2024年3月4日发(作者：)
古代文学史 第五编宋代文学重点内容
第一章 北宋初期的文风与诗风
第一节 宋初文坛和宋初三体
1.宋初三体：白体、晚唐体、西昆体
（1）“白体”：学习白居易闲适、浅易、通俗风格的诗歌创作（闲适诗，态度：旷达知足，形式：模仿元白互相唱和的近体诗）以希冀“颂美时政”，代表人物王禹偁、李昉；
（2）“晚唐体”：推崇与模仿贾岛、姚合诗作，代表人林逋、九僧、魏野、潘阆、寇准。
·诗歌审美类型：清冷、荒凉、悲凄、闲逸、脱俗等，是对当时流行于诗坛的白体的疏离与变革，具有历史进步意义。
（3）“西昆体”：诗歌题材上学习李商隐的咏史诗、咏物诗、无题诗（多用典、心思深隐、讲究辞藻华美和色调渲染），代表人杨亿、钱惟演、刘筠。
·因唱和结集《西昆酬唱集》而得名，收入杨亿、钱惟演、刘筠等17人作品，影响极大，后刘颁《中山诗话》称之为“西昆体”。
·艺术特征：文字华美、对仗工稳、用事深密、风格整饬典丽。
·缺点：①题材狭隘，缺乏时代气息②立足于模仿、缺乏自立精神。
2.昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：
（1）以杨亿为代表的西昆体诗人在艺术上讲究藻饰、多用典故。
（2）作诗强调诗句的对偶、押韵以及市局的语言色彩
（3）追求诗歌雍容典赡、炼词工整的诗歌风格。
第二节 王禹偁
1.王禹偁
（1）字元之，一生坎坷，诗文多反映其命运多舛的人生遭遇及不屈的生命抗争。代表作：《待漏院记》《唐河店妪传》
（2）文学主张：
①文以传道②强调情感和生活遭遇在创作中的作用③吸取骈文整齐、声韵之美。
（3）文学创作：
与其他白体诗人不同，王禹偁不但学习白居易的闲适诗，而且学习白的讽喻诗。此外，王也研究杜甫和李白的诗篇。他的古文开创了平易自然的文风，成为欧阳修改革文风的先声。
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
第一节 欧阳修的文学思想与文学创作
1.欧阳修
（1）号醉翁，晚年六一居士，兼名臣、文人两重身份。
（2）文学思想：“道不远人”、“道盛文至”，即主张文道并重。
（3）诗歌的独特表现方式：①散文布局②复调式结构
（4）平易流畅的诗歌艺术风格。
（5）对古文的创作要求：简而有法与平易自然。
2. 欧阳修散文“六一风神”的美学风格
（1）欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
（2）本质是散文的诗化和情感的外显。
（3）文章结构层次清楚而转折，语言上平易晓畅。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
3. 欧阳修散文的特色
（1）欧阳修的文学创作中，散文成就最高，影响最大。
（2）学韩愈而能自出变化。欧阳修摒弃了韩愈文怪奇的一面，以平易流畅，委婉含蓄为文章主调，这是他对诗文运动最大的贡献。
（4）文章叙事简洁，议论有致，多用语助词，不用冷僻之字，大量化用骈文句的长短变化，语句 的停顿，以加强文句之间的联系，使语句轻快，文气畅达。
（5）欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。
（6）欧阳修散文的佳处在于：从平易近人处出发，从具体事物出发，从极平凡的道理出发，写一些寻常景物，但写得婉转曲折，其文章自始至终蓄含着惊人不凡的道理。
4. 北宋诗文革新：
（1）宋仁宗后期，以欧阳修为领袖，以王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙的古文运动和汉魏诗以及唐诗的成功经验，反对形式主义，倡内容充实，健康活泼的诗文，后人把这种文学思潮和创作实践活动叫做北宋诗文革新运动。
（2）主张文道并重、主张文学关心现实，为政治服务、梅尧臣提出“诗穷而后工”之说。
第二节 苏舜钦和梅尧臣
1.苏舜钦
（1）字子美。遭政敌陷害，投狱几死。
（2）文学主张：
①恢复“古道”，重建以“风雅”为指向的诗歌传统；
②诗歌创作关注社会现实。（推崇杜甫）
（3）创作风格：气势豪迈，后期夹杂沉郁悲愤。
2.苏舜钦诗歌的特点：
（1）苏舜钦的诗歌多以超逸豪迈的审美旨趣为统摄，突出创作主体的崇高伟岸人格和气吞宇宙的阔大胸怀，彰显创作主体的真性情。
（2）诗歌多以“造境”为手段，以彰显作者的超逸豪迈情怀为构建意境、剪裁物象的主要标准。
（3）感情表达方式上，主要使用议论而很少依靠意境，容易造成作品直白、直率、不够含蓄、不够精炼的缺点。
2.梅尧臣
（1）字圣俞，人称梅宛陵、宛陵先生。
