芥子园画传画梅浅说

2024年2月8日发(作者：)

芥子园画传画梅浅说

芥子园画传画梅浅说

清 王概等撰

画法源流

唐人以写花卉名者多矣，尚未有专以写梅称者。于锡有《雪梅野雉图》，乃用于翎毛上。梁广作《四季花图》，而梅又杂于海棠荷菊间。李约始称善画梅，其名亦不大著。至五代滕昌祐、徐熙画梅，皆钩勒着色。徐崇嗣独出己意，不用描写，以丹粉点染，为没骨画。陈常变其法，以飞白写梗，用色点花。崔白专用水墨，李正巨不作桃李浮艳，一意写梅，深得水边林下之致，故独擅专长。释仲仁以墨渍作梅，释惠洪又用皂子胶，写于生绡扇上，照之俨然梅影，后人因之盛作墨梅。米元章、晁补之、汤叔雅、萧鹏抟、张德琪，俱专工写墨。独扬补之不用墨渍，创以圈法，铁梢丁橛，清淡胜于傅扮，嗣之者徐禹功、赵子固、王元章、吴仲圭、汤仲正、释仁济。仁济自谓用心四十年，作花圈始圆耳。外此则茅汝元、丁野堂、周密、沈雪坡、赵天泽、谢佑之，为床、元间之写梅著名者。汝元世称专家，佑之但傅色浓厚，学赵昌而不臻其妙也。明代诸公尤多善此。未分厥派，各擅一长，不暇标举。唐宋以来，画梅之派有四，惟钩勒着色者最先，其法创

于于锡，至滕昌祐而推广之，徐熙始极其妙也。用色点染为没骨画，创于徐崇嗣，继之者代不乏人，至陈常又一变其法。点墨者，创于崔白。演其法于释仲仁、米、晁诸君，相效成风，极一时之盛。圈白花头，不用着色，创于扬补之，吴仲圭、王元章推其法，真横绝一世。考画梅之法，其源流亦不外乎是矣。

扬补之画梅总论

木清而花瘦，梢嫩而花肥。交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏。立干须曲如龙，劲如铁；发梢须长如箭，短如戟。上有余则结顶，地若窄而无尽。若作临崖傍水，枝怪花疏，要含苞半开；若作梳风洗雨，枝闲花茂，要离披烂漫。若作披烟带雾，枝嫩花娇，要含笑盈枝；若作临风带雪，低回偃折，要干老花稀；若作停霜映日，森空峭直，要花细香舒。学者须先审此。梅有数家之格，或疏而矫，或繁而劲，或老而媚，或清而健，岂可言尽哉。

汤叔雅画梅法

梅有干、有条、有根、有节、有刺、有藓。或植园亭，或生山岩，或傍水边、或在篱落，生处既殊，枝体亦异。又花有五出、四出、六出之不同，大抵以五出为正。其四出六出者，名为棘梅，是禀造化过与不及之偏气耳。其为根也，有老嫩，有曲直，有疏密，有停匀，有古怪。其为梢也，有如斗柄者，有如铁鞭者，有如鹤膝者，有如龙角者，有如鹿角者，有如

弓梢者，有如钓竿者。其为形也，有大有小，有背有覆，有偏有正，有弯有直。其为花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开有谢，有落英。其形不一，其变无穷。欲以管笔寸墨，写其精神，然在合乎道理，以为师承。演笔法于常时，凝神气于胸臆。思花之形势，想体之奇倔，笔墨颠狂，根柄旋播。发枝梢如羽飞，叠花头似品字。枝分老嫩，花按阴阳。蕊依上下，梢度长短。花必粘一丁，丁必缀枝上。枝必抱枯木，枯木必涂龙麟，龙麟必向古节。两枝不并齐，三花须鼎足。发丁长，点须短。高梢、小花、劲萼，尖处不冗。九分墨为枝梢，十分墨为蒂。枝枯处令其意闲，枝曲处令其意静。呈剪琼镂玉之花，现蟠龙舞凤之干。如是方寸即孤山也，嵌岭也，虬枝瘦影，皆自吾挥毫濡墨中出矣。何虑其形之众，何畏其变之多也耶？

