2023年12月30日发(作者：)
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尼康D3000 各种条件下的拍摄技巧.txt13母爱是迷惘时语重心长的奉劝;母爱是远行时一声殷切的吩咐;母爱是孤苦无助时和善的微笑。各种条件下的拍摄技巧
〈一〉、摄影人的根本道德——恒久别做一个让人厌烦的摄影人
1、慎用闪光灯——恒久不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上运用闪光灯,缘由是,你的闪光灯会影响到别人,你想拍照的时候,要想想别人也想看音乐剧,其次的缘由,你的闪光灯确定不够用,因为有闪光指数这东西可以参照!
对应方法,大光圈、提高ISO!
2、抓拍,当你突然发觉一个很值得拍摄的情形的时候,不妨把这一刻记录下来,但当你的照片当中有人物的正面,或者以该人物作为主要构图对象的时候,应当得到当事人的许可,否那么就就尽量不要发表,除非你是新闻记者。
〈二〉、如何摄影
一.怎样拍雨景
雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物光明而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味.
拍摄雨景时,要留意以下几点:
1. 雨天光线改变很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的滂沱大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好运用测光表测光.
2. 雨天拍摄,时时会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采纳削减曝光,延长显影的方法,来改善反差的状况.可按正常曝光量削减一挡到一挡半,每削减一挡时,可增加20%-30%的显影时间, 这样有助于提高画面反差.
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3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把光明的雨丝衬托出来.假如画面中有水,不管是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现.
4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.运用的快门速度不行太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.假如运用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以运用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水着陆时的动感.
5. 拍摄雨景时,要留意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意须要这种特别效果.要留意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.
6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠简单挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.
7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,运用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,运用彩色片拍摄时,雨天夜景的色调效果要比一般夜景更为丰富.
二.怎样拍雾景
雾是由很多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调越光明,远处景物越看不清.所以在薄雾覆盖下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力.
拍摄时应留意:
1. 雾景的光亮度很高,应正确限制曝光量,以免感光过度.
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2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采纳削减曝光,增加显影时间的方法来加以改善.
3. 支配画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物.
4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,假如加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能汲取兰紫短波光,增加光线的透过实力.如想增加雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.假如想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起运用.
三.怎样拍雪景
雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差比照剧烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,假如不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光缺乏,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照看到雪与其它景物的反差问题.
拍摄时要留意:
1. 拍雪景不宜采纳阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采纳侧光、逆光或侧逆光. 运用侧光或逆光时,阴暗局部最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用四周环境中的白色反射物.
2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以汲取兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以汲取雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调整了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色. 加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色调的饱和度.
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3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.假如画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照看雪景.假如以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如须要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采纳增加曝光,削减显影的方法.增加了曝光量,可照看了暗处的影纹密度;而削减显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种方法可以在必须程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不行短于正常显影时间的1/3.
4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飘舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来.
5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生改变,增加空间深度,而且能增加人们对雪景的感受.
6. 假如拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与四周灰白色调的景物区分出来.
四.怎样拍月景
月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.假如以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必须要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多运用两次曝光法.
拍摄时要留意:
1. 一般相机都设有屡次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进展两次曝光.第一次先依据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照耀下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进展其次次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.其次次拍摄月亮时,假如想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为
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月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调整曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒.
2. 假如月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时存心把月亮拍得有些模糊,有月晕效果.
3. 也可运用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照耀下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要支配好.
4. 也可运用一张胶片,一次长时间曝光.假如天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进展曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在依据地面景物的亮度进展长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最终两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.
5. 拍摄月景须要运用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如运用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还须要加用滤光镜进展色调补偿.
6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.
五.怎样拍夜景
夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源.
拍摄时要留意以下几点:
1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比拟低,而景物的反差又比拟大,要适当限制曝光量.假如把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略缺乏,一般按正常曝光时间削减1/3或1/
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2.
2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照耀效果.比方灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,运用闪光灯协助照明时,要保存这一特点.可用光圈限制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照耀方向一样.
3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上屡次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以依据构图的要求加以限制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可翻开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后翻开T门或B 门 (B门须要锁住取下镜头盖进展曝光,用镜头盖的开关来限制曝光.
4. 夜间摄影可运用一次曝光或屡次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,运用长时间曝光,用快门线限制快门的开闭.屡次曝光法是在一张底片上,进展两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采纳这种方法.在天空还没有全黑时,进展第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进展其次次曝光.假如须要来往车灯时还可进展屡次曝光.在进展屡次曝光时要留意不要移动三脚架,以免影像重叠.
5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪耀、光线四射的特别效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色调效果.
6. 雨天的柏油公路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.假如在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或四周的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.
7. 夜晚运用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是假如运用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光芒煌的气氛.
