德国著名建筑

德国著名建筑

-

建筑大师格罗皮乌斯和包豪斯

1925年，德国著名建筑大师格罗皮乌斯在德国魏玛设立的“公立包豪斯学校”迁往德绍，4

月1日在德国德绍正式开学。包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）

一词倒置而成。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现

代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特

征的学派。包豪斯一词又指这个学派。

格罗皮乌斯，著名建筑设计大师，他令20世纪的建筑设计挣脱了19世纪各种主义和流派

的束缚，开始遵从科学的进步与民众的要求，并实现了大规模的工业化生产。1918年，协

约国司令福熙将军向德国提出了苛刻的停战条件：德军必须交出5000门大炮、15万辆车、

全部的海军和空军、5000台火车头……而已经失去了大片国土控制权的德国只有被迫接受。

历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟，

废墟上的整个德国都被战败的阴影笼罩着。

这时，在德国中部的小城魏玛(Weimar)，一位名叫沃尔特·格罗皮乌斯的设计师却与所有

沮丧的德国人不同，他以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。

他说，欧洲工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧洲建筑的古典

主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。所以，虽然现在国家百废待兴，但成立一所致力

于现代建筑设计的学校是当务之急。

信发出去了，格罗皮乌斯的朋友都认为他疯了，他们说，目前别说在魏玛，就是在整个德国，

建一所医院、建一座住宅远比成立一所设计学校重要得多。

但是，政府仅用了两个月的时间商议，就采纳了格罗皮乌斯的建议。1919年3月，原撒

克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的格罗皮

乌斯被任命为校长。他说，必须有一种崭新的设计观念来影响德国的建筑界，否则任何一个

建筑师都无法实现他心中的理想，他只有模仿那些已经司空见惯的古旧的东西。这时，离战

争结束刚刚过去了四个月。

这之前的欧洲，建筑结构与造型复杂而华丽，尖塔、廊柱、窗洞、拱顶，无论是哥特式的

式样还是维多利亚的风格，强调艺术感染力的理念使其深刻体现着宗教神话对世俗生活的影

响，这样的建筑是无法适应工业化大批量生产的。格罗皮乌斯针对此提出了他崭新的设计要

求：既是艺术的又是科学的，既是设计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量

生产制造。

为此，与传统学校不同，在格罗皮乌斯的学校里，学生们不但要学习设计、造型、材料，还

要学习绘图、构图、制作，于是，国立建筑工艺学校拥有着一系列的生产车间：木工车间、

砖石车间、钢材车间、陶瓷车间等等，学校里没有“老师”和“学生”的称谓，师生彼此称

之为“师傅”和“徒弟”。格罗皮乌斯引导学生如何认识周围的一切：颜色、形状、大小、

纹理、质量；他教导学生如何既能符合实用的标准，又能独特地表达设计者的思想；他还告

诉学生如何在一定的形状和轮廓里使一座房屋或一件器具的功用得到最大的发挥。格罗皮乌

斯的教学为国立建筑工艺学校带来了以几何线条为基本造型的全新设计风格。

国立建筑工艺学校设计的工厂不再有任何装饰，厂房为四方形，平平的房顶、楼身除支柱外

全部用金属板搭构，外镶大块的玻璃，简洁而敞亮，完全适于生产的需要。国立建筑工艺学

校设计的椅子没有任何装潢雕饰，四方的坐椅靠背仅由几条曲线状的木条或钢条支撑，它在

生产流水线上一天就能产出上百把。国立建筑工艺学校设计的台灯，金属的半圆灯罩下一根

灯杆直立在薄薄的圆形灯座上„„至此，小到水壶大到楼房，格罗皮乌斯让他的学生学会了

用最简单的方形、长方形、正方形、圆形赢得设计样式和风格的现代感。

1932年，国立建筑工艺学校举办了首届展览会，设计展品从汽车到台灯，从烟灰缸到办公

楼，展览会最热情的观众是遍布欧洲的各大厂商，实业家们已经预感到了这种仅以材料本身

的质感为装饰、强调直截了当的使用功能的设计将给他们带来巨大的利益，因为一旦这样的

