2024年1月16日发(作者：)
黄简讲书法三级课程第10集－读懂小圈
一、读懂小圈
现在是什么情况？二级课程讲笔势，很多同学读帖看大圈越来越熟，就这么大半年时间，一个字包括几个笔势，一眼就看出来了。但读小圈却遇到困难，王羲之在小圈处做了什么动作，没看懂。如上次的思考题，《兰亭序》“系”字，左边是立人势，大家都知道。但一竖怎么收笔，很多人就不糊涂了。
这个字笔势没几个，但节点一大堆。读帖时如果没读懂，理解起来就是大问题。今天就要补充讲讲怎样读懂小圈。
1.1用笔中常见问题
笔锋一用，经常遇到的就有两个问题。一是笔心会弯，二是笔锋会扁。当然还会有绞锋、破锋等等问题，那是较少发生的，发生也有办法纠正。但经常出现的就是笔心弯和笔锋扁这两大问题。如果没有
这些问题，笔心不会弯，笔锋不会扁，那写字容易多了，好像用铅笔、钢笔、圆珠笔，没有用笔问题。
毛笔笔心会弯和笔锋会扁，是缺点也是优点。硬笔线条单一没有变化，毛笔线条就时时在变。我们不怕笔心弯和笔锋扁，只要会纠正就可以。笔心弯了可以直，笔锋铺开后可以恢复聚锋，这就是用笔技巧的重点。节点就是因为你用笔而产生的。
1.2纠正的方法
笔心弯，笔锋扁，有些人就习惯重新点墨。在砚台上掭笔，这样理锋把笔心弄直，把毫毛聚集成一个尖。这不是好方法，你不可能写一笔就去砚台上弄一次。正确的方法是在运笔中用技法调整，这样才可以连续书写。
我在第七课中讲到，书写时笔心在直和弯这两种状态中交替变换。
笔心怎么会由直变弯呢？客观原因是尖锋和纸面有摩擦力，运笔时这个力拖住尖锋，导致笔心弯曲。笔心直立用尖锋书写，“九用”中称为趯（跃）锋。趯锋是笔心弯曲的原因就是这一种。另一个原因是你特意给笔心压力，“九用”称为蹲锋。这是存心要笔锋弯，用侧锋取分数时，你就要做这个动作。压得重就弯得多，取三分笔比一分笔就多弯一些。还记得《玉堂禁经》这句话吗？“四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。”往下蹲，就产生一个节。往下压要慢，太重太快笔锋就容易开叉。
真书中最粗的笔画往往是一捺。尖锋入纸从第一折一分笔开始，到第二折达到三分，这时候笔心最弯。“永”字八法怕你死命往下压，想出个办法就是战行。本来是一波三折，现在变成了一波五折、六折、七折，一段一段往前写，一段一段往下压，节节加劲。到捺笔最后从三分笔急速地要收出尖锋。那就要使用我们讲过的按锋和揭笔这两招。关键是箭头所指的这个节点，往后回一回。摇腕向后回，其实是使弯曲的笔心直一直。你能回到正锋五号位当然是最理想的了。笔锋一直立就等于重新开始，写捺最后的尾巴就十拿九稳。
又如挫笔，你看王羲之《二谢帖》“左”字，第一横奋力一挫，好大的力量，用足三分笔。此时笔心必然很弯，手腕在右。只要手腕向左摇动，笔心就可以竖立起来。挫笔就是这样收尾的。
再次提醒各位温习一下运笔的四个方向，前后左右，不是你自己手腕的方向。笔心弯曲的方向总是和毛笔行进的方向相同，也就是弯向前。只要你摇腕向后，笔心就可以直起来。
简言之：
行笔方向，前和后对立，左和右对立。
笔心向前弯曲，摇腕向后可以使它直。
一次来回没直，可以两次来回。
二、笔锋聚和铺的变化
聚锋就是有一个尖，毫毛聚焦。铺锋就是笔锋扁成油画笔那样，毫毛铺平。
注意聚锋时候，笔也可能是直的，也可能是弯的。像左边这个图，聚锋，但笔心是弯的。
现在的问题是，怎样把成扁平状的笔回到聚锋状态？当笔锋成为扁平形状，光靠前前后摇腕是改变不了扁形的。
这时候只要向左右运动，扁平的笔锋就可以回到聚锋状态。这个左右，未必是正左方、正右方。左前方、左后方、右前方、右后方都可以收拢毫毛的。
这样我们得到一个结论：当你运笔向前导致笔心弯曲，只要向后摇腕就可以使笔心直。当你运笔向前导致笔锋扁平，只要向左右方向摇腕就可聚锋。
三、拨灯法的好处
拨灯法包括推拖撚拽四个动作。“推拖撚拽”不大好懂。如果我们把他讲得通俗一点，那恰好是前后左右四个动作。在大圈中，“推拖撚拽”写出来就是十字势，一个十字形。如果我们把它缩小到一个节点之中，前后可以纠正笔心弯曲，左右可以纠正笔锋扁平。那不正好用来收笔或者转折吗？
