咖啡色值
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2023年2月26日发(作者：教研活动记录)色彩心理学
是十分重要的学科，在自然欣赏、社会活动方面，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象
征；在主观上又是一种反应与行为。色彩心理透过视觉开始，从知觉、感情而到记忆、思想、
意志、象征等，其反应与变化是极为复杂的。色彩的应用，很重视这种因果关系，即由对色
彩的经验积累而变成对色彩的心理规范，当受到什么刺激后能产生什么反应，都是色彩心理
所要探讨的内容。
色彩的配合，是研究实用色彩的题材。它主要追求色彩的和谐与色彩的美感。
纯粹色彩科学
纯粹色彩科学称为色彩工程学，包括表色法、测色法、色彩计划设计、色彩调节、色彩
管理等。包装色彩学是色彩工程学在包装色彩设计与色彩复制等方面的具体应用，是自然色
彩、社会色彩和艺术色彩的有机统一。包装色彩学从包装色彩出发，系统地反映色彩形成与
表述、色彩设计与再现的现象与规律，是色彩构成、色度学及印刷色彩学等有关内容的有机
结合，是对包装色彩感性认识和理性分析的有机结合。
心理颜色
日常生活中观察的颜色在很大程度上受心理因素的影响，即形成心理颜色视觉。在色度学
中，颜色的命名是三刺激值（X，Y，Z）；（R，G，B）；色相，明度，纯度，主波长等。
然而在生产中则习惯用桃红、金黄、翠绿、天蓝、亮不亮、浓淡、鲜不鲜等来表示颜色，这
些通俗的表达方法，不如色度学的命名准确，名称也不统一。根据这些名称的共同特征，大
致可分为三组。将色相、色光、色彩表示的归纳为一组；明度、亮度、深浅度、明暗度、层
次表示的归纳为一组；饱和度、鲜度、纯度、彩度、色正不正等表示的归纳为一组。这样的
分组只是一种感觉，没有严格的定义，彼此的含义不完全相同。例如，色相不等于色光，明
度也不等于亮度，饱和度也不等到于纯度、鲜度、深浅度。但是在判断颜色时，它们也是三
个变数，大致能和色度学中三个变数相对应。主波长对应于色相。人们常说的红色就有一定
的波长范围，红色在色度图上也只是一个区域，人们绝不会把500nm的单色光称为红色。
色度学中的亮度对应于明度、亮度、主观亮度、明亮度、明暗度和层次等，在相同的背景上，
亮度小的颜色一般总是比亮度大的颜色显得暗些。色度学中的纯度对应于饱和度、鲜度、彩
度、纯度等。心理颜色视觉的名称，虽然和色度学中的几个物理量相对应，但这种对
应关系，不是简单的正比关系，也不是一对一的关系，它们之间有许多不同的特征，例如，
色度学中的纯度分为刺激纯和色度纯两种。认为白光的纯度为零，一切单色光的纯度（不分
刺激纯或色度纯）均为1。色度纯的定义为，色光中所含单色光的比例，表示某颜色与某中
性色或白光的接近程度，但是，心理颜色视觉在分辨色光与中性色的区别时，却认为各个单
色光的纯度并不是一样的。同样的单色光，黄、绿和白光的差别不大，红、蓝和白光的差别
显著。所以在心理上认为，黄色光尽管也是单色光，但纯度却比蓝色光低些。这些心理上的
颜色与白光的差别，通常称为饱和度，以区别于色度学上的纯度。心理上的亮度又可分为两
种，一种是联系到物体，另一种是不联系物体的亮度。例如通过一个小孔观察物体的表面，
这时观察者看不见物体，无法联系物体来判断亮度，但它也与色度学中的亮度有差别，为了
把物体表面的光亮和色度学中的亮度分开，称它为明度。在混合色方面，心理颜色和
色度学的颜色也不相同，当看到橙色时，会感到它是红与黄的混合，看到紫红色时，会感到
是蓝与红的混合等。但看到黄光时，却不会感到黄光可以由红光和绿光混合而成。在心理颜
色视觉上一切色彩“好像”不能由其他颜色混合出来。一般觉得，颜色有红中带黄的橙，绿中
带蓝的青绿，绿中带黄的草绿，但是，却没有黄中带蓝或红中带绿的颜色。
颜色代表的心理
因此在心理上把色彩分为红、黄、绿、蓝四种，并称为四原色。通常红-绿、黄-蓝称为
心理补色。任何人都不会想象白色从这四个原色中混合出来，黑也不能从其它颜色混合出来。
所以，红、黄、绿、蓝加上白和黑，成为心理颜色视觉上的六种基本感觉。尽管在物理上黑
是人眼不受光的情形，但在心理上许多人却认为不受光只是没有感觉，而黑确实是一种感觉。
黑色
象征权威、高雅、低调、创意；也意味着执着、冷漠、防御，端视服饰的款式与风格而
定。黑色为大多数主管或白领专业人士所喜爱，当你需要极度权威、表现专业、展现品味、
不想引人注目或想专心处理事情时，例如高级主管的日常穿著、主持演示文稿、在公开场合
演讲、写企划案、创作、从事跟“美”、“设计”有关的工作时，可以穿黑色。
灰色
象征诚恳、沉稳、考究。其中的铁灰、炭灰、暗灰，在无形中散发出智能、成功、强烈
权威等强烈讯息；中灰与淡灰色则带有哲学家的沉静。当灰色服饰质感不佳时，整个人看起
来会黯淡无光、没精神，甚至造成邋遢、不干净的错觉。灰色在权威中带着精确，特别受金
融业人士喜爱；当你需要表现智能、成功、权威、诚恳、认真、沉稳等场合时，可穿著灰色
衣服现身。
白色
象征纯洁、神圣、善良、信任与开放；但身上白色面积太大，会给人疏离、梦幻的感觉。
当你需要赢得做事干净俐落的信任感时可穿白色上衣，像基本款的白衬衫就是粉领族的必备
单品。
海军蓝（深蓝色）
象征权威、保守、中规中矩与务实。穿著海军蓝时，配色的技巧如果没有拿捏好，会给
人呆板、没创意、缺乏趣味的印象。海军蓝适合强调一板一眼具执行力的专业人士。希望别
人认真听你说话、表现专业权威时，不妨也穿深蓝色单品，例如：参加商务会议、记者会、
提案演示文稿、到企业文化较保守的公司面试、或讲演严肃或传统主题时。
褐色、棕色、咖啡色系
典雅中蕴含安定、沉静、平和、亲切等意象，给人情绪稳定、容易相处的感觉。没有搭
配好的话，会让人感到沉闷、单调、老气、缺乏活力。当需要表现友善亲切时可以穿棕褐、
