2024年2月8日发(作者：)
基础乐理知识（新手或者自学必读）
基础乐理知识
（一）：音
1：音的产生：
音是一种物理现象。物体振动时产生音波，经过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感觉到的音好多，但其实不是全部的音都能够作为音乐的资料。使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长久的生活实践中精选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并构成一个固定的系统，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
2：音的主要性质：
音的高低 音的强弱 音的长短 音色
(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中特别重要，此中以音的高低和长短最为重要。不知道您能否有这样的领会：对于一首歌，无论您人声演唱仍是乐器演奏，唱的声音是小是大，也无论您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律仍旧。但是，假如这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感觉就会遇到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。
(2)音的高低决定于物体在一准时间的振动次数（频次）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的持续时间的不同。音的持续时间越长，音越长；音的持续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
(3)什么是音色？ 音色指音的感觉特征。是音乐中极为吸引人、能直接触动精选文档
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感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音构成，此中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。
3：音的分类
乐音 噪音
依据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主假如乐音，但噪音在是音乐表现中必不行少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，可是，这类噪音有必定的规律。
（二）：音 阶
五声音阶 七声音阶
1：音阶的定义
音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，依据音高序次将音符由低至高來摆列，这样的音列称为音阶，世界各地有很多不同的音阶，跟着音乐水平的进步，音乐特别完好的理论与系统，当前生界上几乎都是用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎，所以我们今日所说的音阶，就是以最广泛的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
2：音阶的分类
依据调式所包含的音的数目可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。
（三）：乐音系统
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1：乐音系统的定义
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音系统。
2：乐音系统的分类
（1）音列：
乐音系统中的音，依据上行或下行序次摆列起来，叫做音列。
（2）音级：
乐音系统中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音系统中，七个拥有独扬名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标志的。两个相邻的拥有相同名称的音叫做八度。高升或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级高升半音用"升"或" "来注明；降低半音用"降" 或" "来表示；高升全音用"重升"或"x"来注明；降低全音用"重降" 或" "来注明；复原用" "表示。
3：音域与音区：
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区区分，常常是不相切合的，比如男低音的高音区倒是女低音的低音区。但各音区拥有自己的特征音色，这表此刻音乐的表现中，一般来说：高音区洪亮、尖利；而低音区则低落、浑朴。
（四）： 调 式
稳固音 不稳固音
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象不过依赖一个孤立的音、和弦或多个相互毫没关系的音，是难以实现的。
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1.调式的定义
在音乐中，依据必定的关系连结在一同的很多音（一般不超出七个），构成一个系统，并以一个音为中心（主音），这个系统就叫做调式。
2：调式中音的分类
在调式系统中，起着支柱作用并给人以稳固感的音，叫做稳固音。给人以不稳固感的音叫做不稳固音。不稳固音有进行到稳固音的特征，这类特征就叫做偏向。 不稳固依据其偏向进行到稳固音，这叫做解决。音的稳固与不稳固是相对的。我们常有的某一个音（或和弦）在某一调式系统中是稳固的，但在另一调式系统中可能变得不稳固，即使在同一调式系统中，因为和声办理的不同，某些稳固音也可能暂时处于不稳固的状态中。
3：调式的分类
调式分为大调式和小调式。由七个音构成的调式叫大调式，此中稳固音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音构成的，此中稳固音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调系统中，起稳固作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳固音级的稳固程度是不同的， 第Ⅰ级最稳固，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳固性较差。三个稳固音和它们的稳固性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，倘若用其余非主音三和弦时，则不拥有稳固性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳固音级，在适合的条件下，它们显现出二度关系进行稳固音的偏向。
（1）大调
依据十二均匀律的系统，我们能够从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依据大调的音程摆列序次來做出一个崭新的大调，以C大调为
例：
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I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A：主音、导音 ：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音摆列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音经常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为指引整个音阶再度回到主音的VII级音经常被称为"导音"。
B：大调的构成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的构成规则，我们将整个音阶分红两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，此间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连结而成。 整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"