华光长老画梅指迷

凡作花萼，必须丁点端楷。丁欲长，而点欲短。须欲劲，而萼欲尖。丁正则花正，丁偏则花偏。枝不可对发，花不可并生。多而不繁，少而不亏。枝枯则欲其意稠，枝出则欲其意舒。花须相合，枝须相依。心欲缓而手欲速，墨须淡而笔欲乾。花须圆而不类杏，枝欲瘦而不类柳。似竹之清，如松之实，斯成梅矣。

画梅体格法

叠花如品字，交枝如乂字，交木如桠字，结梢如爻字。花分

多少，则花不繁，枝有细嫩，而枝不怪。枝多而花少，言其气之全也。枝老而花大，言其气之壮也。枝嫩而花细，言其气之微也。有高下尊卑之别，有大小贵贱之辨，有疏密轻重之象，有间阔动静之用。枝不得并发，花不得并生，眼不得并点，木不得并接。枝有文武刚柔相合，花有大小君臣相对，条有父子长短不同，菊有夫妻阴阳相应。其致不一，当以类推之。

画梅取象说

梅之有象，由制气也。花属阳而象天，木属阴而象地，而其故各有五，所以别奇偶而成变化。蒂者花之所自出，象以太极，故有一丁。房者华之所自彰，象以三才，故有三点。萼者花之所自起，象以五行，故有五叶。须者花之所自成，象以七政，故有七茎。谢者花之所自究，复以极数，故有九变。此花之所自出皆阳，而成数皆奇也。根者梅之所自始，象以二仪，故有二体。木者梅之所自放，象以四时，故有四向。枝者梅之所自成，象以六爻，故有六成。梢者梅之所自备，象以八卦，故有八结。树者梅之所自全，象以足数，故有十种。此木之所自出皆阴，而成数皆偶也。不惟如此，花正开者其形规，有至圆之象；花背开者其形矩，有至方之象。枝之向下，其形俯，有覆器之象；枝之向上，其形仰，有载物之象。于须亦然。正开者有老阳之象，其须七；谢者有老阴之象，其须六；半开者，有少阳之象，其须三；半谢者有少

阴之象，其须四。蓓蕾者有天地未分之象，体须未形其理已著，故有一丁二点而不加三点者，天地未分而人极未立也。花萼者，天地始定之象，阴阳既分，盛衰相替，包合众象，皆有所自，故有八结九变，以及十种。而取象莫非自然而然也。

一丁

其法须是丁香之状，贴枝而生，一左一右，不可相并。丁点须要端摺有力，无令其偏，丁偏即花偏矣。

二体

谓梅根也。其法根不独生，须分为二：一大一小，以别阴阳；一左一右，以分向背。阴不可加阳，小不可加大，然后为得体。

三点

其法贵如丁字，上阔下狭。两边者连丁之状向两角，中间者据中而起。蒂萼不可不相接，亦不可断续也。

四向

其法有自上而下者，有自下而上者，有自右而左者，有自左而右者，须布左右上下取焉。

五出

其法须是不尖不圆，随笔而偏。分折，如花开七分则全露，如半开则见其半，正开者则见其全，不可无分别也。

六枝

其法偃枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。凡作枝之际，须是远近。上下相间而发，庶有生意也。

七须

其法须是劲，其中茎长而无英，侧六茎短而不齐。长者乃结子之须，故不加英，噉之味酸；短者乃从者之须，故加英点，噉之味苦。

八结

其法有长梢、短梢、嫩梢、叠梢、交梢、孤梢、分梢、怪梢，须是取势而成，随枝而结，若任意而成，无体格也。

九变

其法一丁而蓓蕾，蓓蕾而萼，萼而渐开，渐开而半折，半折而正放，正放而烂漫，烂漫而半谢，半谢而荐酸。

十种

其法有枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、宫梅、江梅、园梅、盆梅，其木不同，不可无别也。