咖啡色系的服饰，例如：参加部门会议或午餐汇报时、募款时、做问卷调查时。当不想招摇
或引人注目时褐色、棕色、咖啡色系也是很好的选择。
红色
红色象征热情、性感、权威、自信，是个能量充沛的色彩--全然的自我、全然的自信、
全然的要别人注意你。不过有时候会给人血腥、暴力、忌妒、控制的印象，容易造成心理压
力，因此与人谈判或协商时则不宜穿红色；预期有火爆场面时，也请避免穿红色。当你想要
在大型场合中展现自信与权威的时候，可以让红色单品助你一臂之力。
粉红色
粉红象征温柔、甜美、浪漫、没有压力，可以软化攻击、安抚浮躁。比粉红色更深一点
的桃红色则象征着女性化的热情，比起粉红色的浪漫，桃红色是更为洒脱、大方的色彩。在
需要权威的场合，不宜穿大面积的粉红色，并且需要与其它较具权威感的色彩做搭配。而桃
红色的艳丽则很容易把人淹没，也不宜大面积使用。当你要和女性谈公事、提案，或者需要
源源不绝的创意时、安慰别人时、从事咨询工作时，粉红色都是很好的选择。
橙色
橙色富于母爱或大姐姐的热心特质、给人亲切、坦率、开朗、健康的感觉；介于橙色和
粉红色之间的粉橘色，则是浪漫中带着成熟的色彩，让人感到安适、放心,但若是搭配俗气。
橙色是从事社会服务工作时，特别是需要阳光般的温情时最适合的色彩之一。
黄色
黄色是明度极高的颜色，能刺激大脑中与焦虑有关的区域，具有警告的效果，所以雨具、
雨衣多半是黄色。艳黄色象征信心、聪明、希望；淡黄色显得天真、浪漫、娇嫩。提醒你，
艳黄色有不稳定、招摇，甚至挑衅的味道，不适合在任何可能引起冲突的场合如谈判场合穿
著。黄色适合在任何快乐的场合穿著，譬如生日会、同学会；也适合在希望引起人注意时穿
著。
绿色
绿色给人无限的安全感受，在人际关系的协调上可扮演重要的角色。绿色象征自由和平、
新鲜舒适；黄绿色给人清新、有活力、快乐的感受；明度较低的草绿、墨绿、橄榄绿则给人
沉稳、知性的印象。绿色的负面意义，暗示了隐藏、被动，不小心就会穿出没有创意、出世
的感觉，在团体中容易失去参与感，所以在搭配上需要其它色彩来调和。绿色是参加任何环
保、动物保育活动、休闲活动时很适合的颜色，也很适合做心灵沉潜时穿著。
蓝色
蓝色是灵性知性兼具的色彩，在色彩心理学的测试中发现几乎没有人对蓝色反感。明亮
的天空蓝，象征希望、理想、独立；暗沉的蓝，意味着诚实、信赖与权威。正蓝、宝蓝在热
情中带着坚定与智能；淡蓝、粉蓝可以让自己、也让对方完全放松。蓝色在美术设计上，是
应用度最广的颜色；在穿著上，同样也是最没有禁忌的颜色，只要是适合你「皮肤色彩属性」
的蓝色，并且搭配得宜，都可以放心穿著。想要使心情平静时、需要思考时、与人谈判或协
商时、想要对方听你讲话时可穿蓝色。
紫色
紫色是优雅、浪漫，并且具有哲学家气质的颜色。紫色的光波最短，在自然界中较少见
到，所以被引申为象征高贵的色彩。淡紫色的浪漫，不同于粉红小女孩式的，而是像隔着一
层薄纱，带有高贵、神秘、高不可攀的感觉；而深紫色、艳紫色则是魅力十足、有点狂野又
难以探测的华丽浪漫。若时、地、人不对，穿著紫色可能会造成高傲、矫揉造作、轻挑的错
觉。当你想要与众不同，或想要表现浪漫中带着神秘感的时候可以穿紫色服饰。
色彩原理
一、色彩的基本知识
显示器的颜色属于光源色。在显示器屏幕内侧均均匀分布着红色（RED）、绿色
（GREEN）、蓝色（BLUE）的荧光粒子，当接通显示器电源时显示器发光并以此显示出不
同的颜色。显示器的颜色是通过光源三原色的混合显示出来的，根据三种颜色内涵能量的不
同，显示器可以显示出多达1600万种颜色。
也就是说显示器中的所有颜色都是通过红色（RED）、绿色（GREEN）、蓝色（BLUE）
这三原色的混合来显示的，将显示器的这种颜色显示方式统称为RGB色系或颜色空间。在
日常生活中我们并不会过多地提及RGB颜色体系的概念，但因为网页设计师都需要使用
RGB颜色模式，所以在这里要强调指出。
不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，彩度，一般称为色彩三要素
或色彩三属性。
1、色名(Hue)：色名（Ｈｕｅ，简称为Ｈ；或译为色相）是区分色彩的名称，也就是色
彩的名字，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。
2、明度(Value)：明度（Ｖａｌｕｅ，简称Ｖ）光线强时，感觉比较亮，光线弱时感觉
比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是
色彩较灰暗。
3、彩度(Chroma)：彩度（Ｃｈｒｏｍａ，简称Ｃ）是指色彩的纯度，通常以某彩色的
的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，
在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受
到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。
传统色环RGB色环
4、色环：每个色彩模式都包含了一组三原色，然后经由这一组三原色的相互混合而产
生不同的颜色。在传统色彩学中，三原色指的是蓝、红、黄；而在RGB色彩模式中，色光
的三原色是指红、绿、蓝。任何两个色光的组合会产生一组次颜色。三次色则是混合了原色
与次色，或者是混合两种次原色所产生。我们用色环来呈现颜色的逻辑性。你可以从下面的
图中看出，RGB的色环和传统艺术家们所使用的色环是很不一样的。
色环呈现了色彩之间可用来达到对比与平衡的关系。色环上包含了完全饱和的颜色，和
一些含有较多白、灰或黑的不饱色，可作为渲染、色调和阴影的变化。和比较纯的颜色混合
可以产生动态的色彩调和；而利用数值相近的不饱和颜色中--亦即亮度与暗度程度差不多的
颜色--可设计出更细致、更柔顺的调和色彩。
