东汉碑刻讲座7飘逸秀丽隶书——曹全碑

2023年12月5日发(作者：)

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东汉碑刻讲座7飘逸秀丽隶书——曹全碑《穿越时空的思念》纯古琴版 徐超然 - 《穿越时空的思念》纯古琴版 飘逸秀丽的隶书——曹全碑

任启政《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，是东汉时期王敞等人为郃阳令纪功颂德，于灵帝中平二年（185年）所立的碑刻。碑高253厘米，宽123厘米，碑阳20行，每行45字，全文共849字。碑阴五列，第一列一行，第二列26行，第三列5行，第四列17行，第五列4行。《曹全碑》发现较晚，是明代万历初年在陕西郃阳县莘里村出土的，一直存放在郃阳县孔庙，到上世纪五十年代迁入西安碑林。一，古人对《曹全碑》的评价《曹全碑》出土后，一直受到人们的重视。此碑文字清晰，锋棱如新，保持了原来的书写风范，并未受到风雨剥蚀，使许多人对此赞不绝口。清孙承泽《庚子消夏记》评《曹全碑》：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中至宝也。”清朱履贞《书学捷要》：“惟碑五十余行，拓本既少，笔意俱在。虽当时记名、记数之书，不及碑文整饬，而潇洒自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏尽在是矣。”清方朔《枕经堂金石书画题跋》云：“此碑波磔不异《乙瑛》，而沉着酣宕直合《韩勅》。正文与阴侧为一手，上接《石鼓》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚诸家楷法，实为千古书家一大关键。不解篆籀者，不能学此书；不善真草者，亦不能学此书也。” 清杨守敬《评碑记》云：“前人多称其书法之佳，至比《韩勅》、《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初，孺初曰：‘分书之有《曹全》，犹真行之有赵、董。’可谓知言。惜为帖贾凿坏，失秀润之气。”清徐树钧《宝鸭斋题跋》云：“碑阴书神味渊隽，尤耐玩赏。”清初朱彝尊说：“万历中郃阳县掘得汉《曹全碑》，以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉”。这正是此碑作为刻石保持原来面貌的宝贵；亦由于为东汉晚期所刻，距东汉灭亡只有35年，是汉隶发展的鼎盛时期之作的宝贵。此碑与《石门颂》、《张迁碑》分别代表着汉碑的三种最典型类型：《石门颂》自由奔放，飘洒奇逸；《张迁碑》方劲厚重、朴拙高古；而《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的风格独立于汉碑之林，是汉碑中的林黛玉而天生丽质。其书体工稳匀净，如文人雅士，正襟危坐，而灵秀之气溢于眉宇，其笔画丰润饱满，如珠玉而朗润浑圆。全碑布白空灵生动，神采自然，具有一种奇俏的冷逸之美。汉碑之秀，当以曹全为最。二，《曹全碑》的结体特点。1．字体横向取势。波磔笔画的出现，是隶书成熟的标志。早期隶书没有波磔笔画，此碑的结字充分发挥了波磔笔画的作用，使字势向左右舒展，字形形体呈扁方形。只有少数字是呈纵势的。如：“童”、“学”、“麋”、“粟”等。《曹全碑》还是“雁不双飞”的典范，亦即在一个字的结字上，只用一个波磔笔画。如果用捺画或长撇画，即不用波磔笔画，这就是所谓：“蚕不双设，雁不双飞。” 2. 内紧外放。《曹全碑》字体中宫紧敛，体现“向心”作用。如字中凡有带围框类型的部件（“口”），其左右竖笔均不垂直，而是上开下敛，向中心收缩，以达到内紧的效果。同时，尽量缩短除主笔横与撇捺笔画之外的其它笔画，以突出波磔画和长撇、捺画的尽情舒展，达到内紧外放的效果，这也是使《曹全碑》形成清秀飘逸风格的一个重要因素。（如：“景”、“慕”、“夷”、“史”）3. 稳中求变。《曹全碑》字体大都保持中和之美，撇捺左右舒展，不偏不倚，字体平稳。但为了稳中求变，在字中注意上下左右两部分的错落变化。如：“人”、“完”两字，均缩短左撇，拉长右捺，这既考虑了笔画上的主次，又加大了变化效果。“不”、“谚”两字夸张了左半边，收紧了右半边。“史”、“夷”则收紧了上部而舒展了下部。“载”字的“戈“笔及“欢”字的“欠”旁都极有特色。 4. 结字多篆意。如“曹”字上部为两个东字，这直接源于篆书，尚未简化，保留着古意。“致”字的右旁，“慕”字的心底，“乡”字尚未简化，保留着古意。“致”字的右旁，“慕”字的心底，“乡”字的左旁，“万”字的草字头，都有一定的篆意。