杜少府
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2023年2月18日发(作者：)《送杜少府之任蜀州》的创作背景
《送杜少府之任蜀州》的创作背景
《送杜少府之任蜀州》是王勃在长安的时候写的，关于《送杜少
府之任蜀州》的创作背景是什么呢?
《送杜少府之任蜀州》创作背景
《送杜少府之任蜀州》全诗仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无
穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光，
至今广泛流传。
这是一首家喻户晓、人口皆碑的五言律诗。写这首诗时，作者正
在京城长安沛王府任修撰之职。约作于乾封元年至总章元年(666—
668)。豪气满怀、积极向上、努力求仕是王勃此时的思想核心。杜少
府，王勃的好友，姓名不详。少府，是当时对县尉的通称。唐代县令
称明府，县尉为县令之佐(助手)，遂称少府。此时，杜即将赴任蜀州
(亦称蜀川，今四川崇庆县。唐初本无“蜀州”，垂拱二年，即公元
686年始设蜀州，时王勃已死。故本诗亦称《送杜少府之任蜀川》)。
王勃设宴为他送行，写了此诗，作为临别赠言。送亲朋好友出远门，
即使对方是前程似锦，双方都是不好受的，其中有留恋、伤心、惆怅
等。江淹《别赋》中说道：“黯(àn·难过的神色)然销魂者，唯别而已
矣。”就是说人生只有因各种原因的离别，最能使人产生凄清悲凉的
情绪。柳永与红颜知己告别：“执手(拉着手)相看泪眼，竟无语凝
噎”(泣不成声)，就连王勃也曾在送好友时有：“穷途(送到最后了)唯
有泪，还望独潸(shān)然”(还依依不舍望着对方，独自泪涟涟的样子)。
而此时的王勃与这位杜姓好友，很可能都是一个正当新近科场的得意
青年，锐意进取和强烈自信，加上春风得意的兴奋之情，冲淡了离别
带来的失落感，因此，这首诗的主调一反常态，情绪开朗、精神振奋，
以高屋建瓴的气度，志存高远的胸怀，与友人变临别黯然伤神为心心
相印、互勉共进。鼓励朋友眼向前看，面向未来，去掉儿女情长，能
以事业为重，敢于披荆斩棘，勇创锦绣前程。真是情深意切，友谊真
挚感人，意境壮阔，心胸旷达，催人奋进。王勃真不愧“诗杰”的光
荣称号，此诗的确是开创了千古送别诗的一个新的风范。实在是唐诗
中千山独秀、五岳独尊之五律杰作。全诗音律抑扬顿挫，开合自如，
韵味无穷，为人所称道。故能穿越一千三百多年的历史时空，流传至
今。
《送杜少府之任蜀州》，“之”，去，到。“之任”，去上任。
“蜀州”，如前所提到的亦称蜀川，今四川崇庆县。题目的完整意思
是：送杜少府到蜀州(蜀川)上任。此题目概括地讲了本诗所写的事件、
内容。“送”字点明了其诗属于送别诗的体裁。
全诗一、三单数联为对仗句，二、四双数联为散调，句子有整有
散，灵活多变。一、二、四、六、八句又同押一韵，读起来音调铿锵，
有节奏感，富于音乐之美感
总之，象古人常说的“文如看山不喜平”，一首诗就是一首动人
的乐章，高亢、舒缓结合起来，才有错落有致的美感。王勃虽处初唐
时期，尚不能完全脱尽六朝余风，但像“城阙辅三秦”一类的作品，
融开怀抒情与慷慨议论于一炉;而且能以非凡的魄力化用典故、古为今
用，创造出独具一格、只属于自己的艺术意境。既然是送别诗，其中
必然有带有伤感色彩的词语出现，“宦游人”、“离别意”，以及
“歧路”、“沾巾”等即是这种情绪的反应。但诗人总是以“城阙辅
三秦，风烟望五津”的壮丽宏大的场景渲染壮别的气氛，以及“海内
存知己，天涯若比邻”的豪气冲天的宏论把伤感的情调烘燃，以时代
的最强音补而代之。使全诗音调爽朗，激情昂扬，清新高远;开合顿挫，
意脉流通，意境旷达。而且语言壮美，气骨苍然，才情横溢。时而慷
慨腾跃，时而舒缓顺畅，音韵多变而和谐严整，造成了一种跌宕有致
的变化，犹如一首响彻云霄的昂扬乐章，使之能穿越历史的时空，代
代相传，永远高唱。其青春的少年意气，大有“一洗凡尘万马空”的
威势，再加上那种深厚而真挚的友情，以及诗文精当的剪裁，巧妙合
理的布局谋篇，语句的锤炼，意韵的和谐，舒卷自如的变奏，足以使
千万首满纸悲辛的同题之作黯然失色。其面临离别的豁达坦然，更是
鼓舞了无数临岐之人。的确是独树高旗，为唐诗的健康发展，逐步摆
脱齐梁余风，开辟了一条崭新的道路，真是令人叹为观止。至今仍是
后人最爱引用的送别诗之一，这就是此首以及其它王诗的历史价值之
所在，从而也铸就了王勃这位伟大的文学家、诗人在我们祖国文学史
上的崇高地位。
《送杜少府之任蜀州》赏析
该诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对
仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知
己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”
的情景，千古传诵，有口皆碑。尾联点出“送”的.主题。
全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄
怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。
