2024年3月13日发(作者：)
编者按：在德国科隆歌剧院 尼伯龙根的指环））即将登陆上海前夕，上海大剧院艺 术课堂特别安排了５场有关 指环 的系列讲座。本刊选取其中３场讲座的内容进行了整编， 即７月１７日科隆歌剧院院长乌韦－埃里克・劳芬伯格（Ｕｗｅ Ｅｒｉｃ Ｌａｕｆｅｎｂｅｒｇ）关于 指环 、 拜罗伊特节日剧院的诞生过程、瓦格纳家族争斗以及 指环 版本的演变；７月２５日音 乐学博士李正欣通过现场弹奏讲解的（《指环 中近２０个主导动机；７月１ ８日音乐评论 家刘雪枫以（《指环 的故事为本所阐述的 指环 的核心内容“爱情”。同时，我们 还要向读者介绍一位来自澳大利亚墨尔本的（（指环 超级粉丝，他的经历和感受或许能 够让大家对（（指环 产生更直接的亲近与认同感。
揭秘科隆歌剧院版 指环 Ｕｎｖｅｉｌｉｎｇ ｔｈｅ Ｃｏｌｏｇｎｅ Ｏｐｅｒａ’Ｓ Ｒｉｎｇ 主讲：乌韦・埃里克・劳芬伯格 整编：蔡慧 很高兴到中国来，很高兴来到这里。我也有点紧张，没 者的作品。在他写完了《齐格弗里德之死》以后，他突然觉得 凡想到现场会来这么多观众。 我们今天将先从瓦格纳是怎么创作这部作品的人手，因为 瓦格纳在歌剧创作方面开启了新的一页，他建立了自己的剧场， 自己当导演。然后我们给大家讲一下，从１８７６年瓦格纳第一 次演《指环》，我们今天对瓦格纳的诠释，和１３Ｏ多年前的诠 释有什么不同的地方，我们今天的《指环》又做了哪些现代化 的改革，这个我们都会给大家介绍。我们今天会给大家介绍科 隆版的《指环》，同时也会比较它和其他版本《指环》的不同之处。 随后要提到拜罗伊特这个地方，这是瓦格纳家族一直控制的剧 场。现在控制拜罗伊特剧场的是瓦格纳的两位重孙女，她们现 在等于是拜罗伊特的经理人。最后我们还要给大家讲一讲瓦格 纳家族的故事，因为瓦格纳家族本身的故事就像《指环》的故 事一样精彩，一样充满了斗争和背叛。 《指环 诞生记 瓦格纳是从１ ８４６年开始有了写作《齐格弗里德之死》的 想法。这部戏取材于德国的《尼伯龙根之歌》，讲述的是，齐 格弗里德是个大英雄，他杀死了一条巨龙，拿到了巨龙看守 的财宝，财宝中最重要的就是象征着全世界权力的黄金的指 环。齐格弗里德在杀死龙之后，娶了全世界最棒的女士——布 伦希尔德。德国中世纪的这个故事发展到最后，齐格弗里德和 布伦希尔德相爱之后，他们两个人因为拥有了世界上最重要的 指环，而被设计身陷于一个阴谋。这个阴谋是人类之王巩特尔 （Ｇｕｎｔｈｅｒ）和他的妹妹古鲁特娜（Ｇｕｔｒｕｎｅ）【在《尼伯龙根之歌》 里这个人物叫克林西德（Ｋｒｉｅｍｈｉｌｄ）】共同谋划的。巩特尔为了 得到指环，给齐格弗里德下了药，让他忘记了自己的原配妻子 布伦希尔德，而娶了古鲁特娜为妻，巩特尔自己则娶了布伦希 尔德为妻，这样他们就能夺到指环了。最后，齐格弗里德在这 场斗争中被杀死了，布伦希尔德则在绝望之中毁灭了整个巩特 尔所在的尼伯龙根族群。这就是德国版的《尼伯龙根之歌》所 讲述的发生在中世纪的故事。 德国的《尼伯龙根之歌》其实讲述的是一个毫无希望的未 来，人类的斗争和相互之间对命运的抗争把人类推向了毫无希 望的境地，这个主题在德国的文化里是很受关注的，有很多文 学作品都是描写这样的情景。但是对于瓦格纳来说，这个主题 已经不新鲜了，所以瓦格纳并没有打算把《指环》完全局限在 这个毫无出口的斗争的故事里。