二、处理颜色的方法
理论上，处理颜色的方法通常有两种：1、加色法，混合不同颜色的光波以形成白光；2、
减色法，使用颜料来减少光波。传统的艺术家所使用的色盘和打印时使用的CMYK系统都
是减色法模式。在网站上，我们所面对的是光的投射，而不是从物体上反射回来的光，所以
使用的是加色法模式，也就是上面提到的RGB。
1、加色法
在大自然中，我们所看到的光波是经过物体反射进入我们的视网膜，但产生色彩的方式
不仅只这一种。例如，舞台灯光是利用白光穿过有色滤镜来产生不同的色光。计算机屏幕也
是使用投射光波的方式，但不同的是它藉由让电子光枪发光投射到含磷的屏幕来产生色光。
这些电子光枪可以发出三种颜色：红、绿、蓝。藉由这三种色光，计算机屏幕可制作出完整
的光谱。
在RGB系统中，我们也可以透过混合三原色的方式做出一个光谱。混合任两个原色，就会
产生三个次原色：青、洋红、黄。如前面所说的，将光的三原色加在一起就可以做出白光。
所以，如果一个RGB的值为255,255,255则表示为白色，十六进制的表示方法为（FFFFFF）。
如果完全拿掉这三原色的光(RGB：0,0,0)则产生黑色，十六进制的表示方法为（000000）。
而我们经常在网页代码中看到的“bgColor=#FFFFFF”就是指背景色为白色。
2、减色法
RGB模式的相反模式就是CMYK模式，也就是使用减少光波的方式来产生颜色。由于
物体颜色来自于反射的光波，此一系统乃使用三原色来吸收物体的红、绿或蓝光。例如，如
果你减少了红光，那么多余的绿色波和蓝色波就会产生青色。用来除去红光、反射绿、蓝光
的颜料就会显示青色。相同的，平面印刷时可以使用洋红来吸收掉一部份的绿光，以及使用
黄光来吸收掉一部份的蓝光。
这样一来，我们很明显的可以知道CYMK模式中所使用的三原色就是RGB模式中的
次颜色，反之亦同。再者，如果将红、绿、蓝光混合在一起形成白光，那么就表示将青、洋
红、黄三色的颜料混合在一起就会产生黑色，因为三原色的光波都将被颜料所吸收了。然而
受限于颜料和印刷系统的因素，混合青、洋红、黄并无法完全吸收掉所有的光波。因此实际
上还必须加上一个黑色才能完成，所以就产生了CMYK里面的K元素了。
3、色彩管理
由于有这两套不同的复制颜色方式，若必须同时创作数字与印刷影像可就伤脑筋了。除
了对应加色法和减色法之间的困难外，RGB和CMYK可使用的色彩范围差异也相当大。因
此对有时需要做跨媒体的我们而言，拥有一套可根据输出设备做色系转换的色彩管理系统可
减轻不少头痛问题。色彩管理系统可包含在操作系统，某些应用软件之中，例如Photoshop。
三、色彩的印象
当看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉一般
难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩印象。如果有一个能够合理客观地分析出这
种感觉差异的标准，那么就可以利用它说明这种感觉上的差异了。
1、红的色彩印象
红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩，容易引起注意，所以在各种媒体中也被广
泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进
等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人
们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，已能了解警告危险之意，在
工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。著名色彩学约翰&S226;伊
顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭
着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、
莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像
焦干了似的。
大红桃红砖红玫瑰红
2、橙的色彩印象
橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高
的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋
天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。另外，橙色明视度高，在工业安
全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺
眼，有时会使人有负面低俗的印象，这种状况尤其容易发生在某类型网站的设计上，所以在
运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有动感的特性发挥
出来。
经验告诉我们，橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较
多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。橙色与
蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
鲜橙橘橙朱橙香吉士
3、黄的色彩印象
黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳
般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权
