2024年2月6日发(作者：)
《智永真书千字文》技法讲座(连载.19)
三、原型重叠1组合特点上下部件不采取任何手段加以收缩或夸张，以原有的结构特征来重叠组合。2临习提示“楚”，上下部件近乎各半，以原型重叠组合，字的结构略微偏长；“睾”，上下结构都按原有的比例进行组合；“聚”，上下部件格局一半，上下同宽，结构疏朗，底部三个支点撑起整体结构。
四、点画延伸
1组合特点
把某个笔画在原有的基础上加以延伸，使字形结构横向宽扁。
2临习提示
“俗”，左部单人旁的撇写得特别长，字形结构变得横扁；“恃”，右部“寺”的横画向右边延长，字形结构显得宽扁；“墙”，右部撇写得特别长，延伸至“土”的下方，左部向上提，坐落在撇的上面，字形结构整体感较强，形态横向拓宽了；“积”，左右部件挤得较紧，结构由此本应显得方正，但左右两横向外延伸，使字形还是呈扁宽形；“枝”，左部横延长，右部捺延伸，这两个笔画的突出足以使字形改变；
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“政”，左右两部紧密相拥，夸张的一捺，使字形变扁了。
五、结构夸张
1组合特点
把整个部件进行横向拓宽，字形结构就会改变，有时一个部件就能形成一个完整的字形结构。
2临习提示
“澄”，当右部“登”能完整表达一个字形结构时，它和左部组合就会显得较扁；“阴”，右部撇捺构成等腰三角形，撇的收笔延伸到左部笔画之间，把原来的避让关系打破了，那么，结构只能朝横向走；“弦”，撇开绞丝旁，单独一个“玄”就是一个完美的字形结构，左右两部合并没理由不扁；“钧”，左部“金”的整体结构安排得有些夸张，显得点画疏松，把原来的左密右疏的反差减小了，字形结构也改变了；“欲”，左部“谷”的长撇延长触地，右部“欠”上紧下舒展，组合时的相互避让把字形结构往横向里拓宽；“剑”，左右两部相互避让，其本身左部笔画偏多结体较宽，右部“刃”再向右让结构就更宽了。
六、缩小放大
1组合特点
将部件有意识地的缩小或放大，使彼此产生强烈的对比。
2临习提示
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“伐”，左部短小，右部放大，横和撇排列紧凑，斜钩由粗到细，长而舒展，收笔含蓄；“领”，左部横向拓宽，右部瘦长而立，产生宽窄对比；“既”，左部小右部放大，右部撇延伸至左部下方，加强了整体感，强化了大与小的关系。
七、结构变异
1组合特点
点画的增减，结构的改变，使字的原来结构发生根本的变化。
2临习提示
“珍”，左部“王”字多一点，右部的下方三撇变成了竖钩和左右点；“孤”，左部规范，右部“瓜”变“爪”，点画减省；“祸”，左部行书写法，右部结构改变，和原字结构相差甚远；“归”，左部下方的“止”变“山”，纵向结构压缩，右部瘦长；“绵”，右部下方的“小”变化成横三点，结构方正，底部稳健；“貌”，右部结构的改变，使整体结构的左长右短更加明显。
轻重和合并
运笔轻则细，重则粗，关键在于笔尖接触纸面的多少。笔尖下按接触纸面多了点画就会变粗壮，相反，笔尖提起接触纸面少了点画就变得纤细。粗细、疏密都离不开用笔，字形结构、部件组合离不开对比，也离不开用笔。
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一、粗细对比
1组合特点
以左右两部的点画粗细来进行比较。
2临习提示
“地”，左部点画粗实有力，右部结构轻巧灵动，形成对比；“煌”，左部三点聚在撇的中间，点画厚重，右部点画粗细分明，结构平稳；“碑”，左边“石”粗壮有力，右部上紧下松，结构上平下错落。
二、点画合并
1组合特点
点画之间的黏合可以使字的结构疏者更疏，密者更密，产生强力的对比。
2临习提示
“雨”，内部两对点合并，结构更加紧凑；“坐”，“土”的上面两个“人”字姿态各异，左边两点黏合，右面和竖粘连，疏密关系交代清楚；“几”，上方两个绞丝旁点画合并，密不可分，安在斜钩左右，下面较为疏松；“鸡”，左部上下笔画交代清晰，中间粘连，右部比较规整；“敕”，左部上下疏、中间密不可分，左右组合底部齐脚；“绮”，左部上方紧密相处，下方三点灵动跳跃，纵向压缩上移和右部形成长短差异、疏密变化。
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笔意和牵丝
点画之间是有联系的，前一笔的收笔和后一笔的起笔必须相互联系，这样才能彼此顾盼；部件间的组合也是一样，前部件的最后一笔和下面部件的第一笔要有呼应关系，这样结构就不会松散。运笔或快或慢就会出现粗细不同的牵丝，如果笔意内含，照应依旧。
1组合特点
部件间的组合除了笔意交代，还可通过点画间的游丝密切联系，使结构更紧凑。
2临习提示
“诫”，左部结构严谨，右部由于牵丝的加入显得比较灵动；“抗”，左部竖和提比较含蓄，右部笔意贯通一气呵成；“致”，左行右楷，密疏交融，伸缩自如。
临摹综述
临摹是两种不同的练习方法。临是用眼睛的观察和思维的理解，在实践中慢慢摸索，寻找出范本中规律性的东西，从而去掌握它。一般来说，用临作的方法来练习书法，学得比较扎实。摹是用透明纸覆盖在范本上反复印写。这样可以做到拷贝不走样，但依赖性太强。一般练习的方法以临作为主要手段，摹则偶尔为之。
用笔提示
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一、起露收藏
起笔顺势而下，收笔笔锋藏于笔画之中，容易出现起笔尖薄、收笔用力过重。如果在起笔时调锋动作慢一点就能弥补尖薄之弊，收笔动作不宜太快。
二、重轻粗细
重者不俗，轻者不浮，粗的结实，细的灵动，都是靠笔力和锋尖来完成，来不得半点拖拉，否则就会出现臃肿乏力。
结构提示
一、结构停匀
字形结构靠点画来支撑，点画之间的排列是否间隔均匀，能否有轻松自如之感，取决于点画的精准度以及字形结构整体的协调性。
二、密疏对比
点画的多少是疏密的先决条件，用笔的轻重也同样能够强化结构的疏密关系，使结构做到宽可走马、密不容针，显现对比效应。
三、强化延伸
点画的延伸、部件的扩大和结构的重组，能使字形结构发生根本的改变，这种改变不会使某个局部显得突兀，因而整体章法依然协调，块面之间更加丰富多彩。
笔势提示
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一、笔意连贯
笔意是点画之间的一种交代、结构之间的一种默契，缺少笔意就没有了交代，整体就会散乱无章，所以，学书法要在了解点画之间的关系。
二、牵丝连接
牵丝是笔锋接触纸所产生的游丝，它能交代起收笔之间的关联，细则接触纸面较少，粗则接触纸面较多。它是偶然产生的，能使结构更加紧凑。
练习提示
一、宜连勿断
书写时看一笔写一笔，字的结构就容易出现散乱，点画与点画的节奏感就会缺乏，变得呆板松散。
二、整体局部
观察先从整体开始，把字的结构形态看清楚，要了解点画之间的呼应、上下部件的大小、左右部件的比例，并做到心中有数。
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