设计被实施生产，成本降低了而成效却会百倍地提高。格罗皮乌斯的国立建筑工艺学校从此

名扬欧洲，它被那些以极大的热情关注着20世纪现代建筑设计理念的人称之为“包豪斯”。

包豪斯的开拓与创新引起了保守势力的敌视，1925年，它迁往德国东部的德绍。4月1日，

包豪斯在德绍正式开学。从这时起，包豪斯开设了平面构成、立体构成、色彩构成等课程，

为现代建筑设计的教学模式和科学发展奠定了基础。格罗皮乌斯还在学校里专门创办了建筑

系，并由他亲自领导，建立起教学——研究——生产于一体的现代教育体系。格罗皮乌斯在

此期间设计的包豪斯校舍被誉为现代建筑设计史上的里程碑。这座“里程碑”包括教室、礼

堂、饭堂、车间等，具有多种实实在在的使用功用，楼内的一间间房屋面向走廊，走廊面向

阳光用玻璃环绕。格罗皮乌斯让包豪斯的校舍呈现为普普通通的四方形，尽情体现着建筑结

构和建筑材料本身质感的优美和力度，令世人看到了20世纪建筑直线条的明朗和新材料的

庄重。特别是，对于建筑的外层面，不用墙体而用玻璃，这一创举为后来的现代建筑所广泛

采用。今天，在世界许多城市依旧可见许多格罗皮乌斯“里程碑”式样的楼宇，它们矗立在

我们这一代人生活的视野中，证明着一种富有预见的思想和行动的伟大。

1928年，格罗皮乌斯辞去了包豪斯校长的职务，因为看不惯包豪斯设计风格的人说，包豪

斯的楼房不仅是反传统的，它还是从莫斯科移植来的，包豪斯渗透着苏维埃的红色势力。由

于第一次世界大战结束时，是苏维埃的军队占领了德国的许多城市，因此红色苏维埃在德国

人心里意味着难以忘却的历史伤痛。在这种背景下，保守势力对包豪斯的攻击就极具杀伤力

了。

1932年，纳粹(Nazi)党强行关闭了包豪斯。当时的校长带领学生们流亡至柏林，学校勉强

维持至1933年，直到有一天校舍被纳粹军队占领。

从此，格罗皮乌斯的包豪斯消失了。

虽然包豪斯在世界上仅存在了15年，但是它简洁实用的设计理念已经产生了广泛而深远的

影响，因为这种理念来源于对科学进步与民众需要的尊重，并能充分体现20世纪人类日新

月异的生活面貌。

1931年落成的纽约帝国大厦仅用四方的金属框架结构便支撑起一座102层的摩天大楼，

它的出现既得益于建筑设计观念挣脱了古典装饰的羁绊，又得益于新的建筑材料被科学地运

用。1958年，纽约西格拉姆大厦落成，它是包豪斯那位带领学生流亡的校长米斯(Mies)设计

的，米斯发扬了包豪斯的精神，让简单的四方形成为立体后拔地而起，直向云端。从此，现

代城市出现了高楼林立的景象，这种景象接着又成为了一座城市国际化的标志。

现代化建筑的出现意味着人类思想与精神的一次解放。正像格罗皮乌斯在国立建筑艺术学校

成立的那一天所说的：“让我们建造一幢将建筑、雕刻和绘画融为一体的、新的未来殿堂，

并用千百万艺术工作者的双手将它矗立在高高的云端下，变成一种新信念的标志。”

离开了包豪斯的格罗皮乌斯先是去了英国，1934年加入英国国籍，依然从事建筑工业化

的研究。1937年，格罗皮乌斯接受了美国哈佛大学的聘请，担任哈佛建筑研究院教授。同

年，他加入美国国籍。次年出任研究院院长。1969年在美国去世。

如果说，20世纪初以来，包括表现派和风格派(DeStijl)在内的大部分新艺术流派对于现代

建筑的探索还只是更多地注目于外在的形式方面，那么从德意志制造联盟(Deutchewerkbund)

继续下来的包豪斯学派，就是真正的触及到现代建筑的实质性内容的运动了。

包豪斯（Bauhaus）是1919年德国建筑师，现代建筑的先驱者四位大师之一格罗庇乌斯创

办的一所建筑工艺学校的名字。1926年，在德国德骚建成的由格罗庇乌斯（WalterGropius，

1883-1969年）设计的新校舍是包豪斯学派的代表作。

校舍的总平面像个三叶风车，三个主要部分——四层教学楼，六层学生宿舍和四层附属职业

教学楼和附属学校。设计者首先从功能出发来布置它们的关系，同时综合解决建筑艺术问题，

它在复古主义、的设计程序——先预定一个传统的，一般总是对称的形象，再在里面填满房

间——完全不同，被称为“由内而外”的设计方法。它充分利用了混凝土，玻璃等新材料和

框架结构等提供的新的可能性，采用简洁的平顶，大片抹灰墙和玻璃窗，细致得设计了条窗，

雨罩，挑台和窗格的比例，使建筑显现出清新.明洁，朴素的现代风格，设计者强调建筑本

身的形体美和材料的本色美及各单体之间高低，大小，方向和虚实的对比，空间丰富多样，

也明确显示了各部分的有机联系。

这样的建筑在现在似乎已经是显得很平常了，但在当时却具有里程碑式的意义。