如“永”字八法中的横和竖组成和曲尺势，这个关节点上，一前一后可以把笔心收直，然后一左一右等于一竖藏锋起笔。“永”字八法的横笔张旭规定是尖锋写的，没有铺锋的问题，这是练习用的，将来自己发挥也可以用侧锋写。王羲之《兰亭序》“永”字，横笔就是铺锋写的。那一左一右就把扁锋都收为聚锋了。在转折处用拨灯法划十字，就很容易扶直笔心和聚锋。
又如“永”字中间的努，写到尾巴是一挫。这时候笔锋又扁，笔心又弯，怎么办呢？只要先向右前方侧（注意这是线条的前后左右，不是你自己），就可以解决扁平的问题，笔锋马上聚集了。然后回上去，这一回笔心就取直了。最后再来一次右左，就顺利趯出了。我用虚线画的这四笔，就是“永”字怎样趯。
其实它也是“推拖撚拽”拨灯法。我经常说的画十字，就是这方法。这种节点非常有用，也非常有效。扁锋不是坏事，利用它的扁横向入纸就很锋利。上次讲到“暂”字，“车”字中间一竖的收笔处，挫笔两次。这是前后动作，可以收直笔心，但扁锋收不了。没关系，飞出以后下一笔扁锋水平向右划过去，这一下起笔就很尖、很细，而且立即聚锋，然后加节点往七号位写撇。这个字还有一处（斤字最后一竖），竖笔下来向左平划，同样是聚锋的动作。
传为张即之《杜甫诗》“外”字，一努挫下来，笔锋扁了怎么办？没关系，先向后直一直笔心，然后飞出以扁锋水平划入纸，起笔写下一个点。这样的用笔是不是很巧妙？
王羲之《丧乱帖》“墓”字，箭头所指处怎样写的？它明显分了两层。上面一层是横笔挫，然后向后回。我们现在知道，这个动作会把笔心直一直。然后他向右前方出来，我们看见这次不是挫，尾巴不是断笔，有个尖端，这个动作会聚一聚毫毛，然后换面向下画圆弧。现在有些人写字太性急，忘记“笔笔断而后起”。王羲之不慌不忙，节节加劲，每一节非常，细致清晰。
其他如“顿”字右旁这一横一竖的节点，处理方式和“墓”字完全一样。
现在讲讲王羲之《兰亭序》中的立人势，这是上次的思考题。王羲之怎样写立人势，我建议把《兰亭序》中的立人势都找出来比较。
“仰”字，一竖收笔是简单的一挫。两面换起笔，行笔右左右，弧度很小近于直线。下来后，收尾回抢。注意一横中线左右左，一竖中线右左右，是基本格式。你看这个字有三个竖，中间的竖笔也是右左右。最后这个竖笔，收尾是拨灯法，写了个十字形。
“俯”字竖笔用弧线，右左右很明显。最后的挫笔是斜的，这是笔锋应该有点扁。没有其他的调锋动作，飞上去以后以扁锋横入纸。
“俛”字竖笔收尾有两个断笔，也是挫了两次。第一次挫应该是右边短的，这是一根弧线，还是右左右。回上去后再次下来挫，这次是折线，左右。挫完以后，飞出，这个字右旁第一笔入纸，我想也是扁锋入纸，如刀那样削入的，拖得很长，把笔锋聚起来后换面写向背势。
这个“仰”字竖笔开始也是右左右，行笔以后开始加力下蹲，所以后半段很肥。挫了以后收笔以弧线在右边转上，所以右边也形成了弧线。这可以归入顿笔收尾，只是这顿笔节点相当大。
这个“係”字，上次请各位思考的。这一竖还是右左右，顿笔收尾之后，还加了一个动作往下拉出，所以我们看见一个小小的尖。
“作”字这一竖写成裹，很细。尾巴箭头所指处有一个尖，这就是出口。所以也是顿笔收，方向逆时针。总的手腕动作是右左右左。第二个右非常短，但没有这个右就转不了身。
这个“俯”字收法我们很熟悉，用拨灯法四个动作写成的。
这些节点上的动作，用笔的方法，我以前都讲过。张旭的“九用”已经足以解释和写出这些节点。希望各位多多练习。谢谢。
有时候我们写一横的收尾，用两个动作。
比如说你一横写过来，现在笔心是弯的。向后竖起来，然后„„你看现在扁了，笔心是直了，但笔锋是扁的。然后我用这个角出去，这么一下子，就把笔尖聚锋了。实际来做一下。
①横，拉过来，一挫，向后收，然后用这个角写出去。上面实际上是个挫，下面用扁的锋这儿出去。那么上下之间有个缺口。这跟以前讲的揭笔不一样。②刚才王羲之写的那一个两层的，他是这么一挫一收，然后出来，你看这个地方尖了，来到这儿，然后写下去，转下去。这个地方就是两层的。这儿是尖的，不是挫，实际上就是这一种写法。③揭笔是来这儿，侧，然后平推。这儿没有缺口的。
本节要点：
行笔向前笔心弯曲，向后可扶直。
笔锋扁平，左右摇腕可以聚锋。
拨灯法包括了前后左右四个动作。
复习思考：
一横挫笔，写完后收笔向后，为什么向七号位抢出，而不是向四号位抢出？（聚锋）
王羲之这个“多”字箭头所指处，很明显也是分两层的。这个节点上王羲之做了什么动作？（画十字）
