边塞诗

边塞诗

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2023年2月15日发(作者：)

边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最

丰富，艺术性最强的一部分。以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的

塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。这类诗的思想内容极

其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情；可以状写戍边将士的

乡愁、家中思妇的离恨；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的

残酷；可以宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；可以惊叹描

摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的

情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为

国与痛恨庸将无能的悲慨。

边塞诗的意象:烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、雁、鹰等。

边塞诗和边塞诗派

边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最

丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的

作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。

参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、

中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性

最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗

一方面题材开阔，内容包括：1、边塞风光；2、边疆战士的艰苦生活；3、

杀敌报国，建功立业的抱负4、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐

边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、

杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。

盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有

高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走

马川行》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅礴、

豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞

诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、《塞

下曲》六首、《战城南》、《北风行》„„，杜甫的《兵车行》、《前出

塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，如

王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。

盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但

题材有所扩展。

汉魏南北朝时期的边塞诗

反映边地战争的艰苦和征人思妇的相思苦。诗歌体裁以乐府诗为主。

代表作品如：陈琳的《饮马长城窟行》、鲍照《代出自蓟北门行》、蔡琰

《胡笳十八拍》、《悲愤诗》，徐陵《关山月》、王褒《渡河北》等。

陈琳的《饮马长城窟行》中诗人分别以旁观者的口吻，边疆战士的口

吻，家中思妇的口吻，真实的诉说了边塞征战之苦。语言素朴，构思独特。

代表了这一时期的边塞诗风格。

隋代的边塞诗

边塞题材较为普遍，甚至出现多位诗人同题唱和边塞诗的盛况。诗歌

体裁既有歌行体又有近体绝句。虽数量不多，但促进了边塞诗的发展。代

表作品有：隋炀帝《饮马长城窟行》、卢思道《从军行》、薛道衡《出塞》

等。

例杨广《饮马长城窟行》——

肃肃秋风起，悠悠行万里。

万里何所行，横漠筑长城。

岂合小子智，先圣之所营。

树兹万世策，安此亿兆生。

讵敢惮焦思，高枕于上京。

北河见武节，千里卷戎旌。

山川互出没，原野穷超忽。

撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。

千乘万旗动，饮马长城窟。

秋昏塞外云，雾暗关山月。

缘严驿马上，乘空烽火发。

借问长城侯，单于入朝谒。

浊气静天山，晨光照高阙。

释兵仍振旅，要荒事万举。

饮至告言旋，功归清庙前。

早年隋炀帝西巡张掖时所作饮马长城窟行，“通首气体强大，颇有魏

武之风。”后代文人对他诗篇的评价极高。“混一南北，炀帝之才，实高

群下。”，“隋炀起敝，风骨凝然。隋炀从华得素，譬诸红艳丛中，清标

自出。隋炀帝一洗颓风，力标本素。古道于此复存。”

贞观二年七月，在朝堂上，李世民大谈隋炀帝的诗文，他说：“朕观

《隋炀帝集》，文辞奥博，亦知是尧、舜而非桀、纣。他对隋炀帝的诗文

评价是非常高的，认为是尧舜之言。李世民对隋炀帝的诗文到了痴迷的程

度。他经常不自觉地就吟出隋炀帝的诗文，不自觉地就击节叫好。他还把

隋代旧庭里的乐官请过来，把隋炀帝的诗作谱成曲，一起唱和。

唐代的边塞诗

边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最

丰富，艺术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的

作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。

参与人数之多，诗作数量之大，为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、

中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，艺术性

最强。

唐代边塞诗概况

初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一

方面题材开阔，内容包括：边塞风光、边疆战士的艰苦生活、杀敌报国和

建功立业的抱负、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大

多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等

人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。

盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有

高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走

马川行》等七言。长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，即：雄浑、磅

礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写过

边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。如：李白的《关山月》、

《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》等，杜甫的《兵车行》、《前

出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世，

如王昌龄有《出塞》、《从军行》，王之涣有《出塞》，王翰有《凉州词》。

盛唐诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但

题材有所扩展。

初盛唐边塞诗繁荣的原因

一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于建功立

业的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨

炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取

龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”；岑参诗句“功名只向马上取，真是

丈夫一英雄。”

