2024年1月13日发(作者：)
比较视域下的卡尔维诺与博尔赫斯创作研究
作者：焦圣芝
来源：《文学教育》 2015年第15期
焦圣芝
内容摘要：卡尔维诺将博尔赫斯的创作奉为经典，同时在美国诺顿讲座中多次示意对博尔赫斯的偏爱。同样作为二十世纪的当代作家，二人感受着同样的时代，热衷于虚构，国内外批评家常常将他们一并提及，足以见得二人创作上的可比度。因此本文立足二人的创作，在比较视域中分析卡尔维诺是怎样将博尔赫斯虚构的小说变为真实，同时在二人同样热衷的迷宫上，两位作家的应对策略。
关键词：比较视域 卡尔维诺 博尔赫斯 虚构 迷宫
意大利当代作家卡尔维诺在为美国诺顿讲座准备的讲稿中，多次引用博尔赫斯的创作，并毫无保留地表达自己对博尔赫斯的偏爱。通过仔细阅读他们两人的小说，会发现卡尔维诺在某些方面借鉴了博尔赫斯的写作策略，并且带有自己的特色进行发展。本论文立足于二者的具体文本，在比较视域中，来分析卡尔维诺对博尔赫斯的借鉴与发展。
一.“理论者”与实践者
博尔赫斯小说的一个写作策略就是假托一些早已有之的书，然后搞一个缩写或评论。在《赫伯特·奎因作品分析》里，作者就虚构了作家赫伯特·奎因，同时对这位作家的创作进行评论，其中谈到一本名为《四月三月》的“逆行枝蔓”的小说，博尔赫斯写道评论者都认为这本小说只是一场游戏，接着，博尔赫斯为了制造真实感，在此用了第一人称“我”，述说“我”听到的赫伯特·奎因说过的话——“我在那部作品里调动了所有游戏的基本特点：对称、随心所欲、厌倦”。这本小说总共分十六章，采用倒退的叙事方式，每一章都是讲第一章可能的一个前夕发生的事情，所以全书包含九部小说，每一部小说包含三章。“那些小说中间，有象征主义，有超现实主义，有侦探小说，有心理小说，有共产主义，有反共产主义，等等”①。对奎因作品的分析构成了这篇小说，博尔赫斯似乎在评论虚构出来的小说的过程中讲述着自己对小说创作的独到见解。而卡尔维诺的一些创作似乎是受到了小说中的那本《四月三月》书以及《通天塔图书馆》中叙述者关于书的看法的影响，让人感觉是《四月三月》在现实生活当中的翻版。特别是《如果在冬夜，一个旅人》，这本小说的主线是男女主角为了寻找完整的小说而展开的爱情故事，其间穿插着十个只有开头的小故事。而这十个小故事风格各异，就像《四月三月》一样，体现了这本小说内容的多样性和不确定性，而这正好是博尔赫斯笔下奎因的创作手法。同时小说的主线故事分为十二章，依次穿插在十个小故事中，而这种结构类似博尔赫斯虚构的二元次序的模式，也正如虚构的作家赫伯特·奎因的创作理念一样，调动了游戏的对称这种特性。
如果说《如果在冬夜，一个旅人》借鉴了博尔赫斯虚构的关于文学创作中的拼贴、对称、混乱等技巧的话，那么《命运交叉的城堡》则可以看到组合、无限的迹象。这本小说是将塔罗牌不同的纸牌这种符号按照不同的组合方式随意编排的不同的故事集合而成，在这里可以看见游戏的随心所欲的意味，卡尔维诺写这本小说的目的是“描写一部对小说进行大量翻版的机器，而这部机器的出发点则是塔罗牌中可作各种解释的图像”②。在无限与有限这个问题上，博尔赫斯同样认为基础的符号是有限的，而叙事的无限主要依靠的是有限符号的不同组合与编排。
