自制笛子
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2023年3月18日发(作者：狼狗训练)2013年第3期（总第41期）天津市社会主义学院学报
·津沽文化·
刘管乐———北派笛子大师
津沽文化
辛正奎高德钦
【摘要】刘管乐（1918.1.24———1990.5.27）生前为天津市政协委员、中国音乐家协会会员、中国音协音乐家
协会理事、我国著名笛子演奏家、教育家、天津歌舞剧院一级演奏员。刘管乐自幼酷爱音乐，十岁时学习笛子便
表现出非凡的音乐天赋和对民间音乐的执着追求。新中国成立后，刘管乐进入河北艺校学习，一九五一年加入
天津音工团，后转为天津歌舞剧院。几十年来，他刻苦钻研竹笛吹奏艺术，创作出大量优秀脍炙人口的笛子独奏
乐曲，并对竹笛这一古老的乐器进行大胆改革，还培养出一大批活跃于民族乐坛的后起之秀。
【关键词】刘管乐；北派；笛子
【中图分类号】K825.76【文献标识码】E【文章编号】1672－4089（2013）03－0060－05
作者简介：辛正奎,男,天津音乐家协会会员，刘管乐学生，笛子、巴乌演奏家；高德钦,男,天津市中华文化学院中华文化培训交流处处长。
天津地处北方，不盛产竹子。然而，天津却曾被世
人誉为竹笛之乡。尤其是二十世纪五、六十年代，津沽
大地燃起一股灼人的笛子热。一时间，不管是田间、码
头，还是工厂、营地，无论冬夏，还是春秋，悠扬悦耳的
竹笛声，时常飘荡、缭绕在这个城市的上空。《荫中
鸟》、《卖菜》、《和平鸽》、《茉莉花》、《喜相逢》、《放风
筝》等笛曲，曲曲扣人心弦，段儿段儿美妙动听。优美
的旋律，舒缓的乐曲不绝于耳，荡漾在人们的心中，牵
动着人们，驻足欣赏、凝神聆听……购买竹笛、学吹
竹笛、自制竹笛，涌现出了一大批竹笛爱好者，就连背
着书包上学的孩子，也手持竹笛，或学、或吹、稚气地
切磋着笛技。光阴荏苒。如今，那个年龄段的人，已是
“知命”、“花甲”、“古稀”年龄，可当他们拿起竹笛，还
能够流利地吹上“两口儿”。即便，那时没有学习过吹
笛子的人，也会解开陈封多年的美好记忆，畅聊当年
的盛况，缅怀那位曾经把竹笛乐曲洒向大地的竹笛大
师———刘管乐。
“二宅名师”步入音乐殿堂
刘管乐，生于河北安国县南章村，自幼家境贫寒。
十二岁到北京学徒，因兵荒马乱，生活难以维持，两年
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天津市社会主义学院学报2013年第3期（总第41期）
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后，返回家乡。小小年纪，为了生存，拜常进和尚为师，
取名“心田”，做了居士（在家）。跟着师傅学习吹管子、
唢呐、笛子及学习打击乐，后来又跟随师傅过着搭班
卖艺的生活。人们经常看到，一个瘦弱的孩子，深一脚
浅一脚地夹在送葬或娶亲的队伍里。为了挣那几个糊
口的钱，嘴吹肿了，上下眼皮困得直打架。后来师傅还
了俗，他们卖艺方式依然照旧。披上袈裟办佛事，穿上
道袍做道场，脱掉僧服、道袍充当吹鼓手，放下乐器又
是地地道道的庄稼汉。当时，人们把这种以多种身份
出现的人，称为“二宅和尚”或是“二宅道士”。刘管乐
自幼就聪颖勤奋，演奏水平越来越高，被人们尊称为
“二宅名师”。但他并不满足，又拜老道士元亨为师。元
亨是著名的民族管乐演奏家，一九五零年，被中央音
乐学院聘请为管子教授。名师出高徒，在元亨老师的
点拨下，刘管乐的艺术造诣更上一层楼。
上个世纪五十年代初，天津市成立音乐工作团
（天津人民歌舞剧院前身）。民乐队需要一个吹唢呐的