盛唐边塞诗的特点

（1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，

战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，

民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。

（2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。

（3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。

（4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。

就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大

观，代表作品有：李颀《古从军行》，岑参《凉州馆中与诸判官夜集。

另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》、

《从军行》，王之涣《出塞》，王翰《凉州词》。[1]

边塞诗的特点

一是浓郁的汉代情结。唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，

出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也

称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭

汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战

地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超、马援等，

以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的

超越。

二是鲜明的边地风貌。自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域

多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、

战马，人物多是戍卒、将帅、胡人，用典多是投笔、长城（南朝宋的大臣

檀道济）、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有关的《梅花落》《折杨柳》

《关山月》《行路难》等。

边塞诗的类型

根据边塞诗选材的角度和表达的情感内容上的不同，边塞诗主要有以

下几种类型：

一、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的豪情。

以王昌龄的《从军行》为例：

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还。

这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频

繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定

信念。

二、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生活。

从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞闺怨诗。

以金昌绪的《春怨》为例：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

长年戍边的亲人还健康地活着吗？每天吃得饱吗？身上的棉衣能否御

寒？这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思

念之极就不自觉地出现在白日梦中了。在梦中与思念的人儿相会，也是一

种苦涩的幸福啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的动

作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一首抒写儿女之情的

小诗，实则有深刻的时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛

苦。

三、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。

杜甫在《兵车行》中沉痛地写到：“信知生男恶，反是生女好”“君

不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”战

争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨！

高适在《燕歌行》里用对比的手法展示了这样一幅画面：“战士军前

半死生，美人帐下犹歌舞。”一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战

死的可能；一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。

四、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。

王昌龄的《从军行》较为典型：

琵琶起舞换新声，

总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，

高高秋月照长城。

这里的“边愁”有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井

抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。

宋人范仲淹的《渔家傲》和《苏幕遮》也表达了因长期戍边又毫无结

果而产生的思乡之情。“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。”“酒

如愁肠，化作相思泪。”“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”“人不

寐，将军白发征夫泪。”这些都是表达思乡之情的典型诗句。

边塞诗的代表人物

高适（700-765），字达夫。系河北景县人，世称“高常侍”。

岑参(715—770)，原籍南阳（今属河南新野），迁居江陵（今属湖北）。

荆州江陵（湖北江陵）人。

李颀（690？—751？），赵郡（今河北赵县）人，长期居颍水之阴

的东川别业（在今河南登封）。开元十三年进士，曾任新乡尉。久未迁调，

归东川别业过炼丹求仙的隐居生活。高适、王昌龄、王维、崔颢都是他的

朋友。

王昌龄（698－约757），字少伯，长安人。开元十五年进士，二十二

年中宏词科。初补秘书郎，调犯水尉，谪岭南。后任江宁丞，又因事贬龙

标尉，世称王江宁、王龙标。后弃官隐居江夏，安史乱后为刺史闾丘晓所

杀，结局很悲惨。

王之涣(688—742)是一个年辈较老的盛唐边塞诗人，可惜诗篇遗留下

来的极少。

边塞诗的表现手法

边塞诗的表现手法主要有比喻、夸张、对比、烘托、用典、白描等。

如王翰的《凉州词》中写道：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?”中的

“古来征战几人回”一句就运用了夸张的表现手法，突出了当时战士庆功

场面的紧张与激烈。而在王之涣的《凉州词》中的“春风不度玉门关”一

句也同样运用了夸张的手法，以此将作者内心的愁苦，思乡之情表达地淋

漓尽致。又如王昌龄的《从军行》中的“不破楼兰终不还”一句则运用了

用典的手法，楼兰一词原为汉代西域国名，这里则泛指当时骚扰西北边疆

的敌人。

相关作者

高适的边塞诗

1、生平：

高适（701-765）是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密

切的关系。高适在人生的早年,就渴望从军,建立边功。他写下了这样的诗

句:“北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。„画图麒麟

阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。”自天宝十二年(753)开始,

高适长期从军,三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的

诗或纪行,或抒怀。

高适边塞诗题材选取角度的特点是：以政治家的眼光来观察、分析边

塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材

广泛，思想深刻。譬如,他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:“一到征战处,每愁

胡虏翻。”；“惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。他对战士的勇往

无前，作热烈的歌颂：“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”（《燕歌行》）。

他对战争的意义也有深刻的思索：“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”

（《九曲词》）。角度全面是高适诗歌的独到之处。

2、诗作风格：风骨凛然

前人评价高适的诗“读之使人感慨”（严羽《沧浪诗话》）“适诗多

胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）概括起来就是风骨凛然。“风

骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概，因而有气魄，

有境界的诗风。

他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒

胸臆。诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的“万里不惜死，一朝得

成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。”高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙

事和抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感

跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟《诗薮》称“音节鲜明，情

致委折，浓纤修短，得衷合度”。

3、《燕歌行》赏析：

（1）诗题及创作背景：《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作之一，也是

高适的“第一大篇”。《燕歌行》本是乐府的体裁，魏文帝曹丕最早以这

个题目写诗。此后这个题目常用来歌咏东北边地（燕地）的征戍之苦和思

妇相思之情。本诗对旧有的题材进行了开拓。对于诗歌的创作意图，历来

众说纷纭，一说是：以幽州节度使张守珪平定了契丹叛乱的几次战争为事

由，歌颂守边战士排除万难，克敌制胜的爱国精神；另一说是揭露张守珪

战败还妄请战功的问题，谴责将领骄傲轻敌，造成战争失败，使广大兵士

受大极大痛苦和牺牲。到底是歌颂还是讽刺？依据《中国文学史》（人民

文学出版社）的观点，并考虑到诗的前序，我们认为，这首诗和张守珪的

事有一定关系，但诗中所写并非完全是这次战役，而是融合他在蓟门的见

闻，以更高的艺术概括，表现了他对战士们的深刻同情。

（2）以下讲习诗歌的内容：

诗序说明了创作的事由，“开元二十六年，一位跟随元帅出征的朋友

回来，写了一首《燕歌行》诗给我看。我深感当今征战戍守的事情，于是

和了一首。”开元二十六年，张守珪的部将在和叛变的奚族人作战中打了

一次败仗，“守珪隐其败状，而妄奏克获之功”（见《旧唐书·张守珪传》）

前八句诗概括了将士们出征的过程。诗的发端“汉家烟尘在东北”两

句指明了战争的方位和性质。诗中的“汉家烟尘”和“汉将辞家”指当朝

将士。“男儿本自重横行”中的横行，是横行敌境，一往无前的意思。“摐

军伐鼓下榆关”两句写出征的军容。“校蔚羽书飞翰海”中一个“飞”字

传神地说明军情紧急，战局危险。气氛由此逐渐推进，趋于紧张。

次八句写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，这个开阔

而无险可平的地带，带出一片肃杀的气氛。胡骑迅猛剽悍，如狂风暴雨，

卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天暗地，不辨死生。“战士军前半死生，

美人帐下犹歌舞”对比了将军和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了失利

的必然结果。紧接着写战争失利，力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草

连天，这些边塞特有的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。

紧接下来的八句写战争带给士兵的痛苦，这正是被围困在险境中的士

兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”写征战在外的将士，“玉箸应啼别离

后”写战士想象当中的独守在家的妇人。妇人日夜悲愁，但“边庭飘飖哪

可度”？战士徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”。杀气久久萦绕，笼罩

在战士的周围，夜巡的刁斗声声声紧急，敲碎了他思乡的心。这原本是《燕

歌行》这个诗题旧有的内容。但本诗的渲染较前人更甚。士兵复杂的内心

活动，无疑深化了主题。是谁让他们身陷绝境？

最后四句收束全篇，感慨无穷，淋漓悲壮。“相看白刃血纷纷，死节

从来岂顾勋？”战士们浴血奋战，视死如归，又岂是为了讨得个人的功勋。

这句饱含着诗人的礼赞。由此讽刺了冒进贪功的汉将。末二句诗人感慨“君

不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”八九百年前威镇北边的飞将军李广

处处爱护士卒的形象，和如今骄横的将军形成了鲜明的对比。诗人提出李

将军，意义深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争不计其数，但像李广那

样即爱护士卒又能镇守边疆的将帅真是难求啊。以李广终篇，意境更为雄

浑深远。

（3）评价：

A、从思想内容来看，《燕歌行》的同题诗作，大多写征夫思妇的缠绵