C：升级大调
例1：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前方那一个，只剩下后边的SOL、LA、SI、DO部分，在后边再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连结，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，此中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，所以这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
例2：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前方那一个，保存后边的RE、MI、＃FA、SOL，会再获得一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
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這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，而后调号是＃FA與＃DO
例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前方那一个，保存后边的LA、SI、＃DO、RE获得一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL
由此三例持续做下去，我们会获得7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是持续前一个调的调号再增添一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表以下：
C G D A E B ＃F ＃C
D 降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上边的音型留下下边的DO、RE、MI、FA，而后下边再接一个音型，用一个全音连结起來获得FA、SOL、LA、降SI的音型： 這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
例2：
相同的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上边的音型，保存下边的音型，在向下接一个音型，获得一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
依此类推，获得7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是持续前一个调的调号，增添一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表以下：
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C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二均匀律中只有12个音，只好做出12个大调，但是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总合有15个，怎么会多3个？原由很简单，此中必定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原由很简单，就是"同音異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，了如指掌。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
此中蓝色的调名表示这6个调相互是同音异名的调：
B大调（5个升記号） 同 降C大调（7个降記号）
＃F大调（6个升記号） 同 降G大调（6个降記号）
＃C大调（7个升記号） 同 降D大调（5个降記号）
此中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完好相同了，不过写法不同而已。
（2）小调
小调与大调对比可就简单多了，每一个大调都有一个隶属的小调，并且这个隶属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们能够将小调当作是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了，
例1：
以C大调为例，其隶属小调就是a小调了：
本例中下边那一行就是C大调的隶属小调a小调，确立了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调沒有任何的起落记号，所以a小调也就沒有任何的起落记号。
例2：
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本例是二个升记号的D大调，隶属小调就是b小调，其余的音往上推，因为调号都写在前方了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这类小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。
小调的分类
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较以下：
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"，其差别是：
a 自然小音阶：
除了调号以外，完好不加任何暂时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的观点，导音应当和主音相差半音，所以除了调号以外，将自然小音阶的七级音高升半音，就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶：
除了调号以外，因为和声小音阶将七级音高升半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为认识决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音复原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d. 現代小音阶：
除了调号以外，在现代的和声中，技术不停进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音复原的。
（五）：音程
1：音程的定义
（1）音程：
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所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数目单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，所以DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有方法显示DO和FA之间的确实距离，的确距离要用半音來算。因为若不过用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数固然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不相同，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实质的距离却不同。所以，确立了這組音的度数后还要在度数的前方再加上大、小、增、減等形容词來进一步确立这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程以下：
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其余以此类推…….，但是您必定很清楚這樣的分法不过最大略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：
