蒙德里安红黄蓝构图

蒙德里安红黄蓝构图

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抽象简洁--

蒙德里安的艺术理念与里特维尔德的设计思想

摘要：现代艺术发展到二十世纪时，逐渐由具象走向了抽象，抽象艺术也随之延

生。而所谓“抽象”被明确定义在两个层面上，一是从自然现象出发加以简约或抽

取富有表现特征的因素，形成简单的、极其概括的形象，以致使人们无法辨认具

体的物象，二是指一种几何的构成，这种构成并不以自然物象为基础。抽象主义

崛起于一战前夕，涌现出了抽象主义的绘画大师康定斯基和蒙德里安，而蒙德里

安正是几何抽象派的先驱。

关键词蒙德里安新造型主义风格派里特维尔德

正文：

皮特﹒蒙德里安（PietMondrian1872～1944）出生于荷兰阿姆尔弗特，是“风

格派”几何抽象风格旳创造者。他提倡“纯粹造型艺术”，预言纯粹的造型在未

来时代将替代艺术作品。主张艺术应该揭示物象感性形式掩盖下的自然本质，根

据一个自然的本质去创造一个立于自然本质之上的艺术。晚年移居纽约，大幅度

扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。早在1917年蒙得里安和杜

斯柏格就创办了以几何抽象形式为主的《风格》杂志。“风格派”的主将则是蒙

得里安，但他更喜欢用“新造型主义”这个词来表达这个社团的目标。蒙德里安

在解释新造型主义时说：“为了理解艺术由自然向抽象的演变，我们就必须理解，

在作为内心化过程的自然环境中的人类演变依然在继续着„„人类今天向相反

的方向发展——离开物质向精神方向发展„„作为纯粹的精神表现，艺术将以

一种净化的即抽象的美学形式来表现它自己。”他还说艺术必须“非自然化”，即

不需要呈现自然事物的细微末节，而是以抽象的元素建立而成，从而避免个别性

和特殊性，获得人类共通的纯粹的精神表现。所以，在蒙得里安的作品中，用横

线和竖线加以结合，形成直角或长方形，并在其间安排原色红、蓝、黄（间有灰、

黑色），来表现客观世界的现实性结构和多样性。

蒙德里安-新造型主义

1：新造型主义理论

其蕴涵了两个重要的因素就是形式构造和色彩构造，这两种构成因素可以理

解为画面的两种造型语言，也就是点线面的构成因素。形式和色彩的运用和处理

是蒙德里安画面当中最基本的要素，他将一切物体的形式和色彩进行简化，还原

到他所认为的那种本质的状态。新造型主义表达了一种试图超越现实世界的表

象，建立精神世界的和谐与秩序的理想。新造型主义认为宇宙的演变有一定的

法则，在这法则上便反映着真实。但在表现这种真实的造型观念上，新造型主

义并不主张表现外在的形制，而是要舍弃一切具象的及再现的要素，主张追求

抽象的形式和“纯粹的美”，通过简化形式和色彩的本质达到纯粹的抽象和统

一，抽象才是变形的最终目的和最纯粹的感觉真实。新造型主义在抽象与纯粹

中表达了不同于复制或再现自然世界的古典艺术观念的现代艺术观念。蒙德里

安将这种艺术观念贯彻到其艺术实践中。具体现在他放弃一切有形物体的自

然造型，并在垂直和水平的方向上简化视觉的构成，不注重画面的中心，直接

进入最单纯的几何形体：直线、矩形和方块，色彩也简化为红、黄、蓝和黑、

白、灰。因此我们看到蒙德里安有很多作品都是在白色的画布上，用水平和垂

直的黑色粗线条去分割，没有对角斜线，然后在那些分割画面中涂上色彩的原

色：红色、黄色和蓝色。蒙德里安1930年创作的《红、蓝、黄构图》（composition

withred,blueandyellow）（图1）便走到了简化的极限，也将蒙德里安的新

造型主义发挥到了极致。鲜艳的红色占据了大部分画面，蓝色在画面中的比重

不大，但与粗重的边框一起实现了与红色的平衡，而偏于一角的更小面积的黄

色则在一定程度上弥补了视觉上的单调。这些以线条和色块构成的纯粹的方格

状抽象画面，形成了典型的新造型主义风格。对新造型主义的形成脉络和贯穿

其中的主要思想,就是蒙德里安新造型理论的解释:第一,构造的基础在于垂直水

平法则,色彩也应该还原到原色;第二,垂直线和水平线组成的矩形来代替具象要

素,放弃情绪对事物的参与。

2：新造型主义与现代产品艺术的结合

