ， （责任编辑孙国军）