相思，本诗打破了这一题材格局，突出表现英勇的气概和悲壮的情绪。以

错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战争气氛，士兵在

战斗中的复杂变化的内心活动融合到一起，形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓

的艺术风格。

B、从表现技巧来看，诗中多处运用了对比手法。从大段落来看，出兵

时的金鼓震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。从贯穿全篇的描写来

看，士兵的效命死节和将军的怙宠贪功形成对比。士兵的辛苦作战和将军

的纵情声色形成对比。结尾提出李广，又是古今对比。对比手法的运用，

使诗歌寓意深刻。此外，诗歌用韵四句一转，显出跳跃奔放的气势。

岑参的边塞诗

1、作者生平：

岑参（715-769）是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切

关系。他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。从军前，他

曾写下这样的诗句：“终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹是男

儿。”（《江上春叹》）；“盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。”（《玉

门关盖将军歌》）；“功名只应马上取，真是英雄一丈夫。”自从天宝八

年（749）开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，

经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。

岑参边塞诗的特色及价值在于充满了山川奇气和爱国壮志。所谓山川

奇气，即以边疆自然风光作为诗歌意象，在绝域的荒凉和广漠中挖掘庄严

和美丽，并加以热烈歌颂，这是岑参诗歌的独到之处。所谓爱国壮志，即

抒写边防将士保卫边疆的正气。在艺术上，善于观察，精于描绘是他的特

长。岑参诗常用的表现手段是：丰富的想象、新奇的比喻和合理的夸张。

譬如以梨花喻雪，以“一团旋风桃花色”比喻骏马，以刀割面比喻寒风，

都是新奇的。夸张更为常见，譬如“一川碎石大如斗”（《走马川行》）；

“都护宝刀冻欲断”（《天山雪歌》）都是富有表现力的夸张。诗体形式

上，岑参长于七言古诗，容量大，内容丰富，气势充沛。

2、诗风：奇情壮采

杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”。岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气

息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，

语言奔放。他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。

（1）奇景：边塞奇异壮丽的风光

如写火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，

飞鸟千里不敢来。„”又如写热海：“侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。

海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。

燕砂砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。„”

下文以《白雪歌送武判官归京》为例分析诗人所擅长的奇景刻画。白

雪点明写诗的背景。歌，点明诗歌的体裁是乐府。送武判官归京是写作的

事由。诗是咏雪送人之作。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”开篇

奇突，未及白雪而先传风声，由风而见雪，因铺垫而富有气势。八月秋高，

而北地已满天飞雪。一个“即”字，传出惊喜好奇的诗情。“忽如一夜春

风来，千树万树梨花开。”北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻。把萧

索酷寒转化为绚丽烂漫，花团锦簇的景象传达出大雪纷飞的姿态。“忽如”

