2024年3月11日发(作者：)
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第4章 文学的文本与解读
4.1 复习笔记
一、文本构成
（一）语言和修辞
1．关于语言
（1）文学语言的含义
语言是文学文本的直观形式。“文学语言”具体指用生动的感性外观和丰富的理性内蕴体现文学审美和精神意味的意象语言，它有着能够唤起人们对具象的直感，同时又使语义不断拓展，最终通过共时的具体化和多义性使之与非文学语言拉开明显距离的特点。
（2）文本语言的类型
①人物语言
a．含义：文本中人物的对话与独白，即可以用引号框定的部分。
b．目的：人物语言的设置，目的是要展示人物的内在性格和作家的创造旨意，因而他只能说有个性的话，也就是合于其心灵状态的话，这些话语必须具有“言外之意”，但同时又要合于人物的身份地位以及他所处的具体环境。
②作者助言
a．含义：也就是文本中直接体现作者姿态的语言，或者说是作者用以叙述事件、写人状物、抒情议论的语言。在叙事文学中，作者助言一般被称为叙述人语言。
b．特点：
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第一，从叙述角度看，有时它直接介入文本涵容的所有事件，以上帝式的全知全能姿态出现；有时它则化为一个角色，伪装成有所知有所不知，以此制造叙述屏障、悬念和文本层次。
第二，从口吻看，叙述人语言也丰富多彩，有旁观者式、见证人式、参与者式、布道者式、说书人式、言传者式、灵魂忏悔者式等等。
话语方式最直观的体现是人称，人称虽只有我、你、他（她）三种，但却可以衍化出十分复杂的叙述方式。
（3）语境
①含义
语境是语言构成的言说环境，在文学文本中，体现为上下文之间的相互关联形成的独特的表达生态。它由具体话语构成，但反过来可以赋予具体话语新的生机或特定内涵。
②作用
语言的文学性只能在语境中才会得到最充分的体现，语境支持文学文本中的具体语句与日常语言在发挥其具体言说功能之后，又从语境整体获得了支持，产生了新质。
（4）语体
①含义：语体即文本样式在文学语言中的投影，是文体的体现。
②不同语体的差异性：
a．抒情文学语言是典型的意象语言，一般不具备或者说不需要充分的描摹具象的功能，它侧重于主观情志的表现。作者的情志往往作为内在意义压缩于独特的变异形体里，从而构成语表陌生化和语里的丰厚内蕴。
b．叙事文学语言更接近日常语言，在整体结构中显示出意象色彩。它的意象性体现为以较长篇幅展现的丰富物象和更为深广的内在意蕴的结合。
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（5）文学语言的文化定性
在文本构成中，文学语言的文化色彩十分明显，作家如果违背了语言的文化定性，就会抽空语言的质地，使它失去文化肌质而变得没有表现强度。语言的文化色彩并不仅仅由语言指涉的对象来体现，主要来自于它所依傍的创作思维方式以及在此基础上形成的独特的言说形态。
2．关于修辞
（1）修辞学
专门研究通过语言使意思转化为有形、有表现力的学问即修辞学。简洁地说，修辞学是对富有说服力和表达技巧的语言的研究。
（2）修辞
①修辞的含义
修辞是用语言和思维的技巧来建构卓有成效的具有独特表达力的话语方式的技巧，也可以说是增强语言表达效果的主要手段。
②修辞的种类
修辞的种类繁多，常用的是比喻、象征、拟人、夸张、通感、对偶、排比、反复等等，其中比喻与象征最为重要。
（3）比喻
①比喻的含义
中国古代称之为“比”“比体”，是一种与“兴”紧紧相联的修辞格。
②比喻的构成
无论哪种类型，比喻都包含着或隐或显的三个部分即本体、喻体和关联词。本体即需要作比的人、事、物；喻体即用来作比的人、事、物；关联词是用来连接本体喻体表明两者之 3 / 38
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间关系的词语，在汉语里一般由“像”“是”“仿佛”“犹如”“好像”等词语充当。
③比喻的分类
西方：对比喻有着十分细致的分类方法，据说有23大类250余种小类，但最常用的比喻其实不过是明喻、暗喻、借喻、换喻、提喻、声喻等。
