章草技法讲座(一)

2024年3月16日发(作者：)

章草技法讲座（一）

本讲座分三章进行，每一章讲解一篇章草法帖，其分别为《三国吴皇象急就章》、《晋索靖出师颂》、《晋索靖月仪章》。每章力争言之有物，针对性强，便于青少年书法朋友的理解和学习。

第一章《三国吴皇象急就章》的艺术特色。

皇象所书《急就章》法意俱备，规模简古，气象沉运，也是学习章草书法所必备的古典范本之一。就章草而言，前贤云：“汉兴而有草书，不知作者姓名。”每种字体都有随手快写、提高速度的“草书”。这是就大的概念而言。就小的概念而言，草书则启蒙于汉代，实则是当时的知识分子在书写实践中的共同创造。在秦时隶书已经形成应用于广泛的领域中。在西汉出现的草书的确是隶书简捷快写的结果，后人总结称之为“章草”。章草为草书的最为基本的形态，也是草法的源头，为何学草书的不追溯到章草，可谓末穷其源，很难再上一层楼，也很难再上境界？谢瑞阶先生曾说：“学章草，可以去掉俗气。”写行草书的同志应给予足够的重视。话收回来说，古今写章草有成就的书家，都重视皇象《急就章》，经过此帖的多重磨砺，也多有临本传世。可以这么说，你无论写何种书体，如果兼攻章草，可以使你腕下增添灵气，用笔灵活，免除呆滞刻板之痛，去明用笔中的扁平滑之弊，对急于创作的年轻书法作者，更是直接受益多多，通过学习章草，使之笔下有源，左右逢源，注入活力，而不致误入粗野狂性之歧途。

那么如何去学好皇象的《急就章》呢？最为重要的是要注意过程。章草写的水平高低直接与作者的隶书有着明显的关系，懂得散隶体，懂得简便、快捷，不愁写不出来。更有一个重要问题必须挑明了来说，章草并不全都是草书，有不少的是行书掺加进去，对这一类的行书性质，要有足够的认识，在《急就章》中就有近四分之一的是这种行书，将这一类的“行书”写好，再和草隶

协调起来，柳暗花明即呈现出来。这类“行书”在整体上起着主要的桥梁作用。这类的“行书”主要是取横势，寄竖磔于其点画之中，收笔时微微上翘。捺脚也往往重如隶笔。字的主笔也用隶笔去解决。有了隶书的基础就不难写出这一类的“行书”。因此要注意在笔势上左掠右波，主要向两边开张，字形要富于变化，造型以方扁为主调，并常见于左轻右重，在右下角用笔有包兜之势。再一个就是在临写此帖时，那种不拘一格、天真烂漫、随手挥写的成分，笔画有时的起法不要再去着意收束，有些需要露锋出锋迭现。而且有时还要常常迟重落笔，轻捷掠出，即使是落笔也不要太郑重其事。基本的笔画框架还是要像隶书那般的笔笔断开，只有笔势的呼应，映带相连，牵丝勾连不要过多，三三两两，拉拉扯扯亦可。下笔入纸时轻重错落，在重处要不痴肥，轻处仍劲健。行笔要有徐疾的节奏感，自然成节律，笔笔流动，处处要留得住，收笔时要有一个捻要迟振的动作。另一个就是此帖是疙瘩字，点画干净利落，结体疏朗宽博。字字独立，稍加连绵，每个字的大小随势而定，但不过分悬殊，字姿古厚活泼。笔画的减省程度并不太多。就是放大去临写此帖，若在两寸左右，要注意用笔的沉着痛快，不可掉以轻心，出锋也要收得住。如果再要写碗口大的字，笔下更要沉实扎实，结体也要作相应的变化和调整。大字大技法，小字小技法，效果不同，要求也不尽相同。(待续)