演员，于是派人到河北省一带去挖掘。刘管乐当时在
河北省一带已很有名气，不但唢呐吹得好，管子、笛子
也很拿手。经元亨老师推荐，刘管乐被邀请到天津音
乐工团进行面试。
只见他头扎白羊肚手巾，身穿土黄色粗布裤褂，
脚蹬土鞋。刘管乐刚到而立之年，尽管衣着朴素，却
身材高大，气宇轩昂。他用唢呐演奏了一曲《茉莉花》
后，掌声四起。而后，他又用管子、笛子等，演奏了多支
乐曲。那带有泥土芬芳的民间乐曲，深深地打动了王
莘、曹火星以及所有音工团员，大家被他那娴熟的技
巧、深厚的气功、霸气十足的演奏风格所折服。刘管乐
顺利地通过了面试，成了天津市音乐工作团的一员。
一九五一年，中国音乐家代表团，首次参加全球
最重要的活动之一，捷克文化部主办的“布拉格之春”
国际音乐节。首次登上了国际音乐舞台，刘管乐心情
万分激动。十几场演出盛况空前，还被邀到多个城市
和工厂演出。刘管乐的笛子独奏更是受到外国观众的
瞩目，他做梦也没想到，自己竟能作为新中国的和平
使者，站在了世界舞台上，让竹笛这一中华民族古老
的乐器走出了国门。
一九五三年，团领导让刘管乐专门担任笛子独
奏，又随团先后出访了前苏联、朝鲜、阿富汗、埃及、叙
利亚等国，得到各国观众的高度评价。
朴素感恩激发创作灵感
刘管乐是一位多产的笛曲作家。他的作品注重灵
感的朴拙和感情的开发，兼收并蓄、题材广泛、内容丰
富、独具特色。一九五三年十月，天津人民歌舞剧院参
加第三届赴朝慰问演出。刘管乐目睹了战争的残酷，
更被志愿军指战员浴血奋战、保家卫国的大无畏精神
所感动。他连夜奋笔疾书，创作了象征世界和平的笛
子独奏曲《和平鸽》。刘管乐凭借着强烈的激情，饱满
的气息，灵活的指法，把象征和平幸福的祥瑞之鸟出
神入化地表现出来。乐曲深深打动了在场的志愿军战
士，他们惊叹，一支小小的竹笛曲，竟能有如此丰富的
表现力和巨大的感染力。
河北冀中民间演奏艺术，被人誉为“吹歌之乡”。
民间器乐曲牌等多种音乐元素深深地影响了青少年
时期的刘管乐，成为他取之不尽，用之不绝的源泉。新
中国成立后，给刘管乐带来了无限的创作激情，他将
这些多种音乐元素，巧妙地运用到创作之中。笛子独
奏曲《荫中鸟》，是他根据河北民间音乐为基调创作
的。曲调明快，节奏鲜明，鸟叫部分指法灵活、铿锵、敏
捷、迅疾，全曲给人以轻松活泼积极向上的感觉。《故
乡》、《忆歌》等乐曲深沉、细腻，乐句里流淌着一种思
念情怀，充分表达了他对故乡、对儿时的一种眷念。
刘管乐的笛技，绝不停留在对民间素材一般意义
的继承上，而是把旧素材赋予了新的生命力。笛子独
奏曲《卖菜》，是他根据山西民歌改编的代表作。当那
些“足蒸暑土气，背灼炎天光”的菜农，挣脱了“三座大
山”的桎梏，挑上自家地里的菜蔬，到集市上换回女人
穿的小花布，儿子摇的“拨浪鼓儿”时，一个个音符就
这样，在他心中跳动出了优美旋律。
刘管乐在青藏高原慰问演出时，走一路，吹一路，
创作一路，很快吸收了少数民族的音乐素材，及时改
编和创作了笛子独奏曲《康定情歌》。在演奏实践中，
他还先后创作了《毛主席的光辉》、《奔驰边疆》等乐
曲。他还吸收外国乐曲的特点，改编了《叙利亚舞曲》
（竖笛独奏）等。他创作的《和平鸽》、《故乡》等乐曲，结
合了“南重气，北重舌”的两派笛子特点，巧妙地借鉴
了弦乐之换弓法去巧用“舌点”，还时常在中音区打
“筒音”，同时加上小“啐舌”等。在其作品《茉莉花》和
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《和平鸽》中都成功地运用了这种技法。
一九五五年，周总理到天津视察，听完刘管乐的