（2）文学主张：①强调“诗本道性情”②诗歌创作主张“意新语工”
3.梅尧臣诗歌创作特点：
（1）题材广泛，其内容大致分为两类：一类是关心时政、反映朝廷重大事件，另一类是写个人日常生活的琐事。
（2）“平淡美”统帅了梅诗其他诗学旨趣和艺术表现手段。
（3）梅诗善于捕捉生活中的细小、琐碎甚至丑陋的事物，拓展了诗歌表现对象，表现出浓郁的生活气息。
（4）开宋诗注重抒写文人意趣的先河，给当时诗坛带来了崭新的审美类型。
第三节 王安石和曾巩
1.王安石
（1）字介甫，别名王荆公、王文公、临川先生，晚号半山。
（2）文学主张：①重视道的作用，将道政治化、人格化；②提倡平易之风。
（3）诗歌艺术特点：①以工取胜②以才学取胜
2.王安石的散文特色：
（1）散文风格具笔力雄健，文风充沛的特点。
（2）立论警觉，思想深刻。
（3）布局严谨，以议论见长。
3.简析王安石早晚诗风的不同：
（1）早年诗多直抒胸臆，不少咏史诗或怀古的诗篇寄托了他远大的政治抱负和批判精神。语意求新，语句求工，语调求劲峭。
（2）晚年时期以写景抒怀诗代替了前期的政治社会诗，诗歌内容或描写秀雅幽静的自然风光，寄托恬淡闲适的生活情趣。他的绝句小诗以轻倩之笔写淡远之思，形成了“深婉不迫”
之风格。
4.简述王安石的“王荆公体”诗有何特点 ：
（1）王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
（2）“王荆公体”指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄；又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
5.曾巩
（1）字子固，世称南丰先生。欧阳修门生。
（2）文章风格：古雅平和、雍容和缓。
6.曾巩散文特点（史称曾巩古文从儒学经典中来）
（1）更强调儒学作为封建正统思想的地位与作用。
（2）后代古文家看来，曾贡与欧阳修一道，是开文章“义法”的人物，但曾巩一般多引经据古，明白详尽之作。素以古雅、平正见称。
（3）他的书序、杂记和书札写得较有特色。开书序将记述重心 由书转移到人的风气。
（4）在写作上，曾巩借圣人之学加强文章底蕴，追求典雅风格，无论叙事、议论都冲和平淡，布局完整，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰，文章平易理醇，规矩严密，在唐宋八大家中是最便于学习的。
第三章 北宋前期词坛
1.代表词人：柳永、晏殊、欧阳修、张先、王安石、范仲淹
2.柳永
（1）原名三变，字景庄，后改为永，字耆卿。因排行第七，人称柳七。官终屯田员外郎，世称柳屯田。著有《乐章集》，词作自成一派，世称“屯田蹊径”“柳氏家法”，在词史上有开疆拓土之功。
3.柳咏词在宋词发展中的重要地位：（北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面）
（1）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献：
大量改制，创新了新的词调，尤其是创制了许多长调慢词，拓展了词体。宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，是慢词体制的开创者。（开拓之功）
（2）音调优美，声律和谐
（3）以赋为词：与慢词体式相适应，柳永创造地运用了铺叙和白描的手法。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。
（4）雅俗并存
①“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，将有趣的白话加到词中，语言上浅显易懂，构成一种平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”；柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。
②“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量
第三节 晏殊和欧阳修
1.晏殊
（1）字同叔，卒谥元献，人称晏元献公，曾封林淄郡开国公，又称晏临淄。晏殊是北宋专工令词，而且以词名世的第一人，作词深受南唐词人冯延巳的影响，著有《珠玉词》。
（2）晏殊擅长小令，，词作多表现士大夫的诗酒生活和雍容闲雅。
（3）晏殊词的艺术特点：①雍容典雅，笔调闲婉②借景抒情，情景浑融.