新造型主义不仅影响了建筑、环境、空间、服装等设计领域，其艺术思想

和表现手法对现代产品设计也有很强的借鉴作用和指导意义。蒙德里安在

《绘画的新造型主义》里指出：“无论绘画的外在形式如何变化，其本质都

来自一切事物的存在本原，即普遍性的东西。”个性并不是消失或泯灭了，而

是以一种更为普遍、平稳的方式释放了，特殊性在一般性中得到升华和体现。

同样的在现代产品设计中，设计师在共性的基础上发展个性，以满足大多数用户

的需求。纵横几何结构的作用。新造型主义仅采用直线、直角相交的水平线、

垂直线作为形态元素。这种造型方式给人以平稳、秩序、冷峻的感觉，适合表现

产品的品质感和工业干静感。红、黄、蓝三原色和黑、白、灰构成全部色彩语言。

纯粹的色彩组合体现出强烈的色彩对比和高度统一的画面，用原色为观者提

供了丰富的色彩审美体验。蒙德里安的新造型主义在经历了几个大的转折之后,

渐渐形成了自己独特的绘画语言,对这一理论的解析也是围绕着理论本身的形成

过程。在最后,我们应该注意的是理论本身和作品之间隐含的精神信息。他作品

的倾向是属于理性的,构成的,几何学的,建筑形态的,他为了确立着一种新造型艺

术坚持自己的信念,并最终巩固了抽象绘画的基础。走向抽象是蒙德里安毕生唯

一的追求,他在崇高的神性世界中确立了自己的目标,他唯一,他当然也崇高,他留

给我们的是怎样追求永恒。

新造型主义影响了建筑风格，也影响了新造型主义影响了一大批从事抽象艺术

的画家，由于第二次世界大战，蒙德里安去了美国，在美国新造型主义的理论

鼓励了一大批年轻的艺术家要在美国艺术领域掀起一场重要的革命，当人们考

察美国抽象绘画最新倾向的时候。几乎都可以追溯到蒙德里安。

里特维尔德-新造型主义

里特维尔德是荷兰著名的建筑与工业设计大师、业设计大师、荷兰风格派

的重要代表人物。他里特维尔德1917年设计了现代主义设计运动的重要经典作

品"红/蓝"椅，以一种实用产品的形式生动地解释了风格派抽象的艺术理论。“红

蓝椅”是西方现代艺术设计史上形式探索的经典之作，这件作品受启发于蒙德里

安《红黄蓝构图》，其结构完全采用简单的几何形式，不加任何修饰，色彩是单

纯的红黄蓝，具有激进的纯几何形态和难以想象的造型形式。后来，里特维德

通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰。重新涂上与杜斯伯格

美学思想一致的原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。把手和椅腿仍保

持黑色、少量的黄色被用来强化端面，可以说是风格派原则最清晰的视觉陈述。

另一个深受影响的作品是施罗德住宅。施罗德住宅有着外观上与众不同的特征，

实质上是反立方体“纯净元素”的空间构成。施罗德住宅的设计打破空间中物

体的孤立，并将形和空间看作某种普遍结合在一起的东西，倡导自由独立的空

间，简单、透明，即意味着剥离一切装饰后显露出来的核心，使传统建筑中盒子

似的容积被比较开敞的平面所取代。外立面也有一系列纵横的窗子打破体量将室

内外联系起来，屋子的中央是一个玻璃屋顶结构，包括一个烟囱，这正是蒙德里

安“限定空间，而并非表现空间，乃是表现普遍现实的纯粹造型方法”的应用。

蒙德里安《红、黄、蓝构成》，以三原色（红、黄、蓝）与三非色（黑、白、灰）

建构的完美构图为创作主调，是里特维尔德设计施罗德住宅的灵感源泉。该住宅

是将蒙德里安的绘画作品转化成简洁的体块、平直的墙板和大片玻璃的三维构

成新形式，加上轻朗明快的颜色，就如同一幅三维的抽象绘画。施罗德住宅堪称

一个大型的“蒙德里安式立体构图”，被认为是当时欧洲最现代的建筑。

结语

蒙德里安的新造型主义在经历了几个大的转折之后,渐渐形成了自

己独特的绘画语言,对这一理论的解析也是围绕着理论本身的形成过程。

在最后,我们应该注意的是理论本身和作品之间隐含的精神信息。他作

品的倾向是属于理性的,构成的,几何学的,建筑形态的,他为了确立着一种

新造型艺术坚持自己的信念,并最终巩固了抽象绘画的基础。走向抽象

是蒙德里安毕生唯一的追求,他在崇高的神性世界中确立了自己的目标,

他唯一,他当然也崇高,他留给我们的是怎样追求永恒。