硬笔行书技法解析_连载_2_

2024年1月25日发(作者：)

技法讲座硬笔行书技法解析（连载・２）　　三、行书与楷书的比较　　人们称楷书如同人的“站立”，而行书则如同“行走”。站不稳，固然走不好，但是，这并非说直到楷书写到非常精熟后才能写行书，而是说掌握楷书的基本书写法则对行书的学习是必不可少的，也是非常有益的。　　行书与楷书有着天然的联系，但二者在用笔、点画形态和字形结构上仍然有很大的差别，了解这些差别，对学习和掌握行书要领会有一定的帮助。　　１．从用笔上看，楷书行笔较为缓慢、稳重，没有外在的连带笔画，笔画工整、厚重、扎实；而行书行笔速度相对较为快捷、轻盈，笔画连带明显，且行笔的速度起伏较大，节奏感强烈，笔画的轻重、粗细变化大。　　２．从点画形态上看，楷书点画规整有余，且各自独立，笔画之间的呼应关系比较隐晦含蓄；而行书的点画生动活泼、变化多端，连带和呼应关系明显，笔画之间的牵丝成了行书中的精灵。　　３．从字形上看，楷书形体端庄平和、大小如一，没有字形上的大小变化；而行书字形则大小、攲侧、俯仰等千姿百态，变化无穷，即使１２同一个字，也会有多种不同的写法。　　四、硬笔行书字帖的选择　　字帖是学习书法的无声老师。因此，选择字帖是一个非常重要的环节，字帖的优劣对当前的学习和今后的进一步发展会有很大的作用和影响。　　硬笔行书字帖在目前市场上种类较多，且良莠不齐，很难取舍，不像毛笔字帖那样，大都是古代名碑、名帖。在这种情况下，认真挑选适合自己的字帖就显得十分重要了。因此，我们认为，好的硬笔行书字帖应具备以下几个条件：　　１．书写规范，结字合乎法度。　　２．具有扎实的传统书法功力，并能体现出时代特征和融入个人的理解。　　３．在硬笔书坛上有较深造诣和艺术修养的知名书家所书。　　除了上述之外，历代书家毛笔行书碑帖，也是上乘的选择。不少当今在硬笔书法上有所成就的书家，大多在古代碑帖上下过一番工夫，而最终取得了成功。　　古代优秀碑帖很多，如被称为１），其笔法俊秀飘逸，结字造型神采活现，整幅作品气象万千，章法侯登峰布局达到了极尽完美的境地，是临写的绝好范本。唐代的《怀仁集王书圣教序》是僧人集王羲之的字而汇成篇，供后人临摹之用，也是很好的临本。五代杨凝式的《韭花帖》写得端稳雍容，宋代米芾的代表作《方圆庵记》（图２）、《蜀素帖》挥洒恣肆，痛快淋漓。此外明代文徵明、祝允明的行草书自成一家，赋予了图１　王羲之《兰亭序》（局部）“天下第一行书”的《兰亭序》　（图