他想做的是，在他写完了《罗 恩格林》以后，创作一部世界上最伟大的，前无古人，后无来 他的故事其实根本就没有讲好，为了把这个故事讲得更好，需 要在前面再加一部戏来阐述故事的背景，于是就有了《齐格弗 里德之死》前一部的剧本《年轻的齐格弗里德》。《年轻的齐格 弗里德》讲述的是一个年轻人，他不知道自己是谁，不知道自 己从哪里来，但他是世界上最强壮、最聪明、最接近自然的人， 他得到了一把宝剑，这把宝剑让他所向披靡，可以杀死龙，可 以对付世界上一切的力量。瓦格纳写完《年轻的齐格弗里德》 以后，又觉得这个故事讲得还不够完满，应该阐述一下是什么 样的父母能造就这么一个英雄，他们生活在什么样的世界里， 有着怎样的社会关系，最后才能产生齐格弗里德这样一个人物。 在他写完这部讲述齐格弗里德父母的故事的《女武神》之后， 他觉得还应该再挖掘一下这个世界是怎么开始的，为什么这个 世界最终会产生齐格弗里德这样一个人物。他还需要写一部戏， 来讲述世界的开端，于是就有了第一部戏《莱茵的黄金》。 在这个过程中，瓦格纳只写了脚本，没有谱曲。而后他又 意识到自己遇到了一个大问题：全世界没有一家歌剧院能够用 四晚演一部歌剧。在瓦格纳那个时代，歌剧就是歌唱演员站在 舞台上演唱美丽的咏叹调，并不注重表演，但这不是瓦格纳想 要的制作歌剧的方式。因而他有个了主意，他想做一个歌剧节， 观众到这里来这里看歌剧，就像周日去教堂做礼拜一样，他要 造一家节庆剧院，造一个新的舞台，拥有自己的歌手、指挥和 乐队，一切都是由他决定的，以他自己的方式制作歌剧。现今 世界各地大大小小的音乐节、歌剧节其实都是在瓦格纳拜罗伊 特音乐节的启示下诞生的。 瓦格纳在１ ８４８年和１ ８４９年在德累斯顿有个很好的职位， 但因他有次参与了当地一场革命性活动，而被流放十年，十年 之内都不能回到德国。流放期间，他来到了瑞士的苏黎世。在 这个十年间，他渐渐地忘记了自己要建造节日剧院的想法。但
是瓦格纳这个人有点艺术家的疯狂，他并不考虑自己的作品写 作品打算在慕尼黑上演，而且路德维希二世许诺在慕尼黑给瓦 出来后能否上演，就着手为作品谱曲。这回当他作曲的时候， 格纳盖一座剧院。这时瓦格纳又开始了一段破坏性的恋爱，他 他是从头开始写的。正因为是从头开始写作，于是他有了个很 好的创作想法——写作音乐动机。从这时开始，他就创作了一 种全新的歌剧，乐队被赋予了更多的角色，乐队是声音的海洋， 每个角色以自己的动机在其中表现。他开始写了《莱茵的黄金》 和《女武神》两部，《女武神》这部是他写得最快且一气呵成的 作品，其中讲了两个人最伟大的爱情。当他写到第三部《齐格 弗里德》的时候遇到了瓶颈，原因之一是他没有钱了，必须去 写其他的作品赚些钱以维持生活，才能继续把《指环》写下去， 同时他也觉得自己在作曲的乐思和能力方面已经到了不能再往 前走的阶段了。另外一个重要原因是，他爱上了给他财政资助 并且让他住自己房子的维森东（Ｗｅｓｅｎｄｏｎｃｋ）伯爵的妻子。瓦 格纳自己的太太米娜（Ｍｉｎｎａ），必须得忍受这一切，多年来跟 随瓦格纳奔波，吃了不少苦，但她唯有忍受。在疯狂的恋爱状 态下，他停止了《指环》的写作，转而着手写《特里斯坦与伊 索尔德》这部著名的作品。 但是该作品因排演难度太大，原本担任作品首演乐队的维 也纳爱乐排练了１ ２０次之后决定放弃。这时瓦格纳绝望了，因 为维森东伯爵不再资助他了，与伯爵夫人的外遇也将告吹，他 无法再在苏黎世呆下去了；而维也纳爱乐放弃了他的作品，令 他完全陷入了危机和绝望之中。