演奏后，说：“你的《荫中鸟》吹得很好，《卖菜》也很好
听，只是滑音多了一些”。刘管乐没想到周总理竟然这
样熟悉笛曲。他按照总理的提议，对乐曲及时做了修
改。
一九五六年，周总理再次到天津视察，刘管乐充
满激情地演奏了笛子独奏曲《高原风光》，这首乐曲前
半部分意境很深，后半部分难度很大。演奏完，周总理
兴奋地站起来带头鼓掌，演出结束，周总理握着刘管
乐的手说：“你吹得好，你吹得好！”
一九五六年，出版了我国有史以来第一本刘管乐
《笛子独奏曲集》，共收录九首笛曲，其中《买菜》、《吟
中鸟》被列为全国高等音乐院校笛子必修教材。
潜心研究变革推广新笛形
刘管乐把全部心思都用在了竹笛艺术上。他的笛
子人生，也表现在对竹笛器种的变革和推广上。刘管
乐手很巧，在外面捡回一个笤帚把儿，也能做成笛子。
他的写字台上经常放着半把剪刀，发现学生的笛子筒
音不准，他便用那半把剪刀，在笛尾出气孔上，三下两
下就把音调准了。六十年代初，天津有专门生产笛子
的乐器厂，他经常把竹子的品种、尺寸，提供给乐器
厂，拿回半成品后再自己加工。他自制的笛子，大多数
上半截是木头的，下半截是竹子的，中间有个插口，不
但外观精美，而且音准、音色好。
刘管乐不满足中国传统的六孔笛，因为这种笛子
只有两个自然半音，只能演奏一两个调子，不便于转
调。为此，他从一九五六年起就对笛子进行了改革。他
发现西洋长笛音域宽，演奏半音和转调方便，并可调
整音高的特点，便自己动手研制出七孔笛，而后又制
作出八孔笛、九孔笛、十孔笛、插口调音笛等。这些竹
笛，既保留了中国传统竹笛的音色和表现技巧的常用
音孔，又解决了半音的音准，以及转调和调整音高的
问题。为了普及改革后的竹笛，刘管乐建议推广七孔
笛。这种笛子好掌握，虽只多了一个孔，但能顺利地用
一支七孔笛转五个调子，既好吹又便于转调，很受广
大笛子演奏者的喜爱。为此，当年刘管乐与乐器厂合
作，出版了一本专门介绍七孔笛子的小册子。里面详
细介绍了七孔笛子的制作、构造、转调指法等。小册子
一经发行，广受笛子爱好者的欢迎，也为专业笛子演
奏者提供了极大的便利。
尽展风采各派笛家聚津门
一九六一年全国笛子教材改革会议在天津召开，
届时举办了两场笛子独奏音乐会。四大笛子演奏家刘
管乐、冯子存、王铁锤（北派）、陆春龄（南派），南北两
大派笛子演奏家共聚一堂，各地各种风格流派的笛子
高手云集津门，真可谓是百年不遇的一次竹笛盛会！
中国的笛子演奏艺术大体可分为南、北两派。南
派以细腻娓婉取胜，北派以火爆、粗犷见长。刘管乐、
冯子存是北派笛艺杰出代表人物。刘管乐的笛子演奏
风格粗犷豪迈、热情奔放、音色圆润、干净利落，笛音
高亢、脆亮、坚实，极富光彩。业内专家说：“所有上场
的笛子演奏家的演奏水平都是一流的，唯刘管乐的笛
声最为纯正浑厚、指技最为精绝。”被音乐界公认为
北派笛子大师。
刘管乐吹笛强调用气，他把“集中力度”放在首
位，演奏时把气吸足，整个精神全都集中到气息的运
用上，同时需要气和唇的紧密结合，这样吹出来的声
音才结实嘹亮。他严求强弱对比，根据音乐择用技巧。
他演奏的强音，粗犷有力，五里地外都能听得清清楚
楚；他吹的弱音，宛如从笛孔中抽出了一条粉红色的
丝线，细腻、柔美。此外，他利用休止符换气，使气息充
实饱满，出乎意料，但又合于情理的节奏变化等，形成
了自己独树一帜的演奏风格。特别是他的代表作《卖
菜》，音乐形象生动、情绪活泼、风趣诙谐，散发着浓郁
的乡土气息。他整个乐曲演奏得干净利落，“滑”、
“打”、“抹”、“扣”、“花舌”、“多指颤音”等北派笛子技
巧得到了充分发挥。用轻重变化、加花变奏、迅疾的历
音描绘了菜农挑担卖菜时洒脱、轻快的旋律，给人以