行草书新的面目。这些书家的书法有着极高的艺术成就和研究价值，是已被世人公认了的。所以，我们从中选择临写，不会走弯路。总之，古代优秀的碑帖浩如烟海，每个人都可以根据自己的基础和情趣去选择。　　当今市场上的一些硬笔图２　米芾《方圆庵记》（局部）行书字帖，多为今人所书，其书写水平参差不齐，初学者很难选择，因此，选择今人的字帖应特别慎重，不妨可请专家帮助挑选。　　需要提醒的是，学习硬笔行书，一是要以楷书为基础，打好楷书功底。有些人对楷书点画、结构知之甚少，楷书还没写好，就直接练行书，那只能是事倍功半了。二是要加强临帖。只有长期坚持临帖，在临帖中细心揣摩行书的外在形态和丰富的内涵，寻找其规律性的东西，不断吸收、消化，深化理解和感悟，才能最终形成自己的风格。三是不要刻意模仿行书中的连带笔画。因为笔画间的连带是在书写过程中自然生成的，不是硬加上去的，不然的话，则会适得其反，给人以画蛇添足之感。　　五、硬笔行书基本笔画的写法　　硬笔行书的基本笔画，既不像楷书那样平正，也不像草书那样随意和放纵。行书的点画与楷书相比，虽然用笔比楷书简单、明了，但运笔技巧要求则更高。行书的书写有其自身的特点，点画的书写方法和技巧需要逐步学习和掌握。行书笔画的连带，形态的俯仰，结构的收放与攲侧，加之灵活的运笔方式，使行书体态多变，笔画流动，充分展现出其生动活泼的艺术魅力。行书点画灵活多变，这是由于各人用笔的习惯不同而造成的，但只要掌握用笔的基本原理，就技法讲座能举一反三，触类旁通，逐步寻找到其书写规律。　　学习行书的基本方法也和学习楷书一样，要从基本点画开始，对各种基本点画进行认真学习和临摹。下面就行书基本点画的书写分别作详细的介绍。　　（一）点画的写法　　行书中的点虽小，但很重要，它在多数情况下起着笔画的起止、过渡、装饰的作用。承上启下、填空补缺、画龙点睛是行书点画的特色。当然，如果熟练地掌握了楷书点画的写法，写好行书的点画就不难了。点的运笔，大致有以下几种：　　１．启下点。启下点的使用有两种情况，一种是用于字的首笔，即是字的起始第一笔；第二种是用于字的收笔。用于字的起始时，落笔要稳健，收笔处向左下出锋与下一笔呼应，如“京”、“交”、“方”等；用于字的收笔时，略作停顿后再收笔，以强化点的力度和厚重之感，如“六”字。同时要注意点的角度和位置，要表现出承上启下的关系。如：　　２．启右点。它多放置在字的左边，与右侧的笔画产生呼应关系。下笔轻，向左下行笔由轻到重，收笔时多向右方提锋。如：　　３．长点。较右点长一些，多代替捺画使用，收笔时出现附钩，向右下出锋，或即停即收，不出现附钩。如：　　４．横向组合点。横向组合点可分成三种形式，即横向两点组合、横向三点组合、横向四点组合。这些不同的组合方式要根据不同的字来决定。　　（１）横向两点组合：横向两点组合时，一般是左点低右点略高，有明显呼应之势。两点之间可断可连。如：１３

技法讲座　　（２）横向三点组合：横向三点组合多是用于如“学”字上半部结构的写法。横三点中，第一点略低，收笔启下一点。第二、第三点多用牵连的写法。如：　　（３）横向四点组合：横向四点组合即四点底，在横向四点组合中，各点应相互顾盼，承接清晰，四点之间的间断与连带相适宜。四点组合多用于字的底部，要写得开张，一般情况下，应宽于上半部分，以示承托之势。如：　　５．纵向组合点。纵向组合点的形式有三种，即纵向两点组合、纵向三点组合、纵连点。纵向组合点多用于字的左边作字的偏旁。　　（１）纵向两点组合：这是两点水，第一点多用右点，收笔出锋启下点，下面的点收笔出锋向上，与右边的笔画呼应，两点要笔意连贯，呈外开内收之势，位置以居字的中部为宜。如：　　（２）纵向三点组合：纵向三点也称三点水。第一点用右侧点，呈俯下之势，收笔可引出牵丝。第二点承首点惯性落笔，稍作停顿启下一点，二、三两点可断可连，注意不要将三点水与言字旁混用了。如：　　（３）纵连点：这种纵向排列的点一般是上下连写，上下点之间气势连贯，两点可连写，也可以断开，位置多出现在字的下部。如：　　６．相对点。这种组合点既上下相对，也左右相对，整体上有明显的承接和呼应关系，在具体应用中可以有多种写法。如：１４　　（二）横画的写法　　横画是汉字中出现和使用最多的一种笔画。行书中的横画没有像楷书那样种类较多，而是在书写中根据字体的需要去灵活处理。初学行书时容易犯两个毛病：一是把楷书中的横画写法直接搬到行书中，致使笔画显得不伦不类；二是竖横并存时处理不好相互关系，致使写出来的字呆板僵硬，缺乏生气。　　１．启上横。这种横画要与上面的笔画在笔意上相衔接，收笔时向左上方带出笔锋，出现附挑。如：　　２．启下横。这种横要与下面的笔画在笔意上相衔接，收笔时向左下方引带笔锋，出现附钩。也有的启下横形同点状。如：　　３．承上启下横。这种横画一般穿插在字的中部或靠上部分，起着承上启下的作用，它在起笔和收笔时都与上下笔画成明显的呼应关系，但注意不要过分夸大牵丝的连接，否则会弄巧成拙。如：　　４．多横字的处理。应注意三点，一是只突出一长横；二是横画之间的距离基本相等；三是参差错落，注意变化。　　（１）二连横：这是两横之间的连接，有些二连横首笔可用点来代替，中间过渡牵丝要轻细，不可太重太实。如：　　（２）三连横：这是三横之间的连接，其运笔方法与二连横相似，要注意把握好三横的长短变化，过渡的牵丝要轻提。如：