这时，巴伐利亚王路德维希二 世对瓦格纳的崇拜以及邀请他去慕尼黑生活的消息，从天而降， 救了瓦格纳一命。在慕尼黑，《特里斯坦与伊索尔德》终于上演了， 这要感谢时任慕尼黑巴伐利亚国立歌剧院音乐总监的冯・彪罗。 在《特里斯坦与伊索尔德》上演之后，瓦格纳又写了《纽伦堡 的名歌手》，随后又重新拾起了《指环》。而且在路德维希二世 的支持下，他也有资金和可能性把这部作品写完。最初，这部 竟然爱上了帮助其作品在慕尼黑上演的指挥家彪罗的妻子柯西 玛。柯西玛是李斯特的私生女，两人爱得死去活来，这在当时 成为了公众关注的焦点。而路德维希二世在瓦格纳身上花了很 多钱，既为他建造城堡，又在慕尼黑的一个山洞里复制了瓦格 纳歌剧中的场景，因此慕尼黑的民众也对瓦格纳怨声载道。因 此，瓦格纳又不得不离开慕尼黑，再次逃离了德国，跑到了瑞 士的琉森。 “拜罗伊特”诞生记 瓦格纳来到琉森后，终于有机会把《指环》踏踏实实地 写完。此时瓦格纳与柯西玛已经育有两个女儿，在琉森他们的 儿子出生了，他给儿子起名为齐格弗里德。在儿子出生之后的 圣诞节，瓦格纳给柯西玛写了一段非常美妙的《齐格弗里德牧 歌》作为礼物献给妻子。当时瓦格纳已经完成了《莱茵的黄金》 和《女武神》，路德维希二世得知后，劝说瓦格纳在慕尼黑上 演这两部戏，但瓦格纳坚决要将四部作品全部完成后才上演。 可是在路德维希二世的坚持下，依旧领着其财政资助的瓦格纳 不得不妥协，由路德维希二世于１８６９年和１８７０年先后在慕 尼黑将这两部作品作了首演，而瓦格纳本人没有出席。 当时瓦格纳就想，他必须尽快重新找一个地方建造起自 己的剧院，才不至于继续被路德维希二世夺走自己的作品。当 时他在德国看了很多地方，最后选定了偏远的拜罗伊特，因为 瓦格纳认为，会专程来到此地看歌剧的人，一定钟爱他的作品。 随后通过举办音乐会瓦格纳赚取了一些报酬，而且说服了路德 维希二世资助他的剧院，并在世界范围内招募能够演唱他作品 的歌唱家。在种种努力之下，１８７６年，《指环》第一次在拜罗 伊特做了完整的首演，同时也是《齐格弗里德》和《众神的黄 昏》的世界首演。首演时，各界名流悉数到场，包括当时的德 国国王和欧洲很多的王公贵族、艺术家都来观看瓦格纳的作品。 瓦格纳当时很惊讶地说： “以前在所有的场合，音乐家都是 被王公贵族呼来唤去，今天是头一次王公贵族奔着我而来。” 但瓦格纳对作品的首演并不满意，虽然从选角到执导和 舞美设计都是他自己掌控，但是舞台效果并不能达到他的要求， 所有的布景都是手绘的画，跟不上音乐和戏剧的步伐。虽然演 出出了很多茬子，让瓦格纳很生气，例如幕布拉早了，布景倾 倒了等等，但当时的社会和名流都被这部作品震撼了。两个月 后，瓦格纳开始清点自己的财产，他突然发现他不光一分钱 没赚，还有２０多万马克的亏损，几乎濒临破产。在这种情况
下他必须出去指挥音乐会、写些小作品，才可以养家糊口。在 瓦格纳的余生中，《指环》没有第二次在拜罗伊特上演的机会。 瓦格纳所写的最后一部歌剧，是专为拜罗伊特剧院、依照拜罗 伊特剧院声学效果而写的《帕西法尔》，所以这是当时最适合 拜罗伊特剧院的戏。该剧于１ ８８２年上演，１ ８８３年瓦格纳就 在威尼斯去世了。 瓦格纳给大家留下了非常丰富的遗产，他留下了１０部歌 剧和这所独一无二的节日剧院。但是当时瓦格纳在德国是个非 常有争议的人，既有诋毁他的敌人，也有崇拜支持他的朋友。 