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2023年2月18日发(作者：五字春联)精品文档
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包豪斯对中国工业设计教育的影响
信息来源:包豪斯信息作者:发布时间:2006-05-1817:09
“包豪斯”是德文DASSTAATLICHESBAUHAUS的译称。英文译名应为
StateBuildinglnstitute。“Bauhaus”是格罗皮乌斯专门生造的一个新字。”bau”在德
语中是“建造”的意思，”haus”在德语中是“房子”的意思。因此"Bauhaus”就是“造房子”。
从这个新造字的字面就能看出，格罗皮乌斯是试图将建筑艺术与建造技术这个已被长期分
隔的领域重新结合起来。更广泛地说，艺术与工艺应该合而为一。唯有如此，才是真正的
现代设计。
1919年3月16日，魏玛内务大臣弗列希委派格罗皮乌斯担任“市立美术院”与“市立
艺术工艺校长职务。3月20日，格罗皮乌斯建议并获准将两所学校合并，因此，在现代
设计史上，在公元1919年成了一个重要的起点，在这一年的4月1日创立的“国立包豪
斯设计学校”，是世界上第一所真正为发展现代设计教育而建立的学院，为工业时代的设
计教育开创了新纪元。
包豪斯产生的历史背景：
欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。而工业革命后的大工业
生产方式则是以机器手段为基点。手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人
（工匠）之手，这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以说这时没有独立意义上的
设计师。工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分
离。设计因而获得了独立的地位。然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美标准失
落。究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关
注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。而另一个重要的原因也
在于艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十
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分突出。19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、
繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。产
品设计中如何将艺术与技术相统一，引发了一场设计领域的革命，以下三个运动作为标志，
也是在包豪斯产生之前欧洲艺术设计领域中具有重要意义的革命。
19世纪后期英国人威廉·莫里斯发起的艺术与手工艺运动
发起人威廉·莫里斯对当时出现的缺乏艺术性的机械化批量化产品深恶痛绝，他同时十
分反对脱离实用和大众的纯艺术。1861年，莫里斯与友人合作成立了一家“绘画、雕刻、
家具和金属制品美术工匠公司”，这在艺术设计史上具有重要意义：首先由美术家亲自设
计并组织生产的机构，但其背离了工业革命的必然趋势，否定代表新生产力的大工业机器
生产，使他不可能从根本上解决机器生产产品技术与艺术的矛盾。
1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动
主张艺术与技术结合，提倡艺术家从事产品设计。主要成就体现在家具与室内设计方
面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”主张的技术与艺术相结合，并使这种新的
设计理论和观念在欧洲各国得到了比较广泛的传播。其局限在于否定了工业革命和机器生
产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。
比利时十九世纪末二十世纪初最为杰出的设计家与设计理论家，无疑应推凡·德·威尔德
（HenryVaandeVelde），威尔德出身画家，后来也当过建筑师，1890年他为结婚
选购家具时，感到市场的所有用品都"形态虚伪"，从而开始自己动手设计大部分用品，这
使他立志毕生从事设计活动和设计改革，在这一点上，他和威廉·莫里斯颇为相似。
威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出"技术是产生
新文化的重要因素"，"根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第
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一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术
加以肯定。1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文
章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对
纯艺术。
1906年他考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任命为艺
术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个
学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。
威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发
设计与建筑的革命。应该做到"产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清