中国：明喻、暗喻、借喻三种类型。
a．明喻是最典型的比喻，其本体喻体和关联词语都完整地显现，本体、喻体这两个原无联系的现象被关联词组合在一起，产生意念性沟通。
b．暗喻，又称隐喻，它通过关联词“是”将喻体直接说成本体，或者本体的替代，通过加强的肯定语气来传达更大的意念或构想。
c．借喻，是最难理解把握的比喻，因为它将本体和关联词全都隐去，直接通过喻体呈现来实现对本体的指称，其形式突兀，直截了当但又含义深远，可以说是比喻的凝炼化与隐晦化方式。
④比喻的目的
无论哪一种比喻，所追求的都是两种现象之间的联系，有一个内在的由此及彼的思维长度和心理动势存在，虽然“比”的目的有异，但比喻无一例外地使本体包括语言本身变得生动、形象、易于理解并富于幽默感。
（4）象征
①象征的含义
象征是通过暗示来实现的一种修辞手法。具体说象征是用单纯暗示繁复，微小暗示巨大，局部暗示整体，形象符号暗示抽象原理的修辞格式。
②象征与比喻的比较
a．象征与比喻有类似之处，即都要在两种现象之间建立起联系和沟通。
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b．象征在全局和整体中运用，比喻则在局部和细节中运用，这是它们最大的不同点。
c．象征手法一般不对象征对象作直接表述或呈现，象征只“暗示”对象，因而具有理解上的宽泛性，这与比喻讲求本体喻体的严谨对应也是有所不同的。
③象征的要求
作为一种修辞手法，象征要求在写作过程中得到有意识强化，使作品产生巨大的表现力，其语言的感人程度也大大加深。
（5）修辞的重要性和作用
①没有修辞，艺术想象难以展开，更无法固化，生动的描写、细致的刻画以及在此基础上产生的栩栩如生的形象便无从获取。
②修辞是语言简练化的有效途径，它能把众多的情感、意愿和创作构想，压缩于违反语言习惯的话语方式中，让人们尽情地品味和想象，从而获得再创造的空间。没有修辞，文学将失去根本的言说可能。
（二）形象和意境
在文学活动中，出于习惯，人们一般将抒情文学中的形象称为意境，因而“形象”似乎为叙事文学所专有。并且在文学文本的创作过程中，叙事文学的形象和抒情文学的意境所运用的方法差异巨大，它们代表着文学形象构成的两种基本方式。因此，将它们进行对比分析，有利于在文本直观中获得文学形象的完整映象。
1．形象
（1）人物形象是叙事文本的核心
占据叙事文学主要地位的文本是小说和剧本，它们以人物形象刻画为重心。不能塑造出性格鲜明的人物，人物的心灵、命运引不起读者的关注，叙事文学就将失去感染力，甚至失 5 / 38
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去存在的价值。所以把人物当作叙事文本的核心是叙事的一个基本前提。
（2）塑造人物形象的过程
①人物网络定位
人物网络设置的基本原则是必须使人物之间的联系既复杂又清晰，在人物网络中，并不是每个形象都可以各自为阵形成自我活动中心（只有现实生活中的人才会如此），其中必须有一个（中长篇叙事文本中可能是两三个）居于轴心地位的人物，其他人物则像卫星一样环绕它们运动。
②人物性格定型
叙事文学必须塑造个性鲜明的人物形象。爱德华·摩根·福斯特在《小说面面观》中将人物分为两种基本类型，即“扁平人物”和“圆形人物”。
a．“扁平人物”（静态人物）是性格单一缺少变化的人物,这种人物形象离生活本身的距离较远，因为生活中单一性格的人往往难以生存，人都有多面性。
b．“圆形人物”（动态人物）是充满了变化和多种性格因素的人物，在文本中，其性格一直在不断变化，形成一个动态过程。这种人物富有生活趣味，是生活复杂性的写照，因而更接近生活，有真实感，并且它们在不断变化中使人易于获得新奇感。
③人物存在方式
人物性格取决于作家的设计，但它却必须在具体时空中构成。文学的时空观念和时空状况永远是文学原理的重要话题。
a．空间
第一，含义：叙事文学中，空间是人物活动的场所，可以通俗地称之为环境。环境人们赖以生存的外部条件的总和，包括自然条件和社会条件两个基本方面。在具体文本中，环境甚至可以作为独立的形象出现，它的独立资格的取得，又必须取决于它对人物形象的承载和 6 / 38