清爽愉悦的感觉。
作曲家李崇望称赞：“刘管乐一口气可以坚持几
分钟的长度，若是搞个吹长音比赛，冠军非他莫属。”
他的演奏，时常用循环换气法，让鼻孔和口风同时工
作。鼻孔吸气，口风出气，使吸入和呼出的气得以衔
接，而曲子没有丝毫的间断。用循环换气法，能够吹奏
较长的乐句和长音，甚至可以吹奏较长的乐段。此次
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笛子独奏音乐会上，刘管乐正是凭仗自己深厚的气
功，把这一技法发挥到极致。其坚硬并松紧自如的唇
功，以及干净利落、得心应手的指法，受到专家和同行
的一致肯定和推崇，从而奠定了他在中国笛子演奏史
上杰出的地位。
人品高尚南北桃李结硕果
刘管乐一生节俭朴素，没有留下什么财产，可是
经过他培育的，洒遍大江南北的桃李，却结出了累累
硕果。
从上个世纪五十年开始，刘管乐从未间断过对笛
子艺术人才的培养，演出和创作之余，培养了大批笛
子专业人才。刘管乐教学从不收学费，外地来的学生
他还主动管吃管住，甚至赠送乐器和曲谱。对培养业
余笛子爱好者，刘管乐更是不遗余力，天津绝大多数
笛子爱好者，都受益于刘管乐的指教，其中不少人进
了专业团体，有的成了演奏家。
朝鲜战场上的学生赵松庭，曾创作了一首集南北
风格于一体的笛子独奏曲《早晨》。刘管乐跟他的学生
多次说：“赵松庭创作的《早晨》，没有伴奏，一个人吹，
效果非常好。我要向他学习，你们更要向他学习”。
上个世纪五十年代末，青年演员刘森，演奏的《牧
笛》、《山歌》，清新明亮，异军突起。刘管乐就跟他的学
生们介绍说：“北京有个小青年刘森，笛子吹得好，独
创一派，有机会你要去北京找他学习。”刘管乐还经常
跟学生们提起：“河北的梁陪印气很足；天津的杨立中
河北风味吹得地道……”刘管乐还经常告诫学生：“不
要有门户之见，各派有各派所长，不要拿自己的长处
去比人家的短处。要取人长，补己之短。要互相学习，
共同弘扬发展祖国的笛子艺术。”
当年，一位西安工人笛子爱好者，给刘管乐写信、
寄款，求购一支笛子，刘管乐不顾工作、教学的繁忙，
亲自跑了几十里路，为那位工人买回了笛子。
刘管乐教育学生说：“你们上台要有一股虎气，台
下的专家、教授不要管。在你心里，你是第一。在台上
演奏时，要瞪大眼睛，要有一股霸气，下了台再回到你
的学生位置。”刘管乐对学生的要求近于苛刻，生活上
却是一个和善的长辈。尽管那时刘管乐的家庭生活不
很富裕，可他经常关照来家求教学生们的吃喝。尤其
到了吃饭时间，刘管乐便在一张白纸上写几个小菜
名，让患中耳炎失聪的老伴下楼去买，高兴时还让老
伴顺便捎来瓶儿酒，与学生小酌。
上个世纪六十年代，辛正奎（作者之一）学吹《卖
菜》，自认为吹得很好了，刘管乐听了，说：“你是个好
苗子，但你吹的是学生腔。我给你三年时间，每天最少
也要吹二十遍。每周都要来我家，专攻《卖菜》。”在此
期间，刘管乐把《卖菜》的每一个音符都教给辛正奎，
要求他把气吸到丹田，集中身体各个部位，把“气点”
通过“口风”（也叫“风门”）吹到笛筒里。强调“音头”要
强、要清，即使是弱音也要有“音头”，这需要“气”和
“唇”的紧密结合，这样演奏的乐曲会干净利落。
在老师的严格要求下，辛正奎演奏的《卖菜》、《荫
中鸟》等乐曲，进步很快。当刘管乐得知，天津电台要
为辛正奎录音时极为高兴。他不顾年老体弱，骑自行
车两个多小时，赶到排练场，指导辛正奎练习。实在太
晚了，就在只有几平米的过道里将就一夜。当录音通
过电波，将优美的笛曲洒向人间时，刘管乐心里极为
高兴，他却给辛正奎打了九十五分。
走出困境创作之火再燃烧