利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没
黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。也就是说，
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。另外，
黄色明视度高，在工业安全用色中，黄色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如
交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。
大黄柠檬黄柳丁黄米黄
4、绿的色彩印象
鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化技术创造最纯的绿色，是很漂亮的色。绿
色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清
秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那
样。在设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的印象，符合了服务业，卫生保健业
的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机
构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。
大绿翠绿橄榄绿墨绿
5、蓝色的色彩印象
蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，
都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，
使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代
表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的印象，在设计中，强调科技，效率的商品或企业形
象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也
代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个印象也运用在文学作品或感性诉求的设计中。
大蓝天蓝水蓝深蓝
6、紫色的色彩印象
由于具有强烈的女性化性格，在设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商
品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。波长最短的可见光是紫色波。通常，我
们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难
确定标准的紫色。伊顿教授对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深
刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色
以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光
投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”对紫色感觉，我很认同倪匡说的一句，“紫
色是很暧昧的色彩，如同广东人煲的某种浓汤。”
紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常
从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美
可爱的晕色就会使我们心醉。
用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的
统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
伊顿教授对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它
不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加
上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可
以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔
和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫
色，都显得很柔美、动人。
大紫贵族紫葡萄酒紫深紫
7、褐色的色彩印象
在设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传
达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形
象。
茶色可可色麦芽色原木色
8、灰色的色彩印象
在设计中，灰色具有柔和，高雅的印象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色
也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰
色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，