大二／小二 大三／小三 完好／增四 完好／減五 大六／小六 大七／小七
如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上被以为是最和睦的音程，所以在四度和五度的地方有完好的字样，所以我们称之为完好音程，即完好一度、完好四度、完好五度、完好八度。 在音程中，最常有的就是大、小和完好這三种。完好音程因为完好，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这类名词。而在其余同度数的状况下，大音程必定比小音程多一个半音，如大三度就必定比小三度多一个半音，但有时因为暂时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情況，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完好音程的情況下，像DO和FA相差5个半音，称之为完好四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完精选文档
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好四度增添了一个半音，此时我们就以完好四度作为标准状态，称号FA和SI的音程为增四度，完好五度和減五度同上。
（2）常有的音程的名称：
距離0个半音：完好一度
距離1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距離2个半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
距離3个半音：小三度、增二度 距離4个半音：大三度、減四度
距離5个半音：完好四度
距離6个半音：增四度、減五度
距離7个半音：完好五度
距離8个半音：小六度
距離9个半音：大六度
距離10个半音：小七度
距離11个半音：大七度
距離12个半音：完好八度
记着最基本的自然音程，其余的就依据原则去推论：若这个音程是大、小、完好音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程或完好音程还要多数音的音程称为增音程；反之，比小音程或完好音程还要少半音的音程称为減音程。超出八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只需算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可获得答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。
2：音程的分类之一：
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下边的音叫根音，上边的音叫冠音。旋律音程依据它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
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3：转位音程
（1）定义：
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位能够在一个八度内进行，也能够超出八度。音程转位时能够挪动根音或冠音，也能够根音、冠音一同挪动。
（2）音程转位时的规律：
A、全部音程分为两组，它们是能够相互颠倒的。
B、能够颠倒的音程总和是９。所以我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便能够从９中减去本来音程的级数，比如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其余依此类推。 除了纯音程外，其余音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间经过转位后相互转变，增音程和减音程之间经过转位后能够相互转变，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间经过转位后能够相互转变。
4：音程的分类之二
极完好协和音程 协和音程 完好协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完好协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 全部增减音程 倍增、倍减音程
（1）依据和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来动听、交融的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
A.声音完好合一的纯一度和几乎完好合一的八度是极完好协和音程。其特征是声音有点空。
B.声音相当交融的纯五度和纯四度是完好协和音程。其特征是声音有点空。
C.不很交融的大小三度和大小六度是不完好协和音程。其特征是声音则较为丰满
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（2）听起来比较难听，相互不很交融的音程叫做不协和音程。包含大小二度、大小七度及全部增减音程（包含增四、减五度音程）倍增、倍减音程。
一、简谱
简谱是记谱法一种。因为它简单了然、平常易懂，在记谱、读谱上有很大的方便，所以在我国宽泛流传。
简谱有它的长处，但也有它的弊端。比如记合奏合唱，它就不象五线谱在视觉上那么清楚，而记钢琴谱几乎是不行能的。过去有人以为简谱简单、不科学，因此否认了简谱在现实音乐生活中的重要作用，那是错误的。应当认可：简谱对音乐的普及和推行，作出了重要的贡献。在此后相当长的期间内，简谱将会持续发挥它的踊跃作用，为社会主义文化事业服务。
简谱的创建和发展过程，因为缺少相关的资料，还不可以作正确的介绍。法国的加林（1786-1821）和舍维（1804-1864）；英国的格兰威尔（1785-1867）和葛尔文（1816-1880），在简谱系统方面，都曾作过研究和整理。我国的简谱是由日本传来的。这类系统与舍维的系统已有所不同。依据舍维系统，八分音符和十六分音符的短线，都加在音符的上方。
但是日本的简谱到了我国，特别是解放后十年来，又起了很多变化和发展，此刻只将现行的简谱作以下的简单介绍。
在简谱系统中，音的相对高度温暖七个阿拉伯数字来表示的。这几个音的相互关系，除3 4、7 i 半音外，其余全为全音。
标志：1 2 3 4 5 6 7 i
唱法：do ri mi fa sol la si do
在音符的上边加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度；反之，在下边加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。
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要正确地表示音的绝对高度，还要应用调号标志。调号标志是用1=F、1=G……等来表示的。
为了防止在音符的上边或下边过多的加点，在合唱、合奏谱中，常常应用移高或移低八度的方法来记低声部或大声部。比如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱；梆笛、板胡用低八度记谱等即是。
音的长短是在音符后边或下边加短横线来表示的。
在简谱系统中也应用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则持续用增添短横线来表示。
附点全音符： 1- - - - -
附点二分音符： 1- -
附点四分音符： 1.
附点八分音符： 1.
附点十六分音符：1.
表示音的休止的基本符号是0。为了表示不同长度的休止，可用增添0的数目、在0的右边加附点来标志。往常所用的休止符以下：
全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0
二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0
四分休止符：0 附点四分休止符： 0.
八分休止符：0 附点八分休止符： 0.
十六分休止符：0 附点十六分休止符：0.
