丽人行杜甫
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2023年3月16日发(作者：美平)有关杜甫的文章，感谢您的阅读！
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杜甫《丽人行》全诗鉴赏
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《丽人行》是中国唐代伟大诗人杜甫的作品，约作于唐天宝十二
载(753年)。此诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者
荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现
实。丽人行
三月三日天气新，长安水边多丽人⑴。
态浓意远淑且真⑵，肌理细腻骨肉匀⑶。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟⑷。
头上何所有，翠微(盍勹)叶垂鬓唇⑸。
背后何所见，珠压腰衱稳称身⑹。
就中云幕椒房亲⑺，赐名大国虢与秦⑻。
紫驼之峰出翠釜⑼，水精之盘行素鳞⑽。
犀筯厌饫久未下⑾，鸾刀缕切空纷纶⑿。
黄门飞鞚不动尘⒀，御厨络绎送八珍⒁。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津⒂。
后来鞍马何逡巡⒃，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白蘋⒄，青鸟飞去衔红巾⒅。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔⒆。
【注释】
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⑴三月三日：为上巳日，唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩
踏青。
⑵态浓：姿态浓艳。意远：神气高远。淑且真：淑美而不做作。
⑶肌理细腻：皮肤细嫩光滑。骨肉匀：身材匀称适中。
⑷“绣罗”两句：用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳与暮春
的美丽景色相映生辉。
⑸翠微：薄薄的翡翠片。微：一本作“为”。訇叶：一种首饰。
鬓唇：鬓边。
⑹珠压：谓珠按其上，使不让风吹起，故下云“稳称身”。腰
衱：裙带。
⑺就中：其中。云幕：指宫殿中的云状帷幕。椒房：汉代皇后居
室，以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
⑻“赐名”句：指天宝七载(748)唐玄宗赐封杨贵妃的大姐为韩
国夫人，三姐为虢国夫人，八姐为秦国夫人。
⑼紫驼之峰：即驼峰，是一种珍贵的食品。唐贵族食品中有“驼
峰炙”。釜：古代的一种锅。翠釜，形容锅的色泽。
⑽水精：即水晶。行：传送。素鳞：指白鳞鱼。
⑾“炙手”二句：言杨氏权倾朝野，气焰灼人，无人能比。丞相：
指杨国忠，天宝十一载(752年)十一月为右丞相。嗔：发怒。
⑿鸾刀：带鸾铃的刀。缕切：细切。空纷纶：厨师们白白忙乱一
番。贵人们吃不下。
⒀黄门：宦官。飞鞚，即飞马。
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⒁八珍：形容珍美食品之多。
⒂宾从：宾客随从。杂遝：众多杂乱。要津：本指重要渡口，这
里喻指杨国忠兄妹的家门，所谓“虢国门前闹如市”。
⒃后来鞍马：指杨国忠，却故意不在这里明说。逡巡：原意为欲
进不进，这里是顾盼自得的意思。
⒄“杨花”句：是隐语，以曲江暮春的自然景色来影射杨国忠与
其从妹虢国夫人(嫁裴氏)的暧昧关系，又引北魏胡太后和杨白花私通
事，因太后曾作“杨花飘荡落南家”，及“愿衔杨花入窠里”诗句。
后人有“杨花入水化为浮萍”之说，萍之大者为蘋。杨花、萍和蘋虽
为三物，实出一体，故以杨花覆蘋影射兄妹苟且。据史载：“虢国素
与国忠乱，颇为人知，不耻也。每入谒，并驱道中，从监、侍姆百余
骑，炬密如昼，靓妆盈里，不施帏障，时人谓为雄狐。”
⒅青鸟：神话中鸟名，西王母使者。相传西王母将见汉武帝时，
先有青鸟飞集殿前(见《汉武故事》)。后常被用作男女之间的信使。
【白话译文】
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
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她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人!
【创作背景】
唐代自武后以来，外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象，他
们形成了一个特殊的利益集团，引起了广大人民的强烈不满，这也是
后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，
幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣;五家合队，
照映如百花之焕发。而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路。而国忠
私于虢国，而不避雄狐之刺;每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。每三
朝庆贺，五鼓待漏，靓妆盈巷，蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载
(752)十一月拜右丞相兼文部尚书，势倾朝野。这首诗大约作于天宝
十二载(753年)春。
【赏析】
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露
出来，不应当特别把它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来
说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解
决办法硬塞给读者。《丽人行》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行
的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面
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和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场
面和情节，都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面
咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧辉煌，
丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗
人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪
恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。
诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、
体态之优美、衣着之华丽。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，
广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”
《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”
《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁
光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细
步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种
民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画
法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时
内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’
此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽
人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐
名大国虢与秦”，则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。
着力描绘众丽人，着眼却在三夫人;三夫人见，众丽人见，整个上层
贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿
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的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配
以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。
这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人
的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，
内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，
毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣
太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸
姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿
瞒”)不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
乐史《杨太真外传》载：“时新丰初进女伶谢阿蛮，善舞。上与
妃子钟念，因而受焉。就按于清元小殿，宁王吹玉笛，上羯鼓，妃琵
琶，马仙期方响，李龟年觱篥，张野狐箜篌，贺怀智拍。自旦至午，
欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢，上戏曰：‘阿瞒乐
籍，今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰：‘岂有大唐天子阿姨，
无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹，曲罢请
赏是宋人传奇，真真假假，事出有因，两相对照，风流天子精神面貌
的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”，承上启下，为“后
来”者的出场造作声势，烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡，无须通
报，意然当轩下马，径入锦茵与三夫人欢会：此情此景，纯从旁观冷
眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通，杨白花惧祸，降梁，改名
杨华。胡太后思念他，作《杨白花歌》，有“秋去春来双燕子，愿衔
杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者，唐诗中多
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用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之
句，可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期，关中地域气温较高，上巳
(阴历三月三日)飘杨花，当是实情。乐史《杨太真外传》载：“虢国
又与国忠乱焉。略无仪检，每入朝谒，国忠与韩、虢连辔，挥鞭骤马，
以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼，鲜装袨服而行，亦无蒙蔽。”
他们倒挺开通，竟敢招摇过市，携众遨游，公开表演种种肉麻丑态。
既然如此，“先时丞相未至，观者犹得近前，乃其既至，则呵禁赫
然”(黄生语)，不许游人围观，固然是为了显示其“炙手可热”权势
之烜赫，但觥筹交错，酒后耳热，放浪形骸之外，虽是开通人，也有
不想让旁人窥见的隐私，这也是重要的原因。“春色满园关不住，一
枝红杏出墙来”，青鸟衔去的一方红手帕，便于有意无意中泄露了一
点春光。
全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗
中无一断语处，却能使人品出言外之意。语极铺排，富丽华美中蕴含
清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利
的匕首，讥讽入木三分。
感谢阅读，希望能帮助您！