2.简述晏殊《珠玉词》的艺术特色：
（1）词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境， 一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
（2）明净雅致的语言，深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。
3.欧阳修的词艺（小令和晏殊齐名称作“晏欧”）
欧阳修词艺术风格的多样化，大体呈现两种风格：
一是深婉含蓄，一是清新疏隽。
（1）他写男女情爱相思的词，其风格就是深婉含蓄。他继承了晚唐深婉含蓄的传统，除外形描写，还进一步转向内心刻画。
（2）他清新疏隽的风格，体现在抒写个人身世感慨的词中，即抒怀词。这类词写得悲愤中有洒脱，旷达中有豪气。另外也体现在描写自然景物的词中，写景词写得意境清新。一洗花间词“香而弱”的文风，将词引向清新疏隽。
第四节 张先和其他词人
1.张先（结晏欧、开苏秦）
（1）字子野，别名张三中（有词“心中事，眼中泪，意中人。”）、张三影,曾任安陆县知县，故人称张安陆。
（2）生活经历的平淡，使其诗作内容不过士大夫的诗酒生活和男女恋情。
（3）语言工巧，“以歌词闻于天下”；词作风格“味极隽永”，自成一家。
2.张三影
“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”，张先因其精于取
景与炼字，被称为“张三影”。
3.范仲淹
（1）字希文，谥号文正，世称范文正公。主持过“庆历新政”，有文《岳阳楼记》。
（2）词作《渔家傲》将宋初温婉绮丽的词调转为慷慨悲壮之声，用词写出了唐人边塞诗的气度，在豪放词史是开风气之先的杰作。
第四章 苏轼
第一节 苏轼的思想和文学主张
1.苏轼
（1）字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡。因乌台诗案，仕途坎坷。
（2）主要成就：
古文创作：“唐宋八大家”之一
诗词创作：宋诗大家、豪放派代表
书法创作：“宋四家”之首
2. 苏轼的思想：
前期以儒家思想为主，文章重视通经致用，充满了积极入世的精神；后期遭遇蹭蹬、艰难备尝之时，又能融合佛老，以旷达情怀从容面对苦难人生。
3.苏轼的文学主张
（1）文道观：有为而作；
（2）道可致不可求；
（3）崇尚自然，摆脱束缚与遵循规律；
（4）重视文学的独创性和风格的多样化。
第二节 苏轼文章
1.散文成就
（1）政论文、史论文大都语言明快，气势雄浑，说理犀利透辟。《六国论》《留侯论》《日喻》
（2）记游叙事文，在叙述游历、记载风物时，常把大量笔墨放在阐发哲理上，形成叙事、议论、抒情相结合的艺术风格。《喜雨亭记》《石钟山记》《放鹤亭记》
（3）辞赋因融入了散文体而使文章有了疏宕萧散之气，具有诗歌的优美意境。《赤壁赋》
2.散文特点
（1）苏轼文章往往渗透着创作主体的情感旨趣，嬉笑怒骂往往形诸纸上，作者主题往往就是作者的情感表达。
（2）长于创新，表达自由。文章往往在流转多变中贯穿苏轼创新求奇的艺术追求。
（3）具有“破体”的特点。即使用多种文体的表现手法来抒情表志。
第三节 苏轼诗歌
1.诗歌题材与内容
（1）社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇。《荔枝叹》
（2）山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》“不识庐山真面目”。
（3）和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。
（4）题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。
2.苏诗的艺术特色
（1）以文为诗，苏轼的诗有着丰富的想象与新奇的比喻；
（2）以才学为诗，苏诗讲究议论，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来，使宋诗增加了耐人咀嚼的理趣；
（3）风格多样，其基本风格有二，一是清丽雄健，二是清旷闲逸。
第四节 苏轼词的艺术成就
1.试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献：
（1）苏轼词对词境的开拓
①苏轼词抒发磊落纵横的豪放之襟怀，摆脱了花间词婉转之态。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
②苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。
如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。
③苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、山川景色，扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
（2）苏轼对词风格的创新：
①豪放风格。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
②旷达。这是苏轼词的主要风格。
③婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
（3）“以诗为词” ：
①指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发 展。
②苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用典，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
2.东坡范式
（1）主体意识的强化：词的抒情主人公由“共我”向“自我”的转变；
（2）感事性的加强：由普泛化的抒情向具体化的纪实转变（以诗为词）
（3）力度美的高扬（词的审美）
花间范式：因文而造情（普泛化的抒情）如香而软，柔而弱；
东坡范式：因情而造文（具体化的纪实）如力度的阳刚美，男性的豪情逸兴。
（4）音乐性的突破：词从附属于音乐向独立于音乐的转变。
第五章 黄庭坚与江西诗派
第一节 黄庭坚的思想个性
1.黄庭坚
（1）字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义合称“一祖三宗”(黄为一宗)。与张耒、晁补之、秦观合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《伐檀集》、《山谷集》。
（2）黄思想的复杂性：奉守儒术而又通融佛、道思想。
2.文学主张：
（1）主张以丰富的书本知识作为写作基础，注重学识修养；
（2）力主独创，勇于创新，其核心在于超脱尘俗；
（3）主张温柔敦厚的诗风。
3.艺术个性：
（1）求深务奇，追求生新瘦硬的意境和情韵；
（2）将点石成金、换骨夺胎等理论运用于创作；
（3）讲究严密的法度。
第二节 黄庭坚诗词
1.诗词内容：
（1）表现自我个性、精神；《登快阁》《寄黄几复》
（2）题画、咏物之作。《题竹石牧牛》
2.山谷体：杨万里在《诚斋诗话》中称黄庭坚诗为“山谷诗体”；黄庭坚认为“诗词高胜，要从学问中来”，重视句法，强调脱俗；落实于诗歌创作上，他以故为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺脱换骨”之说。艺术特点是喜用拗句和常用典。。
3.简述黄庭坚“山谷体”的风格特征：
山谷体的基本特征是求生避熟和求雅脱俗。
（1）一是以学杜为宗旨，重视句法。
（2）二是强调“无一字无来处”，用典以故求新，变俗为雅。
（3）三是好奇尚硬，喜用拗句、拗律、工于炼字。
第三节 陈师道
1.陈师道
（1）字无己，又字履常，号后山居士。与黄庭坚并称“黄陈”。一生贫苦，故诗歌多贫饥字眼。
（2）陈师道极其推崇黄庭坚，与黄诗歌取法杜甫相似，陈重视学习杜诗的炼字炼意等功夫。他的艺术视野开阔，学杜黄韩孟等人之长，推陈出新，形成陈师道体。诗歌风格为朴拙。
2.陈师道“后山体”的特点：
（1）陈师道作诗全全凭学力专精，讲苦吟，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，后山体常与“山谷体”并称，是典型的宋诗。
（2）造句力求简洁。他的情感和心思都比黄庭坚深刻，可因一味学山谷体的瘦硬，表达得很痛苦，与其生活的不顺相似。
第四节 江西诗派
1.南宋初期吕本中作《江西诗社宗派图》，以黄庭坚为诗派之祖，以下列陈师道、潘大临、谢逸等二十五人，江西诗派的名称从此确立。陈与义、吕本中、曾幾也被看做此诗派人。
2.江西诗派以学杜相号召，方回《瀛奎律髓》提出“一祖三宗”之说：以杜甫为祖，黄庭坚、、陈师道、陈与义为三宗。
3.吕本中，南渡诗坛的核心人物之一，著有“活法”理论，有着史诗般的创作。他还力图综合苏、黄两家的诗学精神，强调引苏入黄。
