2024年2月25日发(作者：)
传统管弦乐中基本配器理论
管弦乐队配器是相当大的课题， 是音乐创作四大件之一， 在 这里只做一些简单介绍。 大体上管弦乐队配器可分为乐器法和配 器法两个部分。 乐器法是了解管弦乐队中每种乐器的性能， 包括 这种乐器的音域、演奏法、各个音区的音色、力度等。配器法是 指这种乐器在管弦乐队中可以扮演的“角色”， 以及如何根据它 的性能和特点为它安排“任务”。
一般的管弦乐队总谱， 都是把乐器分为四个组。 在总谱由上
至下排列的分别是木管乐器组(Woodwi nds)、铜管乐器组
(
Brass
)、打击色彩乐器组(
Percussion
)以及弦乐器组
(
Strings
)。这是它们的排列
一、木管组乐器
1．长笛(
Flute
)。长笛是吹管乐器，使用时应注意为其留 下换气的时间。长笛可以演奏快速的半音阶、琶音以及颤音、震 音等。
2．短笛(
Piccolo
)。短笛的音色尖锐有力，一般只在乐队 强奏时使用。通常把它用来重复加强长笛声部。
3.
双簧管(Oboe)。双簧管擅长演奏慢速而悠长的乐句， 极其婉转优美。一般不用它演奏快速的震音、颤音等。
4.
单簧管(
Clarinette
)。单簧管可以演奏各种不同情绪 的音乐。单簧管反应灵敏，演奏快速的经过句、震音、颤音等都
没有问题。
5.
大管（Bassoon）。大管表现力丰富，可以演奏旋律性乐 句，也可以胜任跳跃性低音。
二、铜管组乐器
1.
圆号（Horn）。圆号在乐队中，圆号不但可以担任独奏， 还是重要的和声乐器。 四支圆号按照和声关系排列起来， 音色统 一而丰满。
2.
小号（Trumpet
）。小号强奏时明亮辉煌，极具穿透力。
3.
长号（Trumbone）。长号又叫伸缩管，靠伸缩号管长度
4.
大号（Tuba）。大号的反应很灵敏，快速级进和比较大 的跳进都能演奏，甚至有大号演奏的《野蜂飞舞》。
三、打击色彩乐器
1.
有音高的打击乐器
（1） 定音鼓（
Timpani
）。定音鼓有两种常见的演奏方法：
单击和滚奏。 定音鼓力度范围很大， 从
ppp
到
fff
的力度都可以 演奏。
（2） 仿键盘打击乐器。这类的乐器有木琴、铝板琴（也叫 颤音琴）、钟琴等。使用这些音色时，应注意考虑它们的实际演 奏情况。。
（3） 排钟（Campane。也称为管钟。它的发音不太准确，
往往在乐曲高潮处或描写某些宏伟场面的时候使用
2.
