杯水车薪是什么意思
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2023年2月12日发(作者：)【经典诗句】“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。”的意思及
全诗翻译赏析
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
[译文]蝴蝶在花丛中穿梭,时隐时现；蜻蜓轻点水面，在江上轻快地飞行。
[出自]杜甫《曲江二首》（之二）
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
【诗文解释】
每天退朝归来，都要典衣沽酒。常常到曲江边举杯畅饮，尽醉而归。因赊酒太多，处
处留有酒债。人生活到七十岁，自古以来就不多。蝴蝶在花丛中穿行，时隐时现。蜻蜓缓
缓飞动，时而点着水面。我要对春光说，请与蝴蝶、蜻蜓一同流转。须得片刻欣赏，莫误
时机。
译文2：
上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯
回来。到处都欠着酒债，那是寻常的小事，人能活到七十岁，古来也是很少的了，但见蝴
蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水，传话给春光，让我与春
光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
【词语解释】
典：典当。
蛱蝶：蝴蝶。
款款：徐缓的样子。
流转：轮流。
1.朝回：退朝回来。典春衣：典当春衣换钱买酒。江头：曲江边。
2.饮酒欠债已是常事，所到之处欠了不少酒债。
3.蛱蝶：胡蝶恋花，飞来飞去。深深见：忽隐忽现。见即现。款款飞：忽上忽下，从
容自在地飞。
4.传语：请转告。共流转：一起游玩。莫相违：希望春光不要抛人而去。
名句
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞
①蛱蝶：即蝴蝶。②见：同现。③款款：缓慢。
这两句写曲江春景——来往的蝴蝶在花丛中时隐时现，点水的蜻蜓在湖面上缓缓飞舞。
蝴蝶恋花，在花间回环飞舞，故用“穿”。蜻蜓蘸水，一触即起，故用“点”。蝶身就有
花纹，在花丛中忽隐忽现，如隐如现，要透过深深的花丛才能看见。“款款飞”乃形容蜻
蜓点水时的从容，缓缓飞动。这样写，真是绝妙入微，工细之极。观察体物之妙，不仅写
小景如画，而且从小景见大景，使人感到一派明媚春光的美，这两句是杜诗中别具一格的
名句。宋人叶梦得在《石林诗话》中评论说：“‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若
无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超
胜。”
【诗文赏析】
诗人以酒消愁，日日江头尽醉归，因此落得酒债满身，不得不典当春衣。虽然如此，
他还是赏花玩景，高唱及时行乐。然而仔细探索，就发现言外有意、弦外有音，景外有景、
情外有情，「测之而意深，究之而意来」，真正表现了「神馀像外」的艺术特点。
杜甫的一生与长安紧密相连，也与曲江休戚相关。诗人因在长安一系列特殊的经历，
留下了深深的“曲江”情节。通过“曲江”这一情感的载体，诗人由早期对个人的生存与
功名的愤激转变为对国家命运的关怀，完成了由一般文人向“诗圣”的转变。杜甫的一生，
创作了大量与曲江有关的诗篇。每一时期的曲江诗，都凝聚了诗人不尽的情思，是诗人心
境的真实写照。
在这首诗中，诗人以酒消愁，日日江头尽醉归，因此落得酒债满身，不得不典当春衣。
虽然如此，他还是赏花玩景，高唱及时行乐。他这样做的原因，读者应该回头来看。这首
诗写于758年（乾元元年）暮春，当时杜甫正任“左拾遗”。可是到了这年六月，杜甫就
受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。从这里，读者
透视一下诗人写诗时的心境，对这首诗就能有比较确切的理解了。
此篇《曲江》（其二）与另一首《曲江》（其一）是“联章诗”，两首诗之间有着内
在的联系。即这一篇是紧承上一首末句“何用浮荣绊此身”而来的。其中的“浮荣”指的
就是诗人当时所任的官职——左拾遗。
作品前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣；七十者稀，
故须尽醉。二句分应。”就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”，
对诗意的理解就表面化了。当时正值暮春，以长安的天气，春衣才刚刚派上用场；即使穷
到要典当衣服的程度，也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是
透过一层的写法。而且不是偶尔典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春
衣”，表面上看，不是等米下锅，就是另有燃眉之急；然而到第二句，才说出那不过是为
了“每日江头尽醉归”，这就出人意料之外。而诗人日日尽醉的原因，到了这里，还不肯
直接回答，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲
江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别处，就在别处尽醉。因而只靠典当春衣买酒，无异
于杯水车薪，于是由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就
是为了换得个醉醺醺，到了第四句，诗人终于作了回答：“人生七十古来稀。”意思是人
生并不能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”了。这是愤
激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，读者是不难了解言外之意的。
“穿花”一联写江头景。这一联在杜甫的诗中也是别具一格的名句。叶梦得曾指出：
“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿
花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，
皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子
为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一
联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生
如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，这是非常
值得珍惜的。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款
飞”，这是十分恬静、十分自由、十分美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好
的境界，也是不能存在多久的。于是诗人写出了这样的结句：“传语风光共流转，暂时相
赏莫相违。”“传语”同“寄语”的意思差不多，对象就是“风光”。这里的“风光”，
就是明媚的春光。“传语风光共流转”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以
小景见大景。这一联，是能唤起读者对春光明媚的美感的。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春
光里自由自在地穿花、点水、深深见（即“现”）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬
静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语
风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那
怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
仇兆鳌注解中引张?的话说：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深
得诗人用心。因为“有感于暮春而作”，所以暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因为
“仕不得志”而有感，所以惜春、留春之情也饱含了深广的社会内容，耐人寻味。
这首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓
“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。“穿花”一联，写景十分工细；但工而不见刻
削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不
复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，读者都宛然可想。就抒情方面
说，“朝回日日典春衣，……”其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得
志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，
也只是喝酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，还
“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，乐此不疲。然而诗中言外有意，味外有味，弦外
有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的
艺术特点。
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