彩袖殷勤捧玉钟
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2023年2月14日发(作者：)晏几道描写爱情的诗词《鹧鸪天·彩袖殷勤
捧玉钟》鉴赏
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
宋·晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽
桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐
相逢是梦中。
【译注】
自从离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你在
一起。
【赏析】
晏小山是至情之人，其词婉约细腻，风流妩媚，却不失清新
俊逸。以“淡语皆有味，浅语皆有致”的典雅风格和“秀气胜韵，
得之天然”的清丽词风冠盖一时。“从别后，忆相逢，几回魂梦与
君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”的佳句，不待解说，
一读便能体会到他的情真、情深。
“从别后，忆相逢”，这是男子对歌女的款款诉说，直接倾诉
深情，不像《花间词》多从女子角度写对自己的思念，因此感情
显得更为真挚。“几回魂梦与君同”情更加迈进一步，因为思念太
深、相忆太重，魂牵梦萦，以至于梦中常常相逢。“今宵剩把银釭
照，犹恐相逢是梦中”这两句更是神来之笔，从杜诗“夜阑更秉
烛，相对如梦寐”脱化而出，但显得更加轻灵，与梦境的虚幻朦
胧融为一体，以至分不清是现实还是梦境。多少次相逢都是在梦
中，梦一醒一切美好都成空。如今真得重逢，唯恐还是在梦中，
所以把银灯点亮，一次次照看你的容颜。
扩展阅读：晏几道简介
晏几道自幼潜心六艺，旁及百家，尤喜乐府，文才出众，深
得其父同僚之喜爱。他不受世俗约束，生性高傲，不慕势利，从
不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件，谋取功名，
因而仕途很不得意，一生只做过颖昌府许田镇监、开封府推官等
小吏。
黄庭坚的《小山词序》也许给我们一个的解释：“余尝论：叔
原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆愠而问其旨：‘仕宦
连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一
新进语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，
此又一痴也。人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴
也。’乃共以为然。”从四痴也就能看到他们孤芳自洁的个性。忠
纯真挚的痴情，他仍未失却童心，他难与一般俗人合流，
晏几道孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼
下。据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁
直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦
未暇见也。’”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、
翰林学士）其高傲竟至此等程度！
他好藏书，能诗，尤以词著称。据《墨庄漫录》云“叔原聚
书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。叔原戏作
诗云：‘生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。造虽从假合，成不自埏陶。阮
杓非同调，颓瓢庶共操。朝盛负余米，暮贮籍残糟。幸免播同乞，
终甘泽畔逃。挑宜筇作杖，捧称葛为袍。倘受桑间饷，何堪井上
螬。绰然徙自许，噱尔未应饕。世久称原宪，人方逐子敖。愿君
同此器，珍重到霜毛。’”此诗虽是戏作，而愤世嫉俗之情，高洁
固究之趣，斐然可见。
其存诗只数首，“春风自是人间客，主张繁华得几时？”（《与
郑介夫》）“穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。”（《题司马长卿画
像》）都是寓意颇深之作。
他的主要著作为《小山词》，《全宋词》收其词260首。其中
长调3首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高
峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎
流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术
形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作
用。
扩展阅读：晏几道的词风
晏几道的词风浓挚深婉，工于言情，与其父齐名，世称“二
晏”。但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。“北
宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右……措
辞婉妙，一时独步。”（《白雨斋词话》）词风逼近其父。既有晏殊
词风的清丽婉曲，语多浑成；又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在
言情词上，更优于其父。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作
的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命运、
歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写。通
过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉
动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。
《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽
情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的
技法上也有所发展，日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》
中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，
求之两宋，实罕其匹。”
《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约
传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。可以说晏几道
的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的
深度与两个层面上发展到极致。
小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，
情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。他
的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，
通过几个生动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和重逢时的
喜悦，情真意切，九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏。
如“落花人独立，微雨燕双飞”（《临江仙》），《复堂词话》赞它是
“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底
风”（《鹧鸪天》），《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦
魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》），连认为“作文害
道”的理学家程颐听了，都得笑着说：“鬼语也！”（《邵氏闻见后
录》）