无音高的打击乐器
(1) 小鼓(
Snare drum
)。也叫小军鼓，它演奏灵活，音 色清脆。
管弦乐队中常用它演奏音型或滚奏， 尤其是进行曲风格 的作品。
(2) 大鼓(
Bass drum
)。又叫大军鼓，由于鼓皮面积大， 震动较慢，所以音色低沉浑浊，不宜滚奏。
(3) 无音高金属打击乐器。这里指的是锣、钹(镲)、三 角铁等打击乐器。
3．键盘乐器和竖琴
(
1)钢琴(
Piano forte
)。管弦乐队中，一般不突出钢琴 的独奏能力， 主要把它做为主旋律的辅助， 或把它当做乐队音型 化织体的一部分来使用。
(2)钢片琴(
Celesta
)。它的音量比较小，但音色秀丽。 乐队中主要是把它当做色彩乐器来使用。
(3)竖琴(Harp)。竖琴是自然音阶乐器，用七个踏板来 实现转调，在调内无法演奏连续的半音。
四、弦乐组乐器 管弦乐队共有四种弦乐器，分别是小提琴(
Violin
)、中提 琴(
Viola
)、大提琴(
Violoncello
)和低音提琴 (
Contrabass
)。
每种乐器都是四根琴弦。
1．小提琴。小提琴常用于演奏主旋律和伴奏音型。由于它
的灵活性，即便是快速的连续大跳也可胜任。
2．中提琴。中提琴的音色没有小提琴华丽，有些黯淡的鼻 音。在乐队中，中提琴常担任填充和声的工作。
3．大提琴。大提琴并不是“职业”低音乐器，乐队中经常 用它的
中高音区演奏二声部或主旋律。 它与小提琴的音色对比可 以做出美妙的“对话”效果。
4．低音提琴。低音提琴大多时候起到乐队低音的作用。低 音提琴经常使用拨弦奏法。 管弦乐队里常用大提琴在它的上方八 度重复演奏，以增强效果。
五、管弦乐队配器
管弦乐队乐器众多， 要把它们组织起来，
长处，又让它们协调合作创造出美妙的音乐，
夫。
既发挥每种乐器的
的确需要下一番功
旋律的分配。 在常规的管弦乐队配器中， 弦乐器演奏旋律最
多，木管乐器次之，铜管较少，打击色彩乐器最少。
（一）弦乐组的旋律分配
在为管弦乐队配器时， 弦乐器组基本是不受限制的， 往往在
乐曲中贯穿始终。这是因为弦乐组的音域广，力度变化范围大， 从低音提琴到小提琴音色都很统一，而且长时间演奏也不会很 累。所以，在乐曲中弦乐组的任务最多
由于弦乐组的音色统一， 演奏旋律时它们也可以采用多种组
合方式。如一、二小提琴同度或八度演奏。当使用小提琴中低音
区的时候，可以使用同度。这时它们音色完全一致，只是数量加 倍。如果使用高音区，小提琴的音色在整个乐队中会显得突出且 刺耳。这时让第二小提琴低八度演奏，可以使旋律丰满，也没有 那样尖锐了。同度演奏。例
八度演奏。例
（二） 木管组的旋律分配
木管乐器个性突出，从长笛到大管音色都不一样。 不同的木 管乐器可以同度结合演奏旋律，这样可以产生混合的音色效果。 用音序器制作这种混合音色很方便， 在制作时可以尝试各种不同 的结合，但应注意不要超出每件乐器的音域。同弦乐组一样，木 管组的乐器同样可以八度结合演奏， 但最好是按照乐队的排列叠 置。
（三） 铜管组的旋律分配
相同的铜管乐器可以演奏同度或三度或六度的旋律， 相同乐
器演奏八度的也有。不同的铜管乐器结合演奏同度的情况很多， 而且效果很好。长号、圆号和小号三者在中高音区上的结合，或 长号与大号的结合都使音色更加明亮辉煌。 不同的铜管乐器演奏
八度的效果也很好，只是要注意安排好每种乐器的音区。一般它 们会这样排列：
（四） 不同组乐器结合演奏旋律
不同组乐器结合起来演奏旋律也很常用。 在这当中，木管与 弦乐的融合性最强。木管可以加强弦乐的气息感和共鸣， 而弦乐 则软化了木管音色的个性。 木管与铜管结合时，铜管在音量上占
据优势，基本上会盖住木管音色。但木管的加入也使这种混合音
色比单独的铜管音色甜美，而且使音与音之间的衔接更为柔和。 弦乐与铜管不如弦乐与木管那样相融， 所以使用不多。但铜管中
的圆号音色柔美，与大提琴或中提琴结合使用的比较多。
理论上讲，在每种乐器都能够演奏（符合它的特点和音域等 必需条
件）的情况下，配器就算是成功的。但这仅是最基本的要 求，如果要达到理想的配器效果， 掌握一些基本的管弦乐队配器 理论必不可少。