才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。但灰色也是最被动的色彩了，它是彻底的中
性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近
冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，
因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色
彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰
色的，因为无休止的休息意味着死亡。
大灰老鼠灰蓝灰深灰
9、黑色与白色的色彩印象
在设计中，白色具有高级，科技的印象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒
冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹
果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。
黑色具有高贵，稳重，科技的印象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音
响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的印象，也常用在一些特殊页面
的网页设计，另类设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适
合和许多色彩作搭配。
无彩色在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩
世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具
有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。黑色意味着空无，像太阳的毁灭，
像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白
两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与
黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以
对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。
10、色彩印象的小结
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此
曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲
动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，
脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转
入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专
门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖
两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖
和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、
湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者
相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很
远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明
亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的
两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的
错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以
轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色
则有强硬的感觉。
四、写在最后
学习色彩原理的过程通常非常泛味，在中间可能要发挥一下自己的想像力。例如，在看
到橙色的时候，你可以想像一下麦当劳为什么使用红色与黄色，用回麦当劳公司的本话是因
为这种配色可以让人增加食欲。以应用感知的方法去使自己理解色彩，是一个很好的学习捷
径。色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因
为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激
发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
一件漂亮的衣服，就算再好看也只是摆在那里，你要穿上身体，让衣服贴近你的肌肤，
才可以判断衣服是不是真正的“靓”。因为只有衣服的色彩与皮肤或者裤子相搭配，才能够得
到效果。这也说明即使是一种非常漂亮的色彩，只有在与周围的环境相搭配的时候才能真正
称得上漂亮。通过本文的色彩原理，可以接下去说明配色，下一篇将以网页配色为主题，展
示网页设计中成功而又合理的配色是如何实现与如何设计的。