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2009年第3期No.3.2009阜阳师范学院学报(社会科学版)JournalofFuyangTeachersCollege(SocialScience)总第129期SumNo.129从音乐剧整合艺术谈《西区故事》的艺术表现严岩241000)(中国传媒大学南广学院;南京艺术学院音乐学院,江苏南京摘要:音乐剧《西区故事》是音乐剧史上一部重要作品,作者伯恩斯坦高度整合剧本、剧诗、音乐、舞蹈、舞美等元素,使全剧在各个方面达到了高度的统一,成为美国音乐剧的典范,剧中强烈的戏剧冲突至今都是美国非常现实的社会问题,同时该剧也是中国音乐剧创作者们需要仔细揣摩的一部作品。本文将从朴实而华美的剧诗,多种舞蹈元素的融合,风格迥异的情景音乐和完美的舞美设计凝练总结了音乐剧的核心价值,以及它们的整合艺术表现形式的完美艺术效果。关键词:音乐剧;整合;《西区故事》;艺术表现中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号:1004-4310(2009)03-0154-03随着我国演艺市场的不断开放,国外优秀的作品纷至沓来,音乐剧也在国内掀起了一股时尚狂澜。这种以戏剧(剧本)为基本,音乐为灵魂,以舞蹈为重要表现手段,以“无声不歌,无动不舞”的“总体剧场”的艺术整合给人们带来完美的视听享[1]受。经典音乐剧,除了四大名剧《猫》、《剧院魅影》、《悲惨世界》、《西贡小姐》外,美国音乐剧《西区故(Westsidestory)同样具有永恒魅力。该剧获得事》1958年度托尼奖的最佳编舞奖以及最佳音乐剧奖等多项奖提名。此剧也是以悲剧体裁在百老汇获得极大成功的一部。人们普遍认为它是现实主义和印象派精密结合的杰作。从题材和剧作上来看,《西区故事》的主题有严肃的社会意义和深刻的思想内涵,反映了美国现实生活和种族歧视的问题,把背景设定在一帮混混青年生活环境中,迫使大家感同身受,进而理解他们的故事。选择这样现实主义的题材比较大众化,更有戏剧张力,容易引发矛盾冲突,当人物内心激烈的思想斗争无法用语言来表达,音乐就可以起作[2]用。《西区故事》颇有些像《罗密欧和朱丽叶》的故事,只是原来的豪门家族现在改成了美国黑帮派之间的恩怨,不过最后玛丽亚并没有殉情,而是在孤独中思念死去的亲人。虽然都是传统的叙事方式,但导演对于全剧进行了整体构架和情节上的创新和改造,从而使全剧具有悲剧的价值核心,故事一波三折,矛盾一开始就产生了,随着情节发展矛盾逐步激化后爆发,导致两败俱伤,导演对于情节的铺陈上设计巧妙,非常自然,就像托尼和玛丽亚在舞会上的相遇、共舞,为以后两人的相爱埋下伏笔。从该剧可以看出剧作主题和情节密切配合,有强烈的戏剧冲突,善于将复杂故事简约化,易于观众接受。可见,音乐剧的剧本创作很重要,它是一剧之本,音乐和舞蹈都要与之相符,所以要选择一个合适的剧本。该剧同样以显赫大器的音乐,精妙别致的歌词,令人难忘的舞蹈充分体现了音乐剧整体艺术的理念,使它成为一部经久不衰的百老汇音[3]乐剧。鉴此,本文将从音乐剧多种形式的整合探讨《西区故事》的艺术表现。一、朴实而华美的剧诗从剧诗的创作上看,《西区故事》的剧诗看似朴实,字里行间却显露着华美。作品中很多旋律和节奏是不规则的,而剧诗的风格也是随机应变,且有韵律的唱词和音乐旋律也完美地配合在一起。剧中最有名的就是《Tonight》和《Maria》两个唱段了,剧诗不仅仅起到充实音乐的作用,它还有助于帮助观众了解剧情。由于与剧本相一致,故事情节和人物,都通过剧诗来展开,一般是用简练的语言来表达剧情和情感。剧诗表达出剧中人物内心世界,与剧情和环境紧密联系,比如,在托尼和玛丽亚初次相遇之后,托尼唱的《Maria》里的剧诗充分表现了托尼对玛丽亚的一见钟情,难以忘怀,为她如痴如醉,收稿日期:2009-02-26作者简介:严岩(1983-),男,安徽淮南人,中国传媒大学南广学院教师,南京艺术学院在读硕士研究生。・154・