楚"，以这三点作为设计的最高准则，达到"工艺与艺术的结合"。在这一点上，他已经突
破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，推进了现代设计理论
的发展。二十世纪初的德国工业同盟或德国制造同盟
这是一个半官方机构，旨在促进工业产品设计。这也是世界上第一个由政府支持的促
进产品艺术设计的中心，在德国现代艺术设计史上具有非常重要的意义。中心人物为海尔
曼·穆特修斯。他洞察到英国艺术设计运动的致命弱点在于对于工业化的否定，因而确立
了“艺术、工业、手工艺合作水平，明确指出机械与手工艺的矛盾可以通过艺术设计来解
决。英国手工艺运动认为手艺比机械生产优越，而工业同盟提倡认识两者之间的差别；穆
特修斯从设计目的热情地为标准化和机械的价值争辩，他认为简单和精确既是机械制造的
功能要求，也是20世纪工业效率和力量的象征。工业同盟的努力想要把艺术家和手艺人
与工业融化为整体，去提高大量生产的功能和美观质量，尤其对低成本的消费产品。
包豪斯的创始人格罗皮乌斯在其青年时代就致力于德意志制造同盟。他区别于同代人
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的是，以极其认真的态度致力于美术和工业化社会之间的调和。格罗皮乌斯力图探索艺术
与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。他认为，只有最卓越的想法
才能证明工业的倍增是正当的。格罗皮乌斯关注的并不只局限于建筑，他的视野面向所有
美术的各个领域。文艺复兴时期的艺术家，无论达芬奇或米开朗基罗，他们都是全能的造
型艺术家，集画家、雕刻家甚至是设计师于一身，而不同于现代社会中分工具体化了的美
术家，包豪斯对建筑师们的要求，也就是希望他们是这样“全能造型艺术家“。包豪斯的理
想，就是要把美术家从游离于社会的状态中拯救出来。因此在包豪斯的教学中谋求所有造
型艺术间的交流，他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等一切都纳入了包豪斯的教育之
中，包豪斯是一所综合性的设计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、
舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设
置。而这一教育思想缘自德国的缪司运动。
包豪斯的三个发展阶段：
第一阶段(1919--1925年)魏玛时期
格罗皮乌斯（WalterGropius,1883-1969)任校长，提出“艺术与技术的新统一”的
崇高理想，肩负起训练二十世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与
手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。
第二阶段(1925-1932年)迪索时期
包豪斯在德国迪索重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，
取得了优异成果。这个时期是其高峰时期。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由
建筑系主任汉内斯·迈耶(HannesMeyer，1889-1954)继任。这位共产党员建筑师将包
豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后迈耶本
人也不得不于1930年辞职离任，由米斯·凡·德洛(MiesVandeRohe,1886-1969)继
任。接任的米斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年
10月纳粹党占据迪索后，被迫关闭包豪斯。
第三阶段(1932-1933年)柏林时期
米斯·凡·德洛将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中试图重整旗鼓，由于包豪斯精神
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为德国纳粹所不容，面对刚刚于1933年正式上台的纳粹政府，米斯终于回天无力，于该
年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展
历程。柏林时期仅有6个月的时间。
包豪斯新校舍
1925年4月1日，新的包豪斯学院在小型工业城市迪索市开学。格罗皮乌斯认为，
新的学校本身的建筑、规划，就是一篇无声的“宣言”，所以他亲自以包豪斯的原则设计了
迪索新校舍，这座被誉为现代建筑里程碑的建筑完全按照包豪斯的设计理念进行设计。不
同的使用功能如教室、实习车间、学生宿舍等被自由地组合在一起，形成一个类似风车形
的平面。各个不同的部分在外型上也各自不同，高低错落。整个形体简洁明快，没有任何
装饰。面对主要街道的实习车间为大面积装有机械开窗装置的玻璃幕墙，深灰色山墙，上
书”Bauhaus”七个竖排字母。其余部分则全部为白色粉墙加黑色钢框窗。建筑内部布置着
布劳耶尔(MarcelBreuer)设计的钢管皮面家具。钢筋混凝土建筑，所有的建筑物都是立
方体造型，表面白色，没有任何多余的装饰，依靠简朴的体块空间组成表面起伏和凹凸，
富有节奏感。由于其简洁，这些建筑也创造了当时建筑的最低造价，20美分/平方英尺。
与传统建筑的对比：
传统的建筑观念是先考虑外观，然后把不同功能的要求塞进外壳中，“先外后内”。格
罗皮乌斯则是“先内后外”，先确定各部分功能所决定的空间，由这些空间组成合理的总体
外观，功能决定外形。
传统建筑中采用对称法则，而现代设计中采取灵活、不规则的平面布局，多方向、多
体量、多轴线、多通道的手法造成了错落有致、纵横交错、变化丰富、生动活泼的艺术效
果。
新建筑采用框架结构，使墙体脱离承重的位置，从而扩大了窗户的面积，使窗户成为
组成外观形态的重要部分。窗户的玻璃和几何秩序是新建筑最显著的特色