从宋代《百花图卷》看中国水墨工笔花鸟发展[3]

2024年2月15日发(作者：)

从宋代《百花图卷》看中国水墨工笔花鸟发展枝，而是一个低着头羞祛不已的姑娘，羞答答的向世间展现自己的美丽。再看那花朵，流转自如的线条将花瓣的翻转曲姿天然地流入纸面，花瓣用白色沿着花瓣边沿层层晕染，淡淡的草绿色沿着叶筋一遍一遍向外晕化。这幅作品与江宏伟曾经临摹过的宋《百花图卷》中“栀子、八哥”（见图２８）一段有异曲同工之妙，只不过变墨色为五色而已。江宏伟的《栀子小鸟》因经历了清水的洗刷，所以相比较《百花图卷》，出现斑驳神秘的光雾晕化景象，相同的是她们一样。有着同样的素洁光润，同样的意境深幽，同样的体现作者美的感悟。

结语结语《百花图卷》所绘花卉皆以折枝花形式依次排列，通篇构图呈现出起承转合、疏密穿插、动静相宜的整体姿态。花卉鸟虫造型精工细致，在写实的基础上又不失趣味性。除此以外，全卷以单纯水墨设色渲染，运用双勾、没骨多种方式，以层次丰富的墨色表现出姹紫嫣红的花鸟世界，形成独特的水墨的清淡典雅审美情调。通过前文的研究，可知《百花图卷》为当时水墨工笔花鸟画的杰出代表，画家在创作过程中，深受文人画观念的影响，体现出士人画的意向。《百花图卷》以其独特的艺术特色和文人情怀为人称道，在当代花鸟画坛上也有着不可替代的地位。本文通过对美术史的梳理可知，《百花图卷》的出现，有其文化渊源，而它对后来的水墨工笔花鸟画创作更产生了深远的影响。工笔花鸟画的传承与创新，是每个画家和理论家无可回避的重要课题。显然，在继承与发展的过程中，我们既不能因为传统的博大精深而为之所束缚、裹足不前；更不能为了创新而任意否定传统。

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附录附录

从宋代《百花图卷》看中国水墨工笔花鸟发展宋人《百花图卷》３１．５ｃｍｘｌ６７９．５ｃｍ纸本水墨现今藏于故宫博物馆４２

致谢致谢随着时间的流逝，转眼间三年的研究生学习生涯已经接近尾声。在三年的学习生活中，使我获得了很多的成长与收获。在本篇文章写作过程中，我深刻的体会到学术研究的乐趣与艰辛。然而在这段时间里，我也深深地感受到老师和同学们对我的关心与帮助。最想感谢的是我的导师陈林教授，在三年研究生的学习过程中给予我悉心的教导和帮助。他渊博的学识、敏锐的洞察力和独特的见解，以及他严谨治学的态度、诲人不倦的敬业精神，深深地感染和激励着我，使我受益匪浅，尤其是他正直、豁达的为人，为我树立了为人处世的榜样。在此，我要向我的导师陈林教授致以诚挚的谢意和崇高的敬意。我还非常感谢程波涛教授在本课题研究中给予的指导和帮助，正是由于程老师的帮助，我才能在写作过程中树立信心，克服一个个的困难与疑惑。在此，向他表示最诚挚的谢意。非常感谢我们的辅导员李服生书记，在平时生活学习中点点滴滴的关心和帮助。同时非常感谢黄德俊教授、刘权教授、汪臻教授、傅强教授、吴玉红教授，感谢老师们多年来的关心与培养。感谢安徽大学艺术学院所有的领导、老师。感谢我的同学和室友。感谢安徽大学艺术学院提供良好的学习环境，使我得以顺利完成学业。最后还要衷心的感谢我最爱的家人，谢谢你们给予我的一切。对于工笔花鸟画的研究与实践，我深知自己还存在着许多的不足，但在以后我将会继续深入研究这个论题以不断修正，希望学界前辈、领导、老师、朋友指正批评１隋金池２０１３年５月４３

从宋代《百花图卷》看中国水墨工笔花鸟发展攻读学位期间发表的学术论文目录［０１］．探索中国画之“趣味”．［Ｊ］．美术教育研究，２０１３，４（４７）：１８—１８