渴望再次与她相遇的心情。剧诗的创作也要考虑人物的角色,身份,性格和特点,这样每个人物才有不同个性,就像鲨鱼帮和火箭帮这两个帮派都是不同种族的,剧诗就很好展现了他们不同的语言特点。二、多种舞蹈元素的融合从舞蹈编排上看,《西区故事》的舞蹈在整部剧中占用的时间很长,但大家并不觉得冗长,反而成为最大亮点。剧中融合了爵士,芭蕾等多种舞蹈元素,传统与现代舞蹈风格结合,舞蹈成为剧作的主要表现形式。这些舞蹈并非插科打诨式的点缀,而是实际参与了戏剧发展,它可以用来抒发情感,烘托气氛,比如:两帮派为争斗曼哈顿西区控制权的争斗用舞蹈来表现,让人感受到紧张,剑拔弩张的气氛,加上舞台的灯光,音响,布景等设备为华丽的舞步营造出适当的戏剧氛围。在《西区故事》里,舞蹈还用来对人物性格和心理进行刻画,比如:从贝纳多的舞蹈可以看出他嚣张,血气方刚,脾气暴躁的性格。每个舞蹈演员都是一个角色,他们的舞蹈动作不一样,每个人都又唱又跳又演,舞蹈的重要性得到提升。通过演员肢体动作速度,节奏的变化来展现剧情的变化,加速这出戏的戏剧张力,像剧中的人物关系、冲突、仇恨、宿命、死亡等潜在的意[4]思都需要用舞蹈来表达。当然何时加入舞蹈,都要有足够的戏剧理由,且必须要与当时的戏剧氛围相符合,音乐剧首先要是“剧”,才能有歌和舞,否则就会显得苍白无力。舞蹈的叙事功能,推动剧情发展在剧中也得到很好的体现。比如:玛丽亚穿着白裙的一段独舞,随着她人的旋转慢慢场景转换到舞会的大厅,这里的舞蹈使场景间的转换自然,还表现玛丽亚激动兴奋的心情。鲨鱼帮和火箭帮相遇了,舞会很快就开始了,大家都一起跳舞,虽然人很多但跳的并不杂乱,舞蹈热烈奔放、激情澎湃,就在跳混合舞的时候,玛丽亚和托尼互相看到了对方,此时灯光暗下,两人开始跳起双人舞,就在两人缠缠绵绵时,玛丽亚的哥哥—贝纳多出现把她带走了。这段场景时间较长,它把各种不同的舞蹈形式结合在一起,两派的“斗舞”,表现两个帮派互相的不服和青年人自然散漫,冲动热情,好斗,而玛丽亚和托尼的双人舞则表现了两人从不认识到产生爱意的过程。场景的切换和舞蹈种类的改变,暗示着剧中矛盾的转移,也起了很好的叙事功能,推动故事发展。利用舞蹈来表现具体的事件,更有冲击力,更能够激发观众的想象力,这也成为《西区故事》享誉盛名的原因之一。三、风格迥异的情景音乐《西区故事》的音乐在总体上带有强烈的爵士乐风格,融入了拉丁美洲和西班牙的音乐元素,伯恩斯坦通过独特的折衷主义手法,融合了流行音乐和西方传统音乐,其音乐风貌给人耳目一新的感受。《西区故事》里的音乐和舞蹈与情景完美结合。音乐成为贯穿其中的线索,每段音乐的起落都有用意,给人一种流畅完整的感觉,而不是无关系的歌曲大连串。比如:刚开始的序幕音乐,就能表现两个帮派间积怨已久,到后面两个帮派的小喽罗打起来的时候,音乐急促很快且激烈,且演员的打架的动作具有舞蹈化,节奏也把握的很好,制造出紧张气氛,激化了矛盾。音乐的叙事功能同样在剧中得到很好的体现,可以看到人物在规定情境中的心理活动。又如:在托尼和玛丽亚两人第一次跳完舞之后,托尼在马路上的独唱,就透露出他对玛丽亚的爱慕,并且渴望再次见到她,加入的和声也表示玛丽亚这个名字已经印在他的心上了,表现托尼情窦初开,为她失魂落魄的状态。每一部成功的音乐剧必然有让观众难以忘怀的优美旋律,《西区故事》也是这样的,每到需要的时刻就会响起一段优美的主旋律《Tonight》。如剧中一段瑞夫和托尼相约晚上两人一起参加决斗的对唱,传来玛丽亚唱的一段在剧中反复出现的主旋律,表示她很期待当晚能和托尼的约会,此时她的心很甜蜜又充满了期待。在剧中,每当托尼和玛丽亚在一起交谈就会响起那支属于他们两人的主旋律———《Maria》。在描写火箭帮用的音乐有爵士风格,而鲨鱼帮用的音乐则是拉丁风格,体现两个帮派的对立,这些音乐同舞蹈紧密结合。纵观全剧不难发现火箭帮用的音乐要多于鲨鱼帮,是有用途的,因为这是描写美国帮派的斗争,那么把大部分音乐用在美国少年上这样观众比较容易接受,另外这也是导演对美国文化的默认。四、完美的舞美设计舞美设计不可或缺。剧中有很多人跳着舞走上街头,从电影的角度来看似乎有些滑稽,但在戏剧舞台上,这种情景完全可以被接受,舞美设计包括舞台布景、服装、灯光等。作为舞台表演形式的一种,舞台布景对于音乐剧的重要性是不言而喻的,它不仅能够为剧目创造适当的戏剧环境,更为重要的是,它可以将剧场内短暂的瞬间变为观众心目中的永恒,它的风格和形式对于一部剧作来说至关重要,能从根本上影响一部音乐剧的风格和样[5]式。《西区故事》的舞台布景就很好反映美国当时的生活环境,比较真实、立体化、实物化,布景的转换也与剧情相符。再说服装,在音乐剧的表演中,演员身着的舞台服装的意义显然远远超出了服装的本身,服装对于舞台的色彩和演员的形体有着直接的影响力,它穿着在演员的身上,随着演员的・155・