由此可见，隶书通篆，隶书就显得高古。要学好隶书，必须学篆，才能更加深味隶书笔法及结体的来源。5. 布白匀称。此碑大部分结体上的笔画安排保持了空间分布的匀称，如多个横画或多个竖画的排列，均把空间等份分割，保持空白匀称。从整体布局来看，字距大于行距，字体排列疏朗，使每个字都能尽情舒展笔画，笔画多、字形长的字不显拥挤；笔画少、字形扁的字不显孤单。在整体布局匀称的基础上，出现个别字的不匀称，正可谓稳中求变、正中有险。三，《曹全碑》的笔法特点。 1.《曹全碑》用笔以圆笔为主，很少用方笔。落笔蓄势敛锋，凝重而内劲，放纵适度；有的取篆意而不落形迹，婉而韧、圆而劲、秀而健的特点。笔画中富有极大的弹性力感，含蓄的笔致中寓轻松飘逸。如：“西”、“部”等字的横画起笔为圆笔。“金”、“曹”、“慕”等字取篆意。“義”、“夷”、“威”等字有弹力。2.《曹全碑》中的“蚕头雁尾”独具特色。“蚕头”微微下垂，在逆势向上转笔后向右运行，运行之中先微向上倾，至中端后又微向下倾，形成一个向上的弹力。笔画边按边运，再提笔向右收出，形成“雁尾“。但此碑的雁尾不壮，都是瘦雁尾，所以波磔笔画显得秀美飘逸。如：“西”、“世”、“其”等字的波磔笔画。 3.《曹全碑》的横画变化较大。有的横画写的较水平（如：“秉”、“主”），有的横画同波磔笔画呈拱形（如：“章”、“西”、“金”、“副”），有的则向右上倾斜（如：“君”、“或”、“部”）。这些横画的起笔较一致，但收笔的变化却大：有的是折木收笔，有的是呈圆形收笔，有的是呈细笔收笔。折木为运笔到此直提出笔，圆形则是略带一点回锋收笔，细笔则小蓄后收笔，并不是直出。4. 竖画都为逆锋起笔，不露锋芒；收笔皆用回锋，有的则略蓄即收。虽然碑中有的竖画看上去像悬针，但收笔在《曹全碑》中是绝对没有悬针的。必须有回锋收笔之意，可是收笔又不能呈现出像起笔那样明显的回锋痕迹，比较含蓄。（如：“麋”、“毕”、“章”、“郊”） 5. 折笔在《曹全碑》中有两种：一种是形虽联接，但横与竖交界处竖画提笔另起（如：“西”、“部”、“故”等字的口字折笔）；一种是联接紧密，转折处蓄势转笔而下不另起（如：“同”、“都”、“早”、“相”等字的折笔）。凡是折笔处，此碑大都不呈方折，帖上偶有方棱之角，应是镌刻所致。6．撇画是《曹全碑》中最难写的笔画。其撇大都呈向下方呈弧形微弯，垂下而形成反弹力，韧劲内含。收笔时有的用回锋收笔，有的蓄锋后向左上挑出。尤其要注意的是，撇画为逆向运笔，但又必须全用中锋行笔，才能显其遒劲而灵动的特征。（如：“大”、“名”、“不”、“夷”、“在”等字）7. 捺画的运笔与波磔笔画后半部分相似，唯在方向上有变化，为向右下运笔。书写时要注意弧度的变化，如：“金”、“城”、“父”三个字捺画的形态完全不一样，但在用笔上则无多大区别。波磔笔画雁尾多细瘦，捺笔雁尾多变化，如：“毖”字捺笔尾部宽厚，“幸”字捺笔尾部细瘦；“或”的捺笔尾部上挑，“定”的捺笔尾部下按。8. 点的变化最为丰富。《曹全碑》有的点是横画与竖画的缩短，如：“童”字上部的点写成短横，“综”字宝盖上的点写成短竖；有的点微呈三角形，如：“之”字的点；有的则呈椭圆形，如：“心”、“造”等字。点的变化最多，几乎没有雷同，当仔细分析，熟练掌握。9. 注意特殊笔画的临写。竖钩：如“字”、“学”、“子”、“于”、“事”、“季”等字的竖钩笔画，书写时，竖画垂直，钩部弧度大，平行向左伸出，一般超出其它字形，笔画粗大有力，弧度圆润。卧钩：也称“浮鹅钩”，如“地”字，在隶书中就不能似“浮鹅”，转折要圆劲，不能有扁瘪之状。10. 劲利自如的碑阴文字。《曹全碑》碑阴，由于书写的率意和刻工刀法的熟练，使笔画变异和结体随意，与碑阳工整的文字形成鲜明的对比。显示出碑阴文字在秀丽中透露出劲利，在端庄下流露出顽皮。如同其它汉碑的碑阴，同样是我们学习的好范本。四，《曹全碑》的章法特点1，纵有行，横成列，布局匀称，自然和谐，严整美观，具有庙堂之气。2，左右开张，字距大于行距，笔画舒展奔放，尽量向外展放，写在方格中，上下宽阔，字距加大。3，纵荡横涌，章法上静中寓动，沉稳中寓跌宕，有飘逸之势。清代碑学兴起，一大批书家为笔画飘逸秀丽、保存完整的《曹全碑》所心动而取法《曹全碑》。时人相传“郑汝器隶书绝有名于时，要只学得《曹全》一碑耳。”清代书法大家郑簠、王铎、傅山、金农、何绍基等都曾取法于《曹全碑》。2004年，国家邮政局为展现中华民族书法艺术风采，发行了特种邮票《中国古代书法——书法》，其中就有《曹全碑》。END墨客艺术 ◎ 每日分享发 现 艺 术 的 美 好

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