什么叫铺陈手法

什么叫铺陈手法

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铺叙展衍备足无余

——试论柳永词中的铺叙手法

陈菁华

（安阳师范学院文学院，河南安阳４５５０００）

［摘要］柳永是北宋著名词家，对词的发展作出了巨大贡献，尤其是发展了汉唐以来民歌中的铺叙手法，对后世影响

甚远，本文试从直言其事和铺陈展衍两方面来探讨其铺叙手法的运用。

［关键词］柳永；铺叙；直言其事；敷陈展衍

［中图分类号］Ｉ２０６．２ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１６７１—５３３０（２０１５）０４—００８１—０２

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，

柳永大力创作慢词，奏新腔，谱新词，将敷陈其事

的赋法移植于词，尽情铺叙衍展，或层层剖析抒情

主人公的内心世界，或具体描绘场面和事件的过

程，还善于利用时空的转换、展现人物情感的变

化。

李清照《词论》“逮至本朝，礼乐文武大备。

又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，

出《乐章集》，大得声称于世”，足见对柳词的肯

定，而周济说柳词“铺叙委婉，言近意远”（《介存

斋论词杂著》）更是对其铺叙手法的高度赞扬，那

么什么是赋的铺叙呢？

“赋者，敷陈之称，古诗之流也，古之作诗者，

发乎情，止乎礼义。情之发，因辞以形之，礼义之

止，须事以明之，故有赋焉。所以假象尽辞，敷陈

其志。”（《全晋文》七十七辑，又见《艺文类聚》卷

五十六）；宋代朱熹在《诗集传》中的说法流传较

广：“赋者，敷陈其事而直言之者也”。可见“铺

叙”从“敷陈”演变而来，就是叙述或描写。“赋”

是一种文体，又是一种文学作品的表现手法。诗

六艺之“赋”是与比、兴对举的一种表现手法，这

种表现手法为“赋”体作品所继承和发展，成为赋

体文学形成和巩固的先决条件。刘勰《文心雕

龙》说：“赋者，铺陈也，铺采搞文，体物写志也。”

曾大兴以为：“作为体裁的赋，其特点主要在‘铺

采摘文’或‘寓言写物’；作为表现方法的赋，其特

点则主要是‘直书其事’。

柳永作为北宋词坛的改革家，一改时尚的短

章小令而大量创制慢词，表现男女恋情或离愁别

绪，而铺叙就成为其主要表现手法，慢词虽然不等

同于长调，但因“词以慢名者，慢曲也。拖音袅

娜，不欲辄尽。”¨ 歌词的字数相对增加，如继续

延用小令的作法，内容势必显得单薄，所以寻找新

的写作手法乃势在必行，柳永成功的运用了具有

连绵放大性质的铺叙手法——“以赋为词”解决

这个重大的问题。

柳永的以赋为词，其实展现出的是两种主要

的艺术手法：一是直言其事，一是铺陈展衍。

一

、直言其事

柳词的直言其事大致以三种叙写手法具体展

现：即事言情、直抒胸臆、白描式的即景抒情。而

柳永都会词主要以白描式的即景抒情为主。

柳永都会叙写中的即景抒情手法，主要用在

表现都会风光。柳永对都会风华的描写，除了对

地方官员的歌颂用典较多之外，一般对当地风光

特色多采用白描的笔法。他以彩笔描摹山水风

光、人工胜景、都市中熙来攘往热闹繁华的欢乐情

趣，借以表达身处太平盛世的愉悦心情。其写景，

［收稿日期］２０１５—０４—１１

［作者简介］陈菁华（１９６６一），男，河南淇县人，副教授，主要从事中国古代文学研究。

８２ 安阳师范学院学报 ２０１５正

多是眼前景，信口道出，出语自然，绝少太过刻意

的雕琢，如《一寸金》的“当春昼，摸石江边，浣花

溪畔景如画”，写成都春日郊游之盛；《望海潮》的

“三秋桂子，十里荷花”，淡淡两语勾勒出西湖四

时风光；《早梅芳》的“海霞红，山烟翠”，山水相

对，红绿相衬，描摹故都风景繁华；《满江红》的

“桐江好，烟漠漠。波似染，山如削”，更呈现出如

民歌般的自然音韵，行文如流水。就在这山山水

水的叙写中，对所处环境、对所处太平盛世的满意

和热爱已充分展现在读者眼前。难怪冯煦要说：

“耆卿词，曲处能直，密处能疏，弄处能平，状难状

之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨

手。”