十年动乱期间，刘管乐也受到了不公正的待遇，
他被迫放下酷爱的笛子。刘管乐的名曲《荫中鸟》，被
说成是只讲花鸟鱼虫，不讲阶级斗争；把《卖菜》说成
是“三自一包”走资本主义道路的毒草。一个学生在演
出中，吹了一曲江苏民歌《茉莉花》，竟被逼着写检查，
罪过是吹了花花草草。学生去看望老师，刘管乐害怕
他们受连累，苦笑着说：“我不教你们《荫中鸟》、《卖
菜》了，不然会给你们带来麻烦。我还是教你们卷烟卷
吧。”说着便拿出一根小铜棍，无奈而又熟练地卷起烟
来。
粉碎“四人帮”后，已过花甲之年刘管乐，精神面
貌焕然一新，又重新燃起创作热情。当年，引滦工程竣
工，刘管乐改编创作了笛子独奏曲《画扇面》，一九八
二年，在“海河之春”华北音乐节和引滦工地慰问演
出，好评如潮。同年，天津市市长亲自主持了百对青年
集体婚礼，刘管乐又创作了笛子独奏曲《新风赞》，此
曲第三自然段开头，共十几个小节，使用了用吹出的
音符和喉音各不同的音高，形成自然合声这一绝技，
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令人拍手叫绝。笛子演奏家黄尚元说：“刘管乐的笛声
浑厚坚实、圆润饱满，气功之深、唇功之硬，举世罕见。
挥指铿锵敏捷速疾，罕有国人可望其项背。严求强弱
对比，根据音乐择用技巧，正是大师之风范！”此曲被
《中国音乐大全》（笛子卷）收录。刘管乐给学生的信中
说：“现在，我比任何时候都忙，中午也不休息了，整天
忙于整理曲子，因北
京出版社要。看来出
曲集有望了，至少明
年可见功效。另外，
北京电视台录音像，
录一支曲子，打算暖
和些开始，目前正做
准备。文化部音乐研
究所也来信，要《荫
中鸟》、《画扇面》、
《忆歌》曲谱连同说
明……”。一九八六
年九月，人民音乐出
版社出版了刘管乐
《笛子曲选》，他赠送
给在津的学生每人一本，还在首页写上“某某同志留
念矫正”等谦恭的题字。
大师谢世名垂千古曲流芳
一九九零年五月二十七日，刘管乐永远离开了他
终生热爱的竹笛艺术。
竹笛巨星的陨落，举国笛手哀痛。我国竹笛独奏
的开山鼻祖溘然西去，是中国民族音乐发展的重大损
失。追悼会期间，山东、浙江、陕西、东北等省市音乐界
派代表前来参加追悼会，国内笛子界代表云集天津。
市文化局、市音乐家协会、天津歌舞剧院等有关单位
也都派代表出席追悼会。笛子大师刘森恰逢离京外
出，未获噩耗，事后悔恨万分，悲痛不已，他说：“天下
众笛，唯刘老的高尚人品和绝伦笛技，才真是值得我
们终生敬仰的。”南派笛子大师赵松庭不远千里奔赴
天津向刘管乐叩别，并敬献了他亲笔书写着“恩师千
古”挽联的花圈。
刘管乐的晚年有三个愿望：出一本他写的笛子曲
集；录制一盘盒式
带；开个人笛子演奏
会。一九八六年，人
民音乐出版社出版
的《刘管乐笛子曲
选》，收录了他用毕
生精力创作的２６首
笛子独奏曲，比较全
面地介绍了刘管乐
各个时期的代表作。
他的学生为他录制
了盒式带并在积极
筹备笛子演奏会。
据说，河南舞阳
贾湖出土的骨笛，已
有近九千年的历史，现在还能吹出优美的乐曲。可见
中华民族音乐，是伴随着中华民族的发展而形成的，
它是中华民族精神的象征。在刘管乐逝世前，发表过
的一篇文章中写道：“精湛的艺术魅力的产生，首先取
决于从艺者对自身艺术的热爱和潜心的追求探索。”
这也正是他对艺术追求的真实写照。继承和发展民族
音乐，让这永恒的魅力在人类历史的长河中生生不
息，世代相传！
（责任编辑：高德钦）
上图为刘管乐（左）与南派笛子大师陆春龄合影
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