三十二分休止符：0（下加三横线） 附点三十二分休止符：0（下加三横线）
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长达数小节的休止，可用长休止号。写在小节内，上边的数目字表示休止小节的数目。
仅有长度而无必定高度的音，用X记号来表示，音的长短则用在X后边或下边加短横线来标志。
在简谱系统中不存在谱号问题。它的音高是经过音符和调号来表示的。
简谱中的拍号和五线谱相同，用分数标志，它和调号一同记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。
速度标志和表情术语记在第一行曲谱开始处的上边。
在多声部的记谱中，小节线多数是分开的，各声部独自记写。但有的器乐曲的小节线是依据乐器的分组连起来的。无论是分开或不分开，各声部的小节线必定要上下对齐。
记谱时要注意音符的空间距离，使小节与小节，拍与拍的距离大概相等，一拍以内音符少的要写松一些；音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符，低音点要记在短横线下边。
简谱系统中音值组合法的规则，基本上与五线谱相同。不过在复拍子中不用代表整小节的一个音符，而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。
休止符的组合法和上边所谈状况相同，自然不用再用连线。
连音记号记在音符的上边，用张口的括弧加上表示连音的数目字来标志。
简谱中的移调特别简单，只需把调号变动一下便能够了。比如C大调的乐曲要移高大二度时，只需把1=C改成1=D便达成了。
简谱中变音记号只用升（#）、降（b）和复原三种，重升（×）、重降（bb）是不用的。
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在简谱系统中，较长的确定的转调，不用暂时变音记号，而用转调后的调号来注明。
五线谱中所用的装修音记号、省略记号、力度记号、速度记号基本上都合用于简谱。
为了防止代表断音的圆点和高音点相混，在简谱中止音用▽或▼来表示。
短倚音用小的十六分音符或十八音符标志，写在主要音的左上方或右上方，并用连线与被装修的主要音相连。
前奏、过门、结尾和五线谱相同，用小音符标志，有的也用括弧括起来。
记写和弦时，音符下边的短横线，仅在最低音下记出。
对于简谱的记谱法，当前还没有一个较完好的系统，以上所谈的仅是简谱中一般最一般的知识，是很不全面的。
二、工尺谱
工尺谱是为我国所独有的记谱方法。在民间流传甚广。直到今日很多老艺人仍是习习用工尺谱来演唱或记谱。在研究整理民族音乐遗产、向民间音乐学习方面，它仍有着踊跃的特别的意义。
工尺谱系何时开始创用，已很难考察。依据历史记录，古代对工尺谱各音的写法与今日通用的写法也颇不一致。当前我国各地所流行的工尺谱，在写法上和读法上也仍旧大不相同。
详细地、系统地研究工尺谱，是个特意的学识，也是一件艰巨而复杂的工作。这里所介绍的仅是这方面的一般知识。
工尺谱在传统写法上是由右而左作直行书写的，但近二三十年来，也有以简谱的形式横行书写的。
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在工尺谱中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七个汉字及其变体来标志的。依据当前一般的唱法，它的音高关系与简谱的1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、乙（亻上）之间为半音，其余相邻两音之间为全音。
工尺谱中音的长短是用板眼符号（记在每拍的第一个音的右边。、或×代表板，·或о代表眼。）、每拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离来表示的。
假如一个音的时价超出一拍以上时，那么就在这个字的下边加向来线。直线所占的时间依据音的长短标志的总原则。
近四十年来，在工尺谱的直行书写中，除了以上所讲的音值标志外，常常还在字的左边或右边加用纵线来表示。纵线的记写和意义与简谱音符下的横线相同。
一拍内包含六七个以上的字或节奏较复杂时，多数用加赠板（拍的细分）的方法来记写。
在工尺谱中，乐句与乐句之间常留有必定缝隙，以表示乐句的区分。乐段的标志则有两种方法：一种是段与段之间留有较大的缝隙，一种是分段记写。
在工尺谱中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的记法有两种：一种是在歇板或歇眼处写一“勺”字，而在这个“勺”字的右边注明板或眼的符号；一种是在歇板或歇眼处留出必定的缝隙，在这个缝隙的右边，即记板眼符号的地方，记以歇板或歇眼符号。歇板符号用“棥被颉啊痢崩幢硎荆标志。