移动而变化,对观众形成色彩的强烈视觉冲击。不同类型的,甚至是不同颜色的服装,都会塑造不同的人物形象,表现不同的性格。比如玛丽亚第一次穿的是件白色的裙子,象征着她纯洁善良的品性。贝纳多初次上场的时候穿了件红色衬衫,表现他的自负、好斗、易怒、爱慕虚荣。此外,舞台灯光能够创造浓厚的戏剧氛围,也有助于形成统一的风格,追光,侧光等使得舞蹈动作更完美,灯光还可以突出主要人物。如:玛丽亚和托尼见面时跳的第一支舞,灯光暗了下来,只有追光打在两人身上,后面是点点星光,将观众带入了一个梦幻般的氛围,也可以表现两人一见钟情,眼里只有对方。音乐剧是一门综合性的艺术,这些艺术元素需要有机的整合,协调统一,才会有效地发挥各自的功能。《西区故事》从剧作、剧诗、音乐、舞蹈和舞美合而为一,使得戏剧结构达到相对平衡的状态,是创新之作。社会在不断发展和进步,随着观众的要求和欣赏水平的提高,音乐剧作为大众艺术也应该与时俱进,取其精华,去其糟粕,开拓更广阔的发展空间,以求更能体现音乐剧的整体艺术。参考文献:[1]文硕.音乐剧的文硕视野[M].北京,北京理工大学出版社.[2]费元洪.《西区故事》的魅力何在?[J].歌剧,2004(117).[3]张旭、文硕著.音乐剧导论[M].上海音乐出版社.[4]费元洪.音乐剧《西区故事》戏剧与音乐分析,上海音乐学院硕士学位论文[D].[5]艾列克斯・路别特著,顾春芳、刘颖译.对美国音乐剧音乐制作的思考[J].上海戏剧学院学报,2000(2).(上接第143页)斗争处于初期阶段。金田起义以后,太平天国由秘密反清转化成为公开反清,拜上帝会众变成为武装的反清的军队,太平天国运动由此而进入到革命的高潮阶段。笔者之所以不采用天京变乱作为分期的标志,因天京变乱虽然其有转折性的作用,但它不属于太平天国运动的性质这一范围之内,即它未有改变太平天国运动的性质。故不能将天京变乱作为以性质划分太平天国运动的标志。我们弄清了太平天国运动的性质,同时,又弄清了太平天国运动中的重大转折性标志,那么,我们对太平天国运动的分期就会迎刃而解。依据太平天国这两个分期的原则,1843年至1864年的太平天国运动,其间以1851年的金田起义分为两个时期,即前期为秘密反清时期,后期为公开反清时期。尽管公开反清时期存在着若干个不同的特色,但它都包括在公开反清的范围之内。给太平天国分期,是一项比较复杂的学术性研究,为了便于人们的记忆,笔者采取了“宜粗不宜细”的方法,没有面面俱到,把包罗万象的事件都去作为分期的标志。笔者认为,以1851年的金田起义作为分期标志,以太平天国的性质将其分为两个时期,符合太平天国运动的实际,是可行的。最后还须指出的是,笔者是一名刚刚涉及到中国近现代史研究的在校硕士生,由于受到知识面、创作思维等因素的限制,所写文章中定会存在着这样或那样的问题,甚至是错误,敬请专家们批评指正。参考文献:[1]军事科学院.中国近代战争史第一册[M].北京:军事科学出版社,1987.[2]茅家琦.太平天国通史上册[M].南京:南京大学出版社,1991.[3]徐修宜.太平天国运动分期新探[J].阜阳师范学院学报,2007,(1).[4]郭豫明.捻军史[M].上海:上海人民出版社,2001.[5]翦伯赞.中国史纲要修订本下册[M].北京:人民出版社,1995.[6]翦伯赞.郑天挺・中国通史参考资料近代部分修订本[M].北京:中华书局,1983.[7]李侃.李时岳等・中国近代史修订本[M].北京:中华书局,1994.[8]何瑜.以史为鉴可知兴替[J].求是,2001,(3).[9]徐涛.中国近代史历史事件的评价[J].阜阳师范学院学报,2007,(6).[10]徐修宜.论太平天国政权性质的转变[J].安庆师范学院学报,2005,(4).OntheEvolutionoftheConceptofSemi-ColonialandSemi-FeudalXutao(CollegeofLiberalArtsofYunnanUniversityforNationalitiesKunming650031China)Abstract:Semi-FeudalandSemi-Colonialiclewasfurtherexplorpedonthesources,signs,andtheevolutipositiveeffecttoaccuratelyunderstandthesods:Semi-Feudal;Semi-Colonial;sourcesandsigns;evolutionandmeaning・156・