4.曾幾，字吉甫，号茶山居士。他接受吕本中“活法”理论，在实践中创新，形成了自己轻快流动的风格。
第六章 北宋后期诗词
（词坛分为苏门词人群和大晟词人群）
第一节 晁补之和张耒
1.晁补之
（1）字无咎，晚号归来子。苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。
2.张耒
（1）字文潜，号柯山，晚年退居陈州宛丘，人称“宛丘先生”。
（2）苏门四学士中，他的作品最富于关怀人民的内容。
（3）文风：明白晓畅、质朴平易、不加雕饰，方回称其“自然有唐风，别成一宗。”
第二节 晏幾道、秦观、贺铸
1.晏幾道
（1）字叔原，号小山，著有《小山词》。晏幾道和爸爸晏殊齐名，史称“二晏”。
（2）晏殊是太平宰相，而晏幾道经历了人生的沧桑巨变，冯熙称小晏是“古之伤心人”，因为是由盛转衰，难免对往昔富贵欢乐生活一再地追思与回忆，其中弥漫的情感基调必然是婉曲低徊、语淡情深、感伤哀怨的。
（3）晏幾道词的思想内容：
①追忆往昔恋情，表现刻骨铭心的相思以及感伤往事的虚空；
②反映下层女子的不幸遭遇；
③抒写个人身世。
2.晏幾道《小山词》的艺术风格：
（1）善于选取生活中最富表现力的动人细节，深婉曲折地抒写自己的心灵。
（2）常用追忆的方式，增加词的悲感。
（3）善于选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情。
（4）善于用近似平淡，而又含蓄有味的语言来表现自己深挚的感情。综上所述，形成凄楚、哀怨、典雅、清丽的风格。
3.秦观
（1）字少游、太虚，别号邗沟居士、淮海居士。
（2）秦观词内容：
①总体上仍以传统的相思恋情、离情别绪为主要内容；
②将科举仕途的失意融入这类情词中，使恋情的悲苦中夹杂和交织着世情的辛酸‘’
③直接抒发自己的贬谪之苦，感慨身世的词作。
4. 秦观婉约词的艺术特色：
秦观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。主要艺术特色有：
（1）灵心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。
（2）有句皆隽，无字不雅，如《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”
（3）景中寓情，情中有景。对景物加以渲染、描写，创造出一种凄清幽深的意境来表现自己的情怀
5.秦观词的情致的表现：
秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面：
（1）描写男女之情：如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。秦词便于女声演唱柔婉缠绵的口吻。秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。秦观的慢词也以铺叙为主展开词情，常在关键的地方插入含蓄优美的景色，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。
（2）描写身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深。在写滥了的
题材中创出新意，以情韵取胜。
第三节 周彦邦
1．字美成，号清真居士。大晟词人群杰出代表。
2.周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面：
（1）从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
（2）就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
（3）从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
3.周邦彦清真词的艺术特色：
清真词的艺术特点，一是语言工巧典雅、章法曲折，二是自度新曲、格律精严。
（1）体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
（2）讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。
（3）“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。
