图案配色
滤网规格-超市送货
2023年2月21日发(作者：求职信英文模板)通过配色到达自己喜欢的效果，那末，今天，给大家介绍的是
配色方案，仅供参考。
玫红色+黄色=大红(朱红、桔黄、藤黄)
朱红色+黑色少量=咖啡色
天蓝色+黄色=草绿、嫩绿
天蓝色+黑色+紫=浅蓝紫
草绿色+少量黑色=墨绿
天蓝色+黑色=浅灰蓝
天蓝色+草绿色=蓝绿
白色+红色+黑色少量=禇石红
天蓝色+黑色(少量)=墨蓝
白色+黄色+黑色=熟褐
玫红色+黑色(少量)=暗红
红色+黄+白=人物的皮肤颜色
玫红色+白色=粉玫红
蓝色+白色=粉蓝
黄色+白色=米黄
柠檬黄+纯白色藤=粉柠檬黄
柠檬黄+玫瑰红桔=黄色
柠檬黄+玫瑰红=黄色
柠檬黄+纯黑色+玫瑰红熟=土黄色
柠檬黄+纯黑色+玫瑰红=褐色
纯白色+玫瑰红=粉玫瑰红
柠檬黄+玫瑰红=朱红色
玫瑰红+纯黑色=暗红色
纯紫色+玫瑰红=紫红色
玫瑰红+柠檬黄+纯黑色=褚石红
纯白色+天蓝色蓝=粉蓝色
草绿色+天蓝色灰=绿色
天蓝色+纯黑色浅=蓝色
天蓝色+纯黑色+纯紫色=灰蓝
纯白色+草绿色黄=粉绿色
柠檬黄+草绿色墨=绿色
草绿色+纯黑色粉=绿色
纯白色+纯紫色=紫色
玫瑰红+纯黑色=啡色
色采技巧应该从以下几点注意:一是色采与包装物的照应关系;
二是色采和色采自身的比照关系。这两点是色采运用中的关键所
在。
那末，作为色采与包装物的照应关系该从何谈起呢?主要是通过
外在的包装色采能够提醒或者映照内在的包装物品。使人一看外包
装就能够根本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问
题，笔者曾经屡次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进商
店往货贺上一看，不少商品并未能表到达这种照应关系。使消费
者无法由表及里去想到包装物品为何物。固然，也就对产品的销
售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色采应该是不同
程度地把握这么同个特点;
(1)从行业上讲，食品类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述
这样给人以温暖和亲近之感。固然，其中茶，用绿色不少，饮料，
用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用
玫瑰色的不少，日用化装品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白
色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服
装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或者灰色为多，以突出沉稳
重典雅之美感。
从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、黄色、
浅黄色给人以香味袭人之印象;茶、啤酒类等饮料多用红色或者绿色
类，象征着茶的浓郁与芳香;蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中说明着
该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的
那样用商品属性相近的颜色，但子细看去如果该包装的设计是出自
行家里手的笔下，那末，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的
象征色块、色点、色线或者以该色突出的集中内容。这应该是大家
们的患上意之作。有些服装的包装和一些化装的包装，甚至一些
酒的包装都能找到不少这样的例子。
再说，色采与色采的比照关系。这是不少商品包装中最容易表
现却又非常不易把握的事情。在设计中出自高手，包装的伤口效果
就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。在中国书法与绘画中常流
行这么一位话，叫密不透风，疏可跑马。实际上说的就是一种比照
关系。表现在包装设计中，这种比照关系非常明显，又非往往见。
所谓这些比照，普通都有以下方面的比照:即色采使用的深浅比照、
色采使用的轻重比照、色采使用的点面比照、色采使用的繁简比
照、色采使用的雅俗比照、色采使用的反差比照等等。
(1)色采使用的深浅比照。这在目前包装设计的用色上浮现的频
率最多，使用的范围最广。在不少平面设计上(指招贴、吊画类或者
场面装帧类)非往往见的。深浅比照，应该是指在设计用色上深浅
两种
颜色同时巧妙地浮现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效
果。通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比方淡
黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或者在咖啡色的色块中使用淡
黄或者白色的图案线条;还如用淡绿色的铺底;墨绿色的构图;粉红
色的铺底;大红色的构图;浅灰色的铺底;皂黑色的构图等等。这些
都是色采使用的深浅比照，用这种形式在包装设计上我们可以在
一些化装品包装上或者是一些西洋葡萄酒的包装上，特别是西欧
的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠
以及希杰的肉制品包装大都是用这种形式表现的。这种包装形式
在日本和韩国台湾也常见的。它所表现出来的视觉效果是明快、简
捷、温和、素雅。
(2)色采使用的轻重比照(或者叫深浅比照)这在包装色采的运
用上，同样是重要的再现手法之一。这种轻重比照，往往是用轻
淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或者在凝重深沉的
主题图案中(多以色块图案为重)。表现出轻淡素雅的包装物的主
题与名称，以及商标或者广告语等。反过来，也实用大面积的凝
重深沉的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或者集中一点某个色块
中或者全面装饰一些纹案。在这种轻重比照中，普通色素有协调
色比照和冷暖色比照，协调色比照的手法往往是淡绿色对深绿;淡
黄色对深咖啡;粉红对大红等，而冷暖色的比照那末多为黑色与白，
红与蓝等。
(3)色采使用的点面比照(或者大小比照)这种比照，主要在一个
包装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或者集中点到整
体画面的比照、即小范围和大范围画面间的比照。在日常糊口中，
特别是洗涤化装用品中我们可以看到一个产品的包装盒上，整个
面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的浮现那末一个非常
明显的重颜色的小方块(或者椭圆型的或者小圆型的)然后再从这小
方块的画面上表
达包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大
与小的比照，偶尔也有从点到而逐渐过渡的比照。
(4)色采使用的繁简比照。我们可以看到统一100方便面，它们
的包装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端
却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出"100"字
样，再看《包装世界》杂志66期的封面(也叫书的包装)。用一个大
面积的草编实物照片铺底，显患上很繁杂甚至连包装世界四个字也
繁杂进去了，可是正画面的中心位置，表现出了干干净净的一个
圆色空白。在其中标明"本刊2000年将扩版增容""欢迎您到当地
邮局订阅"。就这么简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要
表达的思想重心托出来了。笔者也曾经在商店见过一种水饺的包
装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿色的黑色的和黄色的
色素并相互交织浮现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又
想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的
设计没有任何实际意义暗衬图案浮现，而把上述本该说明的主体全
部冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥
之感，自然也影响着销售。
(5)色采使用的雅欲比照，主要是以突出俗字而去反衬它的高
雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的"脏"乱和无序发展(实际上独
具匠心，一些西方油画很关于这种表现--即现代抽象艺术)。这种构
图，要末是一种象征性地提醒主题，要末是为主题"衬托荷花"效
劳。使之万花丛中一点红。如在一个包装画面上无所用心地看上去
是胡乱地将污七八糟的颜色一堆或者扔涂在上面。然后悄悄地一旁
或者在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除
了包装
以外，甚至书的装帧、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目
都有这样尝试。
(6)色采使用的反差比照。这种反差比照实质上是由多种色素自
身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是:
明暗的反差(或者叫阴阳的反差)，象中国的易轻图;冷暖反差，如红
和蓝的比照;动静的反差，如淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文
字比照:轻重的反差，如深沉的色素与轻淡的色素比照等等。