当瓦格纳去世时，他的遗孀柯西玛还是非常年轻的姑娘。她当 时下定决心要把瓦格纳在拜罗伊特的传统坚持下去，让瓦格纳 的歌剧作品在拜罗伊特经久不衰地上演。当时已经有越来越多 的人认识到了瓦格纳的音乐并来拜罗伊特看他的歌剧，因此柯 西玛手里就有了一些钱，而她把这些钱都投进了拜罗伊特剧院， 希望剧院能够发扬光大，把瓦格纳的传统延续下去。而且柯西 玛是非常有能力和决心的人，她最终把瓦格纳的１０部歌剧作 品，从第一部《漂泊的荷兰人》到最后一部《帕西法尔》，全 都在拜罗伊特剧院上演了。 但随后出现了一个问题，柯西玛本人是非常推崇瓦格纳 的作品，她在拜罗伊特上演的《指环》是百分百瓦格纳首演时 的原版，这个版本并没有让瓦格纳满意，但他的妻子坚持就 要这么演。因此，直到１９３０年代，拜罗伊特上演的《指环》， 仍然是首演时的版本。有些场景对４Ｏ年后的人来说，已经太 幼稚和可笑了，因为它的布景已经完全跟不上时代了，但是瓦 格纳的遗孀一定坚持要保留这个版本。 １ ９００年，马勒曾经试图翻新瓦格纳的《指环》，好让《指环》 以一个不同的版本在维也纳上演。瓦格纳的儿子于１ ９３０年导 演的《指环》就与马勒的这个版本基本相似。一直到二战之前， 在德国上演的《指环》版本，基本上都是类似于首演的版本。 家族争斗与 指环 版本演变 瓦格纳家族的故事，几乎像《指环》里的故事一样曲折。 柯西玛和他的前夫彪罗有两个孩子，柯西玛和瓦格纳的第一个 女儿伊索尔德，名义上是彪罗的孩子，而血缘上的父亲是瓦格 纳。柯西玛和瓦格纳有三个孩子，两个女儿，一个儿子。在瓦 格纳家族里，由于柯西玛的坚持，瓦格纳所有的遗产全都给了 儿子，两个女儿什么都没有得到。齐格弗里德得到了拜罗伊特 剧院和瓦格纳家族的所有财产，两个女儿伊索尔德和伊娃只得 到了一份很微薄仅能维持生活的津贴。伊索尔德因不被瓦格纳 家族承认，对此一直耿耿于怀，并将瓦格纳家族告上法庭。虽 然每个人都知道伊索尔德就是瓦格纳的女儿，但柯西玛在法庭 上坚持伊索尔德是彪罗的孩子，所以伊索尔德一辈子都没有得 到瓦格纳家族的承认。母女俩自从此老死不相往来。齐格弗里 德也和这个“同母异父”的姐姐永远断绝了关系。 瓦格纳在《指环》里写到，沃坦作为众神之王，要杀死自 己的儿子齐格蒙德，而瓦格纳家族没有从中学到任何东西，家 族争斗简直就是《指环》的现实翻版。齐格弗里德并没有像瓦 格纳期望的那样成为一个真正的英雄，他执导的歌剧在当时不 受好评，并且都是非常小的制作，不能与瓦格纳的作品相提并 论。当时有一个谣言说齐格弗里德是同性恋（现今也已被证实 是事实），柯西玛觉得这个谣言太肆虐了，齐格弗里德必须娶 妻生子才能证明他不是同性恋。当时他们就给齐格弗里德介绍 了一个１ ６岁的英国姑娘维尼弗莱德（Ｗｉｎｉｆｒｅｄ），两人见面后便 结婚了。他们两人还特别高产，在婚后的四年内生了四个孩子， 分别是维兰德（Ｗｉｅｌａｎｄ）、弗里德林德（Ｆｒｉｅｄｌｉｎｄｅ）、沃尔夫冈 （Ｗｏｌｆｇａｎｇ）和韦雷纳（Ｖｅｒｅｎａ）。生完这个四个孩子，齐格弗 里德想干嘛就干嘛去了。 １ ９３０年，柯西玛和齐格弗里德相继去世，维尼弗莱德便 独自继承了拜罗伊特和瓦格纳家族的财产。齐格弗里德本是个 很保守的人，但他当时与希特勒有过一段交往，而我们至今仍 然不知道他在第三帝国的音乐当中究竟扮演了怎样的角色。在 １ ９２０年代，当维尼弗莱德还很小的时候，就结识了很年轻的希 特勒，当时希特勒还只是纳粹的一个发起人，他们曾经走得非 常近。