一味篆书邓石如两百字左右的感想

2024年2月9日发(作者：)

一味篆书邓石如两百字左右的感想

邓石如，安徽怀宁人，清代书法家篆刻家，初名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号完白山人、笈游道人、凤水渔长、龙山樵长，清代碑学开拓者和奠基人，开创了篆刻皖派中的邓派，他精通四体书，其中篆隶最为出类拔萃，而篆书又以小篆为长。

邓石如出生在书法世家，祖父和父亲都是读书人精通书法，邓石如受父亲影响最大，自幼爱习书法篆刻，但因家贫邓石如缺乏名师指点，未通小学，后遇良师梁巘，在书法观念上深受梁巘影响，掌握了正确的学习方法，树立了正确的书法理念，后来梁巘将邓介绍给梅镠，梅家金石善本与法帖资料甚丰，邓石如眼界大开收获颇丰，再加上邓勤奋执着孜孜以求，使邓石如的书法艺术日益精纯，奠定了碑学书法的基础，开创了篆书的新风。

1、隶意入篆，用笔突破。

邓石如对篆书最大的贡献应该是在用笔上的突破，邓石如的篆书实践，不管是对前人“二李”的继承还是对篆书的创新都开辟出了新的道路，为后人拓展了巨大的发挥空间，也正是因此清代书法家们才真正开始了小篆的变革与活力的再现，不是从前对篆书的一味“描画”。邓石如打破了篆书线条匀称拘谨的格局，融入了隶书的笔意，包世臣在《邓石如传》中说道：“山人篆法，以二李为宗，而纵横闺阴之妙，则得之史藕，稍参隶意，体微方，与秦汉当额文为尤近。”说的就是邓石如将金石隶意入篆，加入了隶书的用笔之后，其小篆的线条更加

丰富，他在“藏头护尾”（即逆锋落笔，中锋行笔，收笔时注意笔画的圆润，或顺势收笔，或回锋按顿收笔，不可露锋出尖）的同时不拘泥于传统篆书的曲线结构，反之更关注直线的流畅，当然他的篆书中也有曲线弯折，但是他对曲线的表现方式显得更加含蓄，变圆转曲折为方中见折，使得他笔下的篆字圆润不失刚劲，另外方笔和圆笔并用，圆笔逆锋入笔，方笔中锋逆入，似方又圆，似圆又方，刚柔并济，大大丰富了笔法增添了趣味，并且在中锋行笔的同时将笔力集中于笔尖，笔意愈发深厚丰富，细细品味还有“似走还留，欲停还行”的书写意味在其中，饱满厚实之感扑面而来，充满凝练劲挺、圆健美观、古意沉厚的韵味。

2、疏可走马，密不透风。

邓石如的开创性不仅仅表现在用笔上，完白山人曾云：“字画疏可以走马，密不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”这句话也是邓石如字形结构与章法布局上的提炼。“密不透风”使字形如隶书一般紧凑严谨，“疏可走马”又让字体畅快流通，这一密一疏的对比使邓石如的篆书灵动洒脱，散发出和谐之美，这一特征在他的晚年作品《白氏草堂记》中体现得淋漓尽致，提高对篆字笔画之间疏密关系的把握就基本上掌握邓石如篆书的结体。前面提到邓石如在章法布局上也遵循“疏可走马，密不透风”的原则，具体到作品中。例如，《朱晦盒篆书四屏朱拓》这幅作品，前人书写篆书通常字的上下左右间距相近，而邓石如再次表现了他的创新精神，在这幅作品中他采用隶书的章法布局，上下字距拉大，左右行距紧凑，整幅作品行气通畅，气势磅礴，

这种章法布局方式在现代的展览作品中已经常为人借鉴使用了。

3、羊毫生宣，古韵意浓。

另外在书写工具的选择方面，邓石如偏爱使用长锋羊毫和生宣纸。羊毫笔头是以白色山羊毛为原料制成的，它没有狼毫那么挺健有弹性，但羊毫更加适合书写篆书，因篆书笔画线条沉稳醇厚，又较之狼毫，羊毫吸墨量大，虽柔软却腰劲足，笔锋出水速度慢，《频罗庵书画跋》云：“笔要软，软而遒；笔头要长，长则灵。”这句话就说明长锋羊毫的功用了，它充分表出篆书的圆润婉通、遒丽厚重之美。书法用纸有很多种，生宣、熟宣、粉彩、粉笺、洒金等等，但最适合书写小篆的还当属生宣纸，生宣纸最大的特点就是吸水性强，狼毫这类硬毫的含墨量少又出墨速度快，在生宣纸上写字慢则落笔就晕墨，快则有骨无肉没有“精气神”，而含墨量多出墨速度又慢的羊毫配合生宣纸就再合适不过了，邓石如在几十年的书写经验积累下清楚地知道用长锋羊毫在生宣纸上书写篆书更能表现出篆书的古韵与金石味。至于墨汁，用墨块研出的墨汁写出的字颜色更加清透黑亮，不会太多胶质以至于滞笔，是很好的选择，不过切不可贪图便宜入手质量太次的墨块，不仅书写效果不好还会伤及砚台。比起墨块现代人一般都直接使用墨汁更加方便快捷，个人习惯不同在此便不赘谈。

学习书法是没有捷径可言的，要想笔下的字愈发气韵生动，就必须要经历勤学苦练，孜孜以求方能质变到达理想的书写水平，“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨，寒暑不辍。”邓石如这样刻苦勤奋便是先例。

最后用沙孟海对邓石如的评价作为结束：“清代书人，公推为卓然大家的，不是东阁学士刘墉，也不是内阁学士翁方纲，偏偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。”