上边所讲的歇板和歇眼的写法，都是表示一拍开始时的休止，但在旋律进行中，常常不是在一拍的开始处休止，在这类状况下，比较清楚的写法是在休止的地方写上一个“勺”字。
假如要在一拍半的音后边休止半拍时，一般都用歇眼符号“△”写在板的符号“×”的下边来表示。
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鄯庞谩皸”或“△”来
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工尺谱中调的标志，数十年前和现行的已大不相同。为了正确认识各种调名所代表的调的高度，现将数十年前流行的调名、此刻流行的调名和国际通用调名的音高关系列表以下：
此刻流行的调名 数十年前流行的调名 国际通用的调名
小工调 小工调（乙字调） D调
乙字调 凡字调 A调
凡字调 上字调 bE调
上字调 六字调 bB调
六字调 尺字调 F调
尺字调 四字调（五字调） C调
正宫调（五字调） 正宫调 G调
现行工尺谱的调的名称及调的关系，是以小工调为基础，以工音为重点来确立的。比如某调的工音相当于小工调的六字，便称为六字调，某调的工音相当于小工调的尺字，便称为尺字调。也就是说：以小工调的六字为工，便叫做六字调，以小工调的尺字为工，就叫做尺字调，余类推。
在民间还有以笛上的按孔或开孔的数目作为调名的。如三眼调、两眼调等。
工尺谱中的强弱记号、频频记号、表情记号、速度记号等，都是用文字来标志的。有的记在工尺音字的左边，有的记在板眼符号的右边，也有的记在工尺音字的行间。
最后说说工尺谱译简谱的问题。
将工尺谱译成简谱，是个相当复杂的问题。前方我们已经讲过：因为时代、地域的不同，工尺谱有着各种各种的写法和读法，所以，译谱时便不可以简单化。精选文档
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比如，五台山僧寺中所流传的宋代曲谱中，《八板儿》（即《老六板》或《老八板》）的开头一句，记作“一一工四合”，其实就是全国通行工尺谱中的“工工四尺上”，译成简谱即是“3 3 6 2 1”。也就是说，译前者要以“合”为“1”，尔后者则以“上”为“1”。这是因为新、古音阶的不同而产生的。
有时为了乐器演奏上的方便，很多工尺谱是采纳移调记写的。比如把正工调的谱翻成小工调记写，即把本来的“上尺工”写成“凡六五”。在这类状况下，译成简谱时便不可以译作“4 5 6”，而应译成“1 2 3”。
总之，在进行译谱时，必定要经过认真的研究、剖析，确立其调性，鉴别其音的高低关系，这样译写的曲谱才能求得正确。
乐音系统
音乐：经过生动的艺术的艺术形象表达人们的思想感情，反应社会现实生活。它能够让我们快乐，也能够让我们悲伤。它知足人们审美的需求，陶冶着人们的情操。它是世界上人们共同的语言。
音乐语言的因素：包含旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、调式、调性等。
旋律是指长短、高低、强弱不同的一连串乐音有组织地进行。它是音乐的基础和灵魂。
节奏是指组织起来的音的长短关系。
节拍是指时价相等的强拍和弱拍有规律地交替出现。
速度是指音乐进行中的快与慢。
力度是指音乐进行中的强和弱。
音区是指人声或乐曲在某个作品中的音域范围。往常分为高音区、中音区和低音区。
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音色是指不同人声或乐器在音响上的特点。
和声现代是指音的同时联合及其连续进行。
调式是指几个音依据必定的关系构成一个系统，并以此中的某个音为中心（主音），该系统即称为调式。
调性是指调式所拥有的特征。
乐音：振动规则，听起来高低显然的音。
噪音：振动不规则，听起来高低不显然的音。
乐音系统：音乐中使用乐音的总和。
音级：乐音系统中各个音叫音级。它包含基本音级和变化音级。
半音：在钢琴键盘上，任何相邻两个键的音高关系为半音。
全音：在钢琴键盘上，任何分开一个琴键的两个键音高关系为全音。
音名：音的名称。用C、D、E、F、G、A、B表示。
唱名：唱谱时使用的名称。用do、re、mi、fa、sol、la、si来唱。
音组：七个基本音级循环重复，产生了很多音名相同而音高不同的音，于是能够分红若干个组，这些组称为音组。
乐律：音乐系统中各音的绝对高度。当前生界各国宽泛采纳的乐律是十二均匀律，此外还有纯律和五度相生律。
十二均匀律：把八度分红十二个均等的部分。