（4）词具音律美、调美、律严、字工的特点。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”
第七章 南宋前期文学（靖康之变）
第一节 李清照
1.李清照及其词创作
（1）号易安居士。其词作被后人编为《漱玉集》，作品人称“易安体”。婉约派代表词人。
她的创作历程横跨南北两宋，经历了少女、人妻、寡妇三阶段，因此词作具鲜明的阶段性。
（2）词论上，清照指出相对于诗来说，词“别是一家”。
①词需要具有“协律”“可歌”的独特性；②词应符合高雅浑成、铺叙典重的文学性要求。
2.“易安体”的艺术特点（李清照词的艺术特色）：
（1）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，工巧自然，语言锤炼而不露痕迹。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。
（2）“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
（3）“易安体”倜傥有丈夫气，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气，如《渔家傲》。
3.李清照《声声慢》情调：后期代表作，真切表达了词人南渡之后迭遭丧乱、受尽磨难以后的凄惨心 境。个人身世之悲、沦落之苦、亡国之痛，反映了当时人们普遍的心情，充满悲伤和忧郁。
第八章 陆游和中兴诗坛
第一节 陆游的文学主张与诗歌艺术
1.陆游
（1）字务观，号放翁。中兴四大诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）之首。
（2）文学主张：继承了江西诗派重视诗句锤炼、工于表达技巧的长处，强调诗歌从生活中取材。因此陆游的诗歌既注重平淡自然又讲究法度精严，是南宋中期诗坛上的集大成式的诗人。
2.陆游诗的艺术成就：
（1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，有着高度的抒情性。以杜甫为体，以杜甫的深沉、雄厚的爱国思想作为抒情的基调；以李白为用，汲取李白富有激情、富于想象、富有自我色彩、善于夸张的表现手法。
（2陆游诗歌风格多样，各体兼工，渊源各家。古体诗多豪壮语，喜言征伐事，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻，写得豪迈坚挺；七律感时伤世，无不悲愤激昂，抒发为国雪耻、收复失地愿望；七绝善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味，写得清淡细腻、简练自然。
（3）晚年时形成了清新优美的风格，特别是表现农村生活和闲情逸趣的诗。
第二节 杨万里和“诚斋体”
1.杨万里
字廷秀，号城斋，著有《诚斋诗话》。杨万里的“诚斋体”是向王安石及晚唐诗人学习，最终形成的独特的诗歌体。
2.诚斋体的艺术风格——基本精神：回归自然
（1）善于捕捉瞬间的景物、动作，使之富有情趣；
（2）想象奇特，立意新巧；
（3）善于调侃谐谑，幽默风趣。
2.“诚斋体”及其“活法”诗：
杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，成为南宋诗风转变的关键。
（1）诚斋体诗充满浓厚的生活情趣，写得活泼自然、风趣诙谐；具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
（2）以自然意象为主作诗，恢复诗人感官的天真自然状态，活泼泼地写出别具一格的活法诗，除此之外，还具备层次曲折、变化无穷，追求诗歌语言的浅近和口语化的特点。
第三节范成大与新型田园诗
1.范成大，字致能，号石湖居士，谥号文穆。风格轻巧而富于变化，以婉丽温润为主要特色。，好用僻典、佛典。是古代田园诗集大成者。
2.《四时田园杂兴》六十首，展示了农村四时各个方面，具体描绘了四时农村劳动，类似于乡村风俗图录，具有新鲜的感观，关注稼穑之艰辛，反映民生疾苦，使田园诗有了泥土和血汗的气息，扩大了诗的境地，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成者。
第九章 辛弃疾
第一节 辛弃疾生平与词作
1.生平与词作
（1）字幼安，号稼轩，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
2.辛弃疾词的题材内容：