在这段时间里，希特勒年年都到拜罗伊特看演出，其间 就住在维尼弗莱德的家里。在希特勒５Ｏ岁生日时，维尼弗莱 德送给了希特勒一部瓦格纳的手稿，这部作品在二战之间就流 失了，以后再也没有找到。正因为维尼弗莱德和希特勒走得这 么近，理查・瓦格纳深受其害，以至于在二战之初被希特勒的 阴影笼罩，其作品则被希特勒扭曲并利用了。在希特勒执政期间， 瓦格纳比较有人文思想的作品，比如《帕西法尔》从来不允许 被上演，并且《指环》在战争期间，也从未在德国上演。在二 战结束后，希特勒像《指环》里所描述的一样，把整个世界都 毁灭了，欧洲被他搞成了一片废墟，这其实就是瓦格纳在《众 ＯＰＥＲＡ ２０１Ｏ Ｊ ９ ９
神的黄昏》这幕戏里给我们展示的情景。希特勒曾经在１９３８、 而沃尔夫冈善于理财的优势，成为了兄弟间互补的条件。他们 １９３９年亲自看过《指环》，但是谁也没想到希特勒最终会把戏 两兄弟也有不少孩子，但都不愿意跟祖母维尼弗莱德说话，因 里的场景完全变成了欧洲悲惨的现实。所以在二战后，因为瓦 格纳与希特勒的这种关系，在拜罗伊特重新上演《指环》时， 就去掉了其中一切反映战争、废墟和德国历史的段落、细节。 在二战后，维尼弗莱德被剥夺了领导拜罗伊特的权力。 齐格弗里德和维尼弗莱德有个女儿，弗里德林德，她是反 纳粹组织的成员。维尼弗莱德曾经跟弗里德林德说， “你要是 再反对我们纳粹党，我们就把你杀掉”，这也是与《指环》里 父母和子女间互相残杀相似的故事。维尼弗莱德下台后，弗里 德林德其实是唯一有权力也有背景来继受这份遗产的齐格弗里 德的孩子。但是齐格弗里德的两个儿子维兰德和沃尔夫冈，就 像所有的男人一样，在权力斗争中永远是获胜的，两人联手挤 走了弗里德林德，让她没法拥有拜罗伊特，而是落到了他们两 人手中，虽然这两个人当时与希特勒也走得很近，但是他们居 然能够全身而退，并且领导拜罗伊特音乐节。 在维兰德・瓦格纳推出的瓦格纳戏剧里，他把什么都改变 了，抽离了所有与年代有关的背景，就像古希腊戏剧一样。他 在台上仅用灯光、大布景和演员的语言来表现瓦格纳的戏剧， 瓦格纳的作品被改得特别抽象，让观众无以言述这个剧到底发 生在什么年代里。维兰德・瓦格纳的诠释一经公演，即遭到唾弃， 观众嘘声不断。但是维兰德特别有决心，居然让这个版本演了 好几年，直至多年后被全世界接受。不光在德国，同时全世界 也开始用他的模式诠释瓦格纳，无论是奥地利，还是米兰斯卡 拉歌剧院，或是纽约大都会歌剧院，在维兰德领导拜罗伊特的 时期里，所上演的瓦格纳作品都是很抽象的、古典派的，像古 希腊戏剧的版本。 这两个兄弟之间也有矛盾，维兰德是个很有想象力和才华 的好导演，沃尔夫冈也想当导演，但他只会抄袭哥哥的想法。 为她是纳粹成员而排斥她。 维兰德・瓦格纳于１９６６年去世，从此沃尔夫冈・瓦格纳 这个没有导演天才，但特别善于管钱的人开始执掌拜罗伊特的 大权了。在维兰德・瓦格纳去世后，他所有的孩子都没有分到 任何财产，而是给了沃尔夫冈的孩子。维尼弗莱德当时与维兰 德约定过，当维兰德死了以后，他的孩子必须远离拜罗伊特， 这就像德国以前的公爵制度，公爵死后，他的孩子必须离开他 的领地。在维兰德去世后，沃尔夫冈需要替拜罗伊特寻找一位 导演，最后选中了帕特里斯・夏侯（Ｐａｔｒｉｃｅ Ｃｈ６ｒｅａｕ）。１９７６ 年，《指环》首演一百周年时，沃尔夫冈决定重新推出一部《指 环》作品。