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8. 此时此刻国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增加管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄, 可运用高的快门速度.如运用A、S、A400度片,在光明月光下,可运用1/500;在淡淡月光下,可运用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.
六.怎样拍焰火
拍摄焰火照片时,事先要作好充分的打算工作.如了解燃放焰火的地点,四周环境的特点,便于选择拍摄的位置.
拍摄时要留意以下几点:
1. 最好在第一次燃放焰火时,即起先拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不简单散开,这样会影响表现焰火.
2. 把相机固定在三脚架上,翻开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,假如曝
光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要限制曝光时间,一般多在开花时翻开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.
3. 可运用两次或屡次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们支配在画面的下部,画面上部空出,依据地面灯光亮度曝光.其次次曝光时,可在焰火开放时进展,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不
够时,还可以进展三次或更屡次曝光.但留意不要在一张底片的同一位置上将很多焰火重叠在一起.
4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可运用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不一样,然后把两张底片叠在一起放大.
七.怎样拍闪电
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拍摄闪电前,必须要通过视察,摸清闪电的活动规律,以便作好打算工作.
拍摄时要留意以下几点:
1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要依据它的不同亮度限制曝光.
在有风的天气里,闪电是流淌的,所以要摸清它的流淌方向.依据事先视察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.
2. 拍闪电可运用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进展长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内.拍闪电也可运用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进展其次次曝光.假如认为一次闪电不够时,还可屡次曝光.屡次拍闪电时,要留意幸免闪电重叠.也可以在拍摄时运用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.
3. 为了防止闪电时相机颤抖,应运用牢固的三脚架,用快门线**纵.运用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以削减振动.
4. 野外拍摄时,要留意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危急.
八.怎样拍剪影
剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的. 拍摄时留意以下几点:
1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,相机要面对门窗.为了幸免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗翻开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进展曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间, 灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者干脆把背景灯打到白墙上.拍彩色片时,还可在灯光前加滤光片,
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使背景出现颜色。为了增加剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以增加反差,到达主体突出、轮廓清晰的目的.
2. 在室外拍剪影照片时,最好在早晨和黄昏,这时太阳角度低,光线不太剧烈.被摄景物可拦住太阳形成剪影.
3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清晰,拍人像时一般多项选择取侧面.
4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景假如有其它景物时, 要留意不要与主体剪影重叠.
5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体紧要曝光缺乏,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰
九.怎样拍花卉
拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和明丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.
拍摄时要求:
1. 因为花朵一般都比拟小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.
相机近摄时,可以利用下面的几种方法:
①运用加长皮腔.
②加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独运用,也可两片合用.
③运用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.
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④有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转运用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用.
⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如运用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦. 加用近摄附件时,因景深短,须要很精确的对焦. 2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照耀在花朵上,把背景处于阴暗处, 可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或浅色背景时, 也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可运用大光圈,使背景模糊,突出主体. 用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背 景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜. 3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要留意用光与光比问题.一般可利 用自然光或灯光造成侧光、 侧逆或逆光效果.同时必需加用协助灯光或反光板协助暗处的亮度, 缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差. 4. 利用冲洗条件限制或调整底片反差.可以运用微粒显影液,也可以运用强力显影液.可以使 用感光超过,显影缺乏的方法来降低反差;也可用感光缺乏,显影超过的方法来提高反差. 十.怎样拍空中照片 拍摄空中照片是指人在必须的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍摄时, 可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能驾驭,所以这里谈的主要是指怎样从 飞机上拍摄照片. 空中拍摄时,须要留意以下几点: 1. 从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的缘由,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高. 所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反 光很强,也要适当削减曝光量. 2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是假如乘坐直升飞机或是翻开机门拍摄时,最好系上平安 腰带.拍摄时要握紧相机. 3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越大,快 门速度越高. 4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,假如航速不同,快 门速度要提高. 5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏改变.拍摄时,可有意识地选 取一些动体,使画面增加活力. 6. 空中拍摄应幸免运用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或 侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物简单呈现一