“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。
秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦。“辅”，辅
佐，这里可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关
中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟
望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。
远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要
去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上
自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和
风貌。举目千里，无限依依，送别的情意自在其中了。
诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，至于远在千里之外
的五津是根本看不见的。作诗，往往超越常人的视力所及，用想象的
眼睛看世界，可以置万山于几席，览千春于瞬息。“黄河之水天上来，
奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风
烟接素秋”，从三峡直看到长安。这首诗运用这种手法，一开头就展
开一个壮阔的境界，同一般的送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒
盏是不相同的。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何?同是为求官
飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多
了一重别绪：其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，这
两句韵味深沉，对偶不求工整，比较疏散。这固然由于当时律诗还没
有一套严格的规定，却也有其独到的妙处。开头如千尺悬瀑，从云端
奔泻而下，接着便落入深潭，潺潺流来，飞韵清远，形成了一个大的
起伏、一个强的跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
再接下去，第五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转
为豪迈。“海内存知己，天涯若比邻”。远离分不开真正的知己，只
要同在四海之内，就是天涯地角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算
得什么呢。诗人高尚的志趣远远超出流俗的常情，诗人广阔的襟怀真
的可以囊括世界;这两行名句发出的光亮简直要使一切送别诗黯然失色。
诗的气势到此又掀起更大的波澜，象大鹏举起翅膀，挟着浑浑的旋风
直冲霄汉，显出诗人的绝大笔力。
结尾两句“无为在歧路，儿女共沾巾!”这两行诗贯通起来是一句
话，意思是：在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般流泪沾巾
啊!是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。紧接前两句，于极高峻处
忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾，有的于最激
越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。这首诗是采用第二种手法结尾
的。欣赏古代诗歌，特别是象五律这样既严整又短小的诗歌，不光要
吟味它的某些妙句，还要领悟它的章法，它的思路的顿挫、腾跃，变
化和发展。文似看山不喜平，诗也如此。
从文学史的角度欣赏这首诗，不难感到它有一股新鲜的气息。初
唐是我国古代一个强盛王朝的开端。唐代诗歌在我国文学史上出现了
高峰。延续二百年左右的诗歌的大革新、大发展是以初唐为滥觞的。
王、杨、卢、骆等当时的诗坛健将是较早出现的开拓者。首先，他们
反对唐初那种从六朝承袭下来的浮艳的诗风。杨炯说，王勃“尝以龙
朔初岁，文场变体：争构纤微，竞为雕刻;糅之金玉龙凤，乱之朱紫青
黄;影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，
用光志业。”可见他是有意识地改革诗坛的弊病，提倡刚健的诗风的。
就拿王勃的这首诗来说，该诗一洗绮丽之习，质朴雄浑，横溢奔放，
曾使那时的读者耳目一新。这种诗风尔后就大大发展起来，成为盛唐
诗坛的一种主导的风格。其次，他们对新诗体的形成做出了自己的贡
献。以五言律诗为例，这种在唐代逐渐成熟和盛行起来的新诗体，在
王勃等人的笔下已经开始尝试和形成了。王勃的这首诗，就是二首相
当成熟的五言律诗。再读一读王、孟的五律，进而读一读李，杜的五
律，就会发现这种新诗体在有唐一代的发展如大江奔流，一脉相承，
而越往前去波澜越壮阔。