夏侯是位电影导演，知名作品有《亲密》（Ｉｎｔｉｍａｃｙ）， 同时也担任过戛纳电影节的评委。夏侯的《指环》的主导思想， 是把《指环》带到瓦格纳的时代，他所有的时代背景全是从瓦 格纳本人的时代取材，所以做得非常详细，非常接近瓦格纳时 代的现实，所有的布景、设计都非常真实，让观众一下子就回 到了瓦格纳创作这部作品的年代。 当时这版《指环》上演的时候，观众又是嘘声一片，甚至 还在剧场里吹哨子，因为与他们想象中的《指环》相距甚远。 一开始所有的拜罗伊特观众，包括评论界都对这个版本非常不 满。但是过了５年后，人们又接受了夏侯的这个版本，之后的 ２Ｏ年内，全世界所有的《指环》版本都是与夏侯的制作类似， 完全抛弃了维兰德抽象的《指环》，现在上演的全是现实版的《指 环》。所以到了１９８０年代，历史上已经有了三版《指环》，一 个是瓦格纳的原版，一个是维兰德的古希腊戏剧版，另一个则 是夏侯的现实版。 我们科隆歌剧院由罗伯特・卡森执导的《指环》最重要的 进步，是把抽象的《指环》和现实的《指环》结合在一起，其 中采用了很多现实细节，舞台非常有真实感，同时通过色彩和 光线保留了抽象和神话，这是在以前几个《指环》的基础上又 推进了一部的作品。 在１９７６年《指环》百年演出的时候，沃尔夫冈・瓦格纳 有个非常惊人的举动，他爱上了拜罗伊特音乐节的一个秘书， 离开了跟他生活很多年的妻子。之后他和秘书有了一个孩子， 前妻的这两个孩子都不愿意再跟他说话。于是在这一代人中间 又是充满了矛盾的。 后来，沃尔夫冈・瓦格纳把整个拜罗伊特卖给了当时的联 邦政府，现在的拜罗伊特也是归政府所有的，但以基金会的形 式存在。沃尔夫冈当时与政府的约定是，他可以把财产交给国
家，但他必须是基金会终身的主席，所以他一直可以把拜罗伊 歌剧 尼伯龙根的指环》 ｋｕｓ Ｓｔｅｎｚ） 特音乐节控制到他死为止。沃尔夫冈他自己的想法是，要把 指挥：马库斯－斯坦茨（Ｍａｒｔ Ｃａｒｓｅｎ） 基金会大权传给他和第二任妻子生的女儿卡塔琳娜，卡塔琳娜 导演：罗伯特・卡森（ＲｏｂｅｒＣｏｌｏｇｎｅ Ｏｐｅｒａ） 从小是被当作导演来培养的，沃尔夫冈希望她将来能挑起拜罗 演出：德国科隆歌剧院（伊特的大任。当然前妻的两个孩子非常反对这个事情。沃尔夫 伴奏：科隆爱乐乐团 ３０ 莱菌的黄金 冈・瓦格纳为了不让维兰德・瓦格纳的孩子来继承拜罗伊特音 时间：２０１０年９月１６、２１日１９：乐节，他做出了一个决定，让前妻的一个女儿，当时在德国是 ２０１０年９月１７、２２日１８：３０《女武神 ２０１０年９月１８、２３日１８：３０ 齐格弗里德 ２０１０年９月１９、２４日１７：３０ 众神的黄昏 地点：上海大剧院大剧场 票价：３００元、６００元、８００元、１２００元、１６００元 非常受欢迎的歌剧导演，和第二任妻子的女儿一起经营拜罗伊 特基金会，所以现在的拜罗伊特基金会是由同父异母的两个女 士来掌管大权的。 关于科隆版 指环）） 这两位现任拜罗伊特的继承人正在寻找合适的导演人选， 德国科隆歌剧院 德国最优秀的歌剧院之一．以其高超的艺术水准和积极的探索 精神而闻名，其历史可追溯至１６６１年。原剧院建筑在二战期间被 损毁之后，新的剧院建筑由德国著名建筑师威廉・里法恩设计．剧 院大楼遵奉现代派艺术理念，成为当时剧院建筑设计的典范之作。 １９５７年５月８日，当时的联邦总理康拉德・阿登纳曾亲自到场主持 落成庆典。