片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次. 十一.怎样拍水下
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照片 拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特别装置,以便适应水 下活动. 拍摄时要留意以下几点: 1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进 去,然后才能入水拍照. 2. 水下的光线绝大局部是来自直射的太阳光,其余小局部是天空和大气反射的散射光.所以
在太阳当空时,水中光线最强,而当早晨或黄昏,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或云遮 日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低. 3. 由于空气和水的密度不同,它们对光的汲取、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在 水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要留意到这一状况. ① 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是 4 尺远, 而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦. ② 水中看到的物体的体积比实际物体要大 1/3 倍. ③ 相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些. ④ 在水中,镜头的像差加大了. 4. 光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被 汲取多,水浅色光被汲取少.另外,水对光谱诸色的汲取状况也不一样,它汲取红光的比例最大, 兰光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被汲取,所以看起来是一片黑暗.随 着水深的增加,人眼睛在水下看到的色调与物体的实际色调不同.当人距离被摄体越远时,鲜 艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿 滤光镜. 5. 水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气, 按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的坚固物体上,以保持稳定. 6. 水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很简单与被摄物混为一体.所以拍摄
时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄. 7. 水中光线缺乏时,可运用电子闪光灯或特别水下散光灯.以闪光灯指数计算曝光时,要把光 圈开大一级. 十二.怎样拍高调照片 高调照片画面上的基调绝大局部是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比 较简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地 表现被摄对象的层次构造;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓. 拍摄时要求: 1. 光线要柔软、匀整,一般多运用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外, 脸上光比不要超过 1:2. 2. 拍摄人像时,被
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摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物.主体和 陪体的色调应尽量接近. 3. 背景要选取白色调或浅灰色调. 4. 曝光时,要比正确曝光略增加一点. 5. 显影不宜过深,应选择缓慢性显影液. 十三.怎样拍低调照片 调照片画面的基调,绝大局部是以深灰、 浅黑、 黑色影调为主,浅色调占的位置很小.整个画面 的色调比拟浓重深厚.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被
摄对象的丰富的层次和质感.硬低调那么是以较大的光比,突出表现对象的轮廓. 拍摄时应留意: 1. 软低调的画面影调低,但影调之间比照不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄 对象的层次和质感.软低调的光比多限制在 1:4 之间.硬低调的明暗比照剧烈,光比多限制在
1:8 之间. 2. 拍摄低调照片多运用测光或半逆光,要选择暗背景. 3. 拍摄低调人像时,人物服装的色调要比拟深.拍摄低调的自然景物时, 也须要选择深色调 的景物.陪体的色调 也要比拟深,并且与主体的低调相协调. 4. 感光要足够,以保证阴影局部有足够的层次.显影时应采纳慢性显影液,可把 D76 显影液加 二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些. 5. 低调照片的整个画面影调浓重深厚,但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很小,但能 使整个画面具有生气. 十四.怎样拍电视影象 拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,干脆把正在放映的画面影像拍摄下来.因为国外的电视
新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从 电视上拍摄下来的. 从电视上拍摄照片要留意以下几点: 1. 因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象,这束电子要 在 1/25
秒内将此图象扫描两次,这就说明白为了纪录一个全部图象,不出现快门条纹,相机拍
摄时的快门速度要慢于 1/25 秒.假如快门速度过慢时,画面会发生改变.所以在大多数状况下, 焦点平面快门多运用 1 /8 秒速度,镜中快门多运用 1/15 秒速度. 2. 拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和适宜的反差.室内要保持黑暗,以免荧光 屏外表产生反光. 3. 依据荧光屏的光明度来确定正确的曝光量. 4. 彩色电视的色温大约是 9300K.在运用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍摄时要加用 琥珀色滤光片,以雷登 85 或 85B 比拟相宜.如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面 偏红,以到达降低色温的效果. 十五.怎样拍玻璃器皿 玻璃器皿不但透亮,而且本身还会反射出光明的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点. 拍摄时要留意以下几点: 1.
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由于玻璃器皿具有透亮或半透亮的性质,以及外表光滑简单反光的特点,因此用光时,一般 不采纳干脆照明,而是采纳间接照明的方法.可将灯光照耀到一些光明的反光面上,然后再由 反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照耀背景,以背景 柔软的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的 深暗的轮廓线条和它的透亮质感可以表现出来. 2. 可随意选用光明或深色背景.比方用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者用白 色或浅色的无光泽纸作为光明的背景. 3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块 50 厘米见方的黑纸,中间开出 像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消退影子. 4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左 右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果. 5.
拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透
明的质感. 1、慎用闪光灯——恒久不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上运用闪光灯，缘由是， 你的闪光灯会影响到别人，你想拍照的时候，要想想别人也想看音乐剧，其次的缘由，你的 闪光灯确定不够用，因为有闪光指数这东西可以参照！ ++++++++++++++++++++++++++++++ 这点好多人还不懂哈，始终看到某某演唱会或者大型表演有闪光灯乱闪的现象，假如你靠近 舞台，那或许还有些用，假如你坐在后排或者楼上的，闪光灯是完全没有效果的。 这时就要靠硬调整 ISO 了， 视状况一般至少 ISO400 或者 640 以上， 一些好点的机型， D700 如
或者 5D2 完全可以拉高 ISO 到 1600 甚至 3200。 另外可以选择带一跟独脚架〔切忌运用三脚架，于人于己都不便利〕来稳定相机，保证图像 清晰。