二、铺陈展衍

柳永的词尽情铺叙衍展，或层层剖析抒情主

人公的内心世界，或具体描绘场面和事件的过程，

还善于利用时空的转换、展现人物情感的变化。

如《雨霖铃》中的送别场面、气氛的描写、渲染，从

别时想到别后途中情景、别后经年的思念。《八

声甘州》中先写“我”思念对方，又写对方思念

“我”，运用对面写法，表达的情感尤为深刻。

柳永描写都市繁华的作品与此有共同的特

点，将太平景象大量铺陈人词中，体现出宋初赋作

无异的盛世情怀。这里我们将柳永的铺陈手法分

为横向铺叙、纵向铺叙、逆向铺叙与交叉铺叙四

种。

柳永最具有代表性的横向铺叙之作，非《望

海潮》莫属。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟

柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕

堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户

盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠嗽清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑

拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好

景，归去凤池夸。

在这首歌咏钱塘胜景的长幅巨制中，大抵以

三句为一组，构成一个个意象单元，然后层层递

进。先总论再分写，由杭州的人烟稠密、建筑雅

致，到刚柔并济的自然风光，再到光彩夺目、繁华

富庶的市井百货陈列，复杂而多面向的尘世生活

揉和幽雅的生活情趣，太平岁月的欢喜愉悦跃然

纸面。下阕将重点摆在钟灵毓秀的西湖，四时风

光变幻，平民的日常生活情趣，高官大员的恣意游

赏，层层铺叙，全词画面众多，转换频繁。但因始

终围绕着杭州西湖这一主线发展而显得脉络分

明、有条不紊。渲染出一个繁华安逸的杭州城，我

们仿佛听到钱塘的怒涛，市民的嬉戏，羌管和菱歌

飘扬，美景与游人相乐，其声，如临其境。好似摄

影机拍出的连续镜头，摄影机缓缓朝一组景移去，

彷佛在拍特写一般，但是这摄影机并非待在定点

不动，而是随着词人的眼光或脚步挪移，捕捉词人

所见的美丽风光。柳永写城市风光之作大抵以此

手法为之，如《一寸金》（井络天开）、《木兰花慢》

（古繁华茂苑）、《早梅芳》（海霞红）、《瑞鹧鸪》

（吴会风流）的上半阕都充分展现出横向铺叙的

特点。另外有一部分的节序之作也以横向铺叙的

手法展开，如《木兰花慢》：

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧

林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，

骤雕鞍绀憾出郊垌。风暖繁弦脆管，万家竞

奏新声。盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。

向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对

佳丽地，信金翼罄竭玉山倾。拚却明朝永日，

画堂一枕春醒。

这首词上片铺写清明景物的鲜丽和都人郊游

的盛况，从全景着笔，勾勒出一幅汴京的清明郊游

图。下片由全景、远景转入近景、特写。先将焦点

放在繁花满树的油桐树上，然后放眼四顾，春色如

画。全城人尽出城踏青的盛况是第三层的描写。

接着第四层将重点放在醉人的音乐上。下阕的主

角是出城踏青的佳人，先写人物之美，次及其装

饰。而由“遗簪堕珥”侧面表达出游人之多与游

冶之尽兴，最后“拚却明朝永日，画堂一枕春酲”，

传达出此景无价，有更不问明朝的狂态。一幕幕

的春日风光，一一呈现在读者眼前。除此之外，

《如鱼水》（轻霭浮空）、《抛球乐》（晓来天气浓

淡），大多皆如此作法，一幕幕美景纷至沓来，或

由远而近，或由静而动，令人目不暇给，无限惊艳。

因为柳永有许多游山玩水的经验，所以“这些空

间景物并非出于柳永的虚构，它们是以柳永的生

活实感、体验为基础的。身之所历、目之所见，纳

入词中”，所以“质实贴近、真切显豁，鲜美如画。”

［参考文献］

［１］曾大兴．柳永和他的词［Ｍ］．广州：中山大学出版社，

１９９０．

［２］吴熊和．唐宋词通论［Ｍ］．浙江古籍出版社，２００６．

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