（1）抒写爱国情怀的英雄词：以词抒发气壮山河的爱国情怀，尽显抒情主人公的英雄本色；
充满强烈的爱国主义理性，有豪气英风。但英雄词往往蕴含着壮志难酬的悲愤。
（2）描绘田园风光的闲居词：清新自然、真淳朴素。
（3）失意词：沉郁顿挫、慷慨悲凉。最体现辛词风格。
3.辛词艺术成就
（1）风格多样，刚柔并济。
主导风格：豪放
①创造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象
②笔下阔大雄浑的场面和飞动壮观的景象
③丰富的浪漫主义想象和象征、夸张的手段
其他风格：婉约、缠绵、清丽
（2）将词中的符号化人物代替为有着强烈主体精神的自我形象。词中还充满了军事意象，气势恢宏。
（3）辛词的语言艺术：喜议论，善用典；以散文句法入词，广泛化用前人文学语言入词；
语句精练警策，雄放雅丽；吸收民间语言入词，有口语化、通俗化的特点。
4.辛派词人
辛派词人是南宋词坛上的重要力量，他们一般具有抗金北伐的政治要求、尚武任侠的英雄气质、注重事功的实干精神。词作学习辛弃疾、苏轼，内容具爱国倾向，风格主要是慷慨豪放、雄杰奔放。代表人物陆游、刘克庄《后村词》、陈亮《龙川词》、刘过《龙洲词》。
第十章 南宋后期的文学
第一节 四灵诗派与江湖诗派
1．永嘉四灵
（1）赵师秀（字灵秀）、徐玑（字灵渊）、徐照（字灵辉）、翁卷（字灵舒）。
（2）四灵诗宗中晚唐体，很推崇中晚唐姚合、贾岛等人的诗歌。倡导唐诗目的是希望以唐诗之风挽救当下的不良诗歌创作风气。
2.永嘉四灵诗歌特点
（1）讲究苦吟、字法、句法，精雕细琢。
（2）注重格律，尤其注重律诗中颔联、颈联的对仗。
（3）四灵的诗歌题材以幽静清淡的山水风景为主，他们以极力描摹、刻画出的这些风景，从而形成野逸清雅的意境。
（4）内容上对现实社会问题冷漠，多抒发个人感受。
3.江湖诗派
（1）继“永嘉四灵”而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名；其成员多是流落江湖的不得志之士；江湖诗人推崇“众体诗”，富有情韵，强调高雅脱俗，追求工致思致。
（2）主要代表作家是刘克庄、戴复古、方岳。
第二节 姜夔
1.姜夔，字尧章，号白石道人。以其雅词成就，在南宋处于词坛宗主地位，与北宋词集大成者周彦邦并称“周姜”。著有名词《扬州慢》。
2.姜词的主要内容：
（1）时代伤感的词篇；
（2）个人飘零绅士的伤感词篇；
（3）个人情事的感伤。
3.姜夔词的主要特色：
（1）他的词一个突出的特色是音节谐婉。
（2）讲究用字，善于渲染气氛。
（3）主要艺术风格特征是清空骚雅。所谓“清空”，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。
（4）词配有韵味绝佳的小序，有独立的文学价值。
第十一章 宋代“说话”与宋元话本
第一节 说话四家与话本
1.说话四家：小说、说经、讲史、合生。
2.话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
话本有两种形态：口述形态即讲唱的故事，书面形态为所讲故事的文本。
3.说话：在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。
4.宋代的讲史话本主要有哪些？
宋代的讲史话本主要有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。
5.宋代小说话本的主要特点是什么？主要的代表作是什么？
（1）宋代小说话本一般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材比较多。
（2）作品人物多为下层百姓中的平凡人物，形象鲜明，颇具个性色彩，善于通过行动、对话表现人物性格和心理。
（3）女性形象塑造尤为突出，如《快嘴李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀。
6.宋代话本的地位如何？
（1）宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。
（2）在人物塑造上，宋代话本小说以平凡人物为主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是中国小说进一步走向平民化的标志。
（3）宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。
