2024年1月11日发(作者：)
独接毛锥千载 上 远绍 情性白天来 略论沈鹏的草书艺术 ◇黄君 草书乃书中尤物，自由度大，抒情性强，然 由汉字载体所决定的严格砚约无处不在．故此 艺非力学所能成，无力学亦 能成。历来草书 作者即使如王右军、怀素、黄山谷、王铎这样的 圣手、大家．也是到晚年才登造做人妙境界。沈 鹏先生从事书法创作数十载，自２０世纪９Ｏ年代 初即着力精研草书，十敬年来孜孜以求，虽谈不 上韩愈称张旭的“不治他技，……有动于心，必 于草书焉发之”①，但近年创作既丰，且明显步 人超迈神奇的境界，并以其特殊的风韵、充沛 的情感展示和丰富的人文内涵而突显其在书法 史上的地位，成为当代草书第一大家。 一、骨法之笔 南齐ｉ射赫论画六法第二法谓“骨法用笔”， 其文这也通于书法，故颜真卿《述长史笔法 十一意 即有“力谓体骨”一说。自『葺徐浩之 后，书法盛传筋骨血肉之说②，骨法用笔早已形 成传统。 阿谓“骨法用笔”？历来释者如云。笔者以 为书法中的骨法用笔意在强阔笔画的筋骨力 良，是对众多用笔法一种带育美学倾向性的约 定，与通常所谓“善笔力”略相近似。传卫夫人 笔阵图 云：“善笔力者多骨，不善笔力者多 肉；多骨敞肉者旧之筋书，多肉微骨音谓之墨 猪；多力丰筋吝圣，无力无筋者病，一一从其消 息而用之。”筋骨与力度相对应，此是善笔力的 表现。不过筋力也罢、骨肉也罢、墨猪也罢，指 实、厚薄、强弱、长短、曲直…・・无不追求在对 的是关于点画线条的视觉美学效果，“一一从 立的双方表现统一、和谐。正是在这样的原理 其消息而用之”。与这种笔法效果相对应的技 下，传统笔法有所谓无垂不宿、无住不收，欲左 术手段是多种多样的，但中锋的合理运用是一 先吉、似断还连等种种名目。“永字八法”中的 个大的原则，这是因为：“夫字以神为精魄，神 竖画，不叫“直”或“竖”，而叫“努”．其书写要 若不和，则字无态度也；以心（按：指笔锋—— 诀则是“弯环而势曲，过直而力败。”清包世臣 引 ）为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副 发现：“古帖之异于后人者 在善用曲。《阁》本 亳为皮肤，副若不圆，则字无温润也。”③ 所载张华、王导、庾亮、王虞诸书，其斤画无有 沈鸭草书第一特征在骨法用笔、迟涩取势。 一黍米许而不曲者。”④ 观沈鹏草书，首先是由骨法用笔向产生的 沈鹏草书无论笔画线条 还是行间布白， 多力丰筋、奇逸苍劲的美惑，他的作品内绝少 也是“无有一黍 许而不曲者。”而且这种曲线 平滑、直泻之笔，点画苍劲而不失灵秀之气、稳 之美很巧妙地透出笔力的韧性和空间布局的张 健而多变化之姿，中力弥满，内含丰富，耐人寻 力。其有 自作诗句 斗方一件，书“废纸三干 味；其线条运行以迟涩取势，莽莽苍苍，恢恢宏 扰恨少，新诗半句亦矜多”，此作可谓巧妙处理 宏，充盈着一股倔强奋进的生命力量。 方圆、曲直关系，尤其是以曲寓直笔法的成功 沈鹏运用涩笔以增力感，使线条内蕴丰富， 典范。古稚、屈曲而健姜的线条穿行 画面，把 可谓达到出神人化的高妙境界。一般情况下，涩 整个作品切割成瑰丽的空间，跳跃、飞动的空间 笔最易堕人做作、干枯的死胡同。沈鹏笔画却 组合使作品具有浓重的现代气息，古而弥新 做到涩而不滞，涩中寓流，无浮躁之气，乇干瘪 乍曲还直，圆中见方．奇妙无比。 之象，线条战ｔ亍推进深厚有力。此类笔法是沈 用笔是书法的根本。山谷云：“古人工书无 鹏草书的最大特色，也是其常态，例子比比皆是， 它异，但能用笔耳”。沈鹏草书笔法奇崛而生 乇需列举。 动，这是他