画梅全诀

画梅有诀，立意为先。起笔捷疾，如狂如颠。手如飞电，切莫停延。枝柯旋衍，或直或弯，醮墨浓淡，不许再填。根无重折，花梢忌繁。新枝似柳，旧枝类鞭。弓梢鹿角，要直如弦。仰成弓体，覆号钓竿。气条无萼，根直指天。枯宜眼突，助条莫穿。枝不十字，花不全兼。左枝易布，右去为难。全藉小指，送阵引班。枝留空眼，花着其间。添增其半，花神

自完。枝嫩花独，枝老花悭。不嫩不老，花意缠绵。老嫩依法，分新旧年。鹤膝屈揭，龙鳞老斑。枝宜抱体，梢欲浑全。萼有三点，当兴蒂联。正萼五点，背萼圆圈。枯无重眼，屈莫太圆。花分八面，有正有偏，仰覆开谢，含笑将残，倾侧诸瓣，风梅弃捐。闹处莫冗，疏处莫闲。花中特异，幽馥玉颜，二花惸独，高顶上安。梢鞭如刺，梨梢似焉。花中钱眼，画花发端。花须排七，健如虎髯，中长边短，碎点缀粘。椒珠蟹眼，映趁花妍。聿分轻重，墨用多般。蒂萼深墨，藓喜浓烟。嫩枝梢淡，宿枝轻删。枯树古体，半墨半乾。刺填缺庭，鳞向节摊。苞有多名，花品亦然。身莫失女，弯曲折旋。遵此模范，应作奇观。造无尽意，只在精严。斯为标格，不可轻传。

画梅枝干诀

先把梅根分女字，大枝小梗节虚招。花头各样填虚处，淡墨行根焦墨梢。干少花头生干出，缺花枝上再添描。气条直上冲天长，切莫添花意自饶。

画梅四贵诀

贵稀不贵繁，贵瘦不贵肥，贵老不贵嫩，贵合不贵开。

画梅宜忌诀

写梅五要，发干在先。一要体古，屈曲多年。二要干怪，粗细盘旋。三要枝清，最戒连绵。四要梢健，贵其遒坚。五要花奇，必须媚妍。梅有所忌，起笔不颠。先辈定论，着花不

粘。枯枝无眼，交枝无潜。树嫩多刺，枝空多攒。枝无鹿角，身无体端，蟠曲无情，花枝冗繁。嫩枝生藓，梢条一般。老不见古，嫩不见鲜。外不分明，内不显然。笔停作节，助条上穿。气条生萼，蟹眼重联。枯重眼轻，体无女安。枝梢散乱，不抱体弯。风不落英，聚花如拳。花不具名，稀乱匀填。其病犯之，皆不足观。

画梅三十六病诀

枝成指撚，落笔再填，停笔作节，起笔不颠。枝无生意，枝无后先，枝老无刺，枝嫩刺连。落花多叶，画月取圆。树老花繁，曲枝重叠。花无向背，枝无南北。雪花全露，参差积雪。写景无景，有烟有月，老干墨浓，新枝墨轻，过枝无花，枯枝无藓，挑处卷强，圈花太圆。阴阳不分，宾主无情。花大如桃，花小如李。叶条写花，当枒起蕊，树轻枝重，花并犯忌。阳花犯少，阴花过取，双花并生，二本并举。芥子园画传之——青在堂画梅浅说（四）...-芥子园画传之——青在堂画梅浅说（二）...-芥子园画传之——青在堂画梅浅说（一）...星河异彩的首页-芥子园画传之——青在堂画兰浅说-芥子园画传之——青在堂画竹浅说浅说“两呼两吸法”――《天仙金丹心