基音和泛音：琴弦振动发音时，不单全弦振动，它的二段、三段、四段……也在振动发音。全弦振动产生的音，即听得最清楚的音叫基音；其余各段振动产生的音，不易听清楚，叫泛音。
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音域：指乐音系统、人声、乐器或某首作品的音 高范围。
基础乐理--音乐语言的表现功能
作曲家创作乐曲，也象文学家写诗歌、小说相同，有一套表情达意的系统，那就是音乐语言。音乐语言包含好多因素：旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。一首音乐作品的思想内容和艺术美，要经过多种因素才能表现出来。
【旋律】又称曲调，它是依据必定的高低、长短和强弱关系而构成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。
【节奏】各音在进行时的长短关系和强弱关系。因为不同高低的音同时也是不同长短和不同强弱的音，所以旋律中一定包含节奏这一因素。
【节拍】强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子''，正常的节奏是依据必定的拍子而进行的。
【速度】快慢的程度。为使音乐正确地表达出所要表现的思想感情，一定使作品按必定的速度演唱或演奏。
【力度】强弱的程度。音的强弱变化对音乐形象的塑造也起着很重要的作用。
【音区】音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。
【音色】不同人声、不同乐器及不同组合的音响上的特点。经过音色的对照和变化，能够丰富和增强音乐的表现力。
【和声】两个以上的音按必定规律同时联合。和弦进行的强和弱、稳固与不稳固、协和与不协和，以及不稳固、不协和和弦对稳固、协和和弦的偏向性，构成了和声的功能系统。和声的功能作用，直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。别的，和声的音响成效还有明暗的差别和疏密浓淡之分，进而使和声拥有衬着色彩的作用。
【复调】两个或几个旋律的同时联合。不同旋律的同时联合叫做对照复调，同一旋律分开必定肘间的先后模拟称为模拟复调。运用复调手法，能够丰富音乐形象，增强音乐发展的气概和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的成效。
【调式】从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音概括出来的音列。这些音相互联系并保持着必定的偏向性。而调性则是调式的中心音（主音）的音高。在很多音乐作品中，调式和调性的变换和对照，是表现氛围、色彩、情绪和形象变化的重要手法。
音乐语言的各种因素相互当合，拥有变化多端的表现力。旋律只管是音乐的精选文档
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灵魂，但其余因素起了变化，音乐形象就会有不同程度的改变。在必定条件下，其余因素甚至可起重要作用。
频频记号是为了节俭曲谱的记写而采纳的一种省略方法
段落频频记号
段落频频记号是指两段或两段以上的音乐完好相同，或许是当音乐中的某一片段的重复时，为了节俭曲谱的记写而采纳的一种省略方法。它用前频频记号和后频频记号来表示。
假如是重新频频，一般只在最后写上标志即可。
假如是乐曲中间的重复片段，则要在其前后标志出段落频频记号。
D．C.记号
D.C.记号是外语Da Capo 的缩写，意思是“重新频频”或“再来一次”。在曲谱中见到D.C.的
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标志时就要重新开始演奏，或或直到乐曲的结束、或到Fine处或结束。它一般写在段落结束处。
D．S.记号
D.S.记号是外语Da Segno的缩写，意思是“从有记号处频频”。在曲谱中见到D.S.标志时就要从有记号处开始演奏，直到乐曲的结束。有时D.S.记号也可用记号来取代。
该记号一般写在段落结束处。或标志写在谱表的正文。而前方的记号一
般写在谱表的上方。
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频频跳越记号
频频跳越记号是段落频频记号的一种增补。当音乐中两段音乐不同时，就要用频频跳越记号来标志出不同的段落，并在演奏第二段时越过标志有第一段的那部分，而直接演奏第二段的那部分音乐。
如：
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