目前是德国最大的歌剧院之一。除现代作品外．科隆歌 剧院亦传承经典大师的脉络。演绎奠扎特、瓦格纳、威尔第、多尼 在ｆ 门没有找到合适人选之前，我们作为德国的歌剧院，并且 是重要的歌剧院，就有了一个机会。因为我们可以做得比拜罗 伊特更好，当我们把自己的作品做得更好时，就能吸引来更多 的观众，甚至把拜罗伊特的观众都拉到科隆去。 演唱瓦格纳作品的歌手，与对一般歌手的要求不一样。当 时人们问瓦格纳，如果唱布伦希尔德这个角色，歌手最需要的 条件是什么？当时瓦格纳就说： “她得有一双特别合脚的鞋， 采蒂的名作等。科隆歌剧院每年推出７部新作和１４部经典剧目的 因为这个演员要站在台上几个小时不断地演唱。”但今天我 重演，数量和质量均属上乘。自２００９－１０演出季开始，乌韦・埃里 们选角，已不再参照这些标准了。最重要的是，这些演员在台 克・劳芬伯格出任歌剧院艺术总监。 上要有让人信服的表演，他（她）从形体￣ＪＹｌ，貌和声音都要接 近角色，所以这就决定了我们需要一些相当年轻的演员，因为 指挥：马库斯・斯坦茨（Ｍａｒｋｕｓ Ｓｔｅｎｚ） 科隆爱乐乐团（即ＧＵＲＺＥＮＩＣＨ交响乐团）团长，科隆市的音 瓦格纳的剧里写的是年轻人的男欢女爱、英雄故事，他（她） 乐总监。自２００４－０５演出季开始担任科隆歌剧院音乐总监。作为世 不能胖得跟熊似的，那肯定不能把大家带进瓦格纳的世界，所 界著名的指挥家之一，斯坦茨曾与柏林爱乐乐团、阿姆斯特丹皇家音 以对演员的要求还是相当高的。 乐厅管弦乐团、芝加哥交响乐团等世界顶级乐团合作。斯坦茨以歌剧 举个例子来说，我们这次演唱齐格弗里德的兰斯・雷恩， 指挥的身份在世界各个重要的歌剧院和艺术节举办演出，如英国国家 他是一个非常有名的歌剧演员，他看起来非常年轻，而且他的 歌剧院、米兰斯卡拉歌剧院、威尼斯凤凰剧院、汉堡国立歌剧院、格 声音特别好，特别符合瓦格纳英雄男高音的气质，他将于明年 林德伯恩艺术节、萨尔茨堡音乐节和爱丁堡国际艺术节等。他在科隆 汤豪舍》和Ⅸ尼伯龙根的指环》等 登上拜罗伊特的舞台。这次唱男低音沃坦的嗓子被戏称为“不 歌剧院指挥演出的 罗恩格林》、 锈钢做的”，他的声音就像钢铁一样，特别适合唱瓦格纳的 瓦格纳的作品尤其受到业界和观众的高度评价和欢迎。作品，怎么唱都不会坏。这次来上海的布伦希尔德是个非常年 导演：罗伯特・卡森（Ｒｏｂｅｒｔ Ｃｅｒｓｅｎ） 轻的演员，但是同时她在国际瓦格纳界已是很有名了。另一位 当今国际歌剧界最受欢迎的导演之一，在其国际职业生涯中荣 饰演阿尔贝里希的演员是第一次唱瓦格纳的演员，他演唱过很 获过许多评论界的奖项和荣誉。这位加拿大导演曾在所有大型歌剧院 多其他的歌剧，而且声音条件非常好，但是他还没有演过瓦格 就职，如纽约大都会歌剧院、米兰斯卡拉歌剧院、巴黎剧院、维也纳 纳的角色，他６月在德国初次登台时非常受欢迎。这次科隆歌 国家歌剧院，以及于日内瓦、苏黎世、慕尼黑、安特卫普、休斯顿的 剧院的演员阵容可以说是新老结合。它把世界上有名的大腕和 歌剧院．并参加艾克斯一普罗旺斯艺术节等等。１９９６年，他被授予了 金梦斯（Ｐａｔｒｉｃｋ 正在冒出的新星结合，这些演员之间的交流和碰撞也是我们这 艺术与文学的骑士勋章。他与舞美设计师帕特里克－部《指环》特别吸引人的地方。国 Ｋｉｎｍｏｎｔｈ）一起将《尼伯龙根的指环》搬上了科隆歌剧院的舞台。 ＯＰＥＲＡ ２０１０１９ １ １