显出雪来得急猛紧。接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力。“散入珠

帘湿罗幕，虎裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”诗人

对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现。紧接着铺叙送别的场景，帐

外“翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪

景，气势逼人。“惨淡”二字又为送别定下基调。帐内置酒送别，“中军

置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”。送客出军门，只见“纷纷暮雪下辕门，

风掣红旗冻不翻。”这也是一处奇景，鲜艳的红旗在寒风中冻结，于是冷

色调的白和暖色调的红形成了鲜明的反衬，冻结的旗和漫天的飞雪形成反

衬。在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉。“轮台东门送君区，去时

雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”结尾雪上的马蹄印迹，

伴随着诗人深情的目光，渐行渐远，阐说着悠悠不尽的离情。在这首诗中，

诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力，笔力矫健，既有大

笔挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境

独特，再现了边地瑰丽的自然风光。

（2）奇情：艰苦的军旅生活中，渗透着激昂慷慨的情感。

以《走马川》为例,《走马川》写在诗人任安西北庭节度判官期间。走

马川为唐轮台西边的白杨河（轮台在今天乌鲁木齐的西边）。行，是乐府

诗体的标志。封大夫为即将出征的御史大夫封常青，本诗是为他壮行而作，

这首诗集中描写了在走马川中顶风冒雪夜行军的紧张场面。诗歌的第一部

分，“君不见，走马川行雪海边，平沙茫茫黄入天。轮台九月风夜吼，一

川碎石大如斗，随风满地石乱走。”平沙莽莽，狂风夜吼，碎石乱飞，这

是出兵的环境。诗歌的第二部分，“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，

汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。”

顶风冒雪夜行军的边防战士斗志昂扬，和环境形成反衬。诗的最后部分，

“马毛带血汗气蒸，五花连饯旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，

料之短兵不敢接，东师西门伫献捷。”行军生活艰苦，而唐军士气昂扬，

有必胜信念，形成反衬。该诗极力夸张渲染环境和气候的恶劣，反衬出全

军上下的高昂士气和不畏艰险的精神。诗歌当中的场景如：黄沙漫天、风

吹石走、风刀割面，马汗成水，砚水冻凝，独特且洋溢着豪壮之情。

3、《走马川行》诗歌艺术简析：

A、在写作技巧方面，诗人抓住了典型环境和细节。《走马川》首先围

绕“风”字落笔，描写出征的险恶环境。“平沙莽莽黄入天”，这是典型

的白日绝域风沙景色，开头三句无一个风字，但捕捉到了风色，刻绘了风

的猛烈。“轮台九月风夜吼”，由暗写封转为明写，由白天的风色转为夜

晚的风声，狂风咆哮。紧接着以石头来侧面描写风，大如斗的石头随风乱

走，勾勒出风的狂暴。这种恶劣环境中，顶风冒寒前进的唐军将士出现了，

“将军金甲夜不脱”以夜不脱甲写重任在肩，“半夜军行戈相拨”，以戈

相拨写军容整肃，“风头如刀面如割”，以面如割写行军感受。连战马都

感受到了临战的紧张气氛，“汗气蒸”，“旋作

冰”对战马凝而又化，化而又凝的汗水的刻画，是诗人细致观察的结

果。经过这样充分的烘托铺垫后，读者自然会联想到：这样的军队，又有

谁能敌呢？

B、诗歌还擅长用反衬和夸张手法，极力渲染环境的艰苦，天气的恶劣，

从而反衬出将士的不畏艰难和高昂的爱国热情。

C、从句式上来看，押奇韵，每三句一换韵，三句之中句句押韵，形成

拗峭劲折的音节。似紧锣密鼓，形成紧张急促的节奏，犹如战斗进行曲。

盛唐边塞诗的美学风格

通过上述分析，可以概括出盛唐边塞诗的美学风格，它包含了：雄浑、

磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。

盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬

托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄

金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人

面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信心，

保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不还”；

“愿为腰下剑，只为斩楼兰”；“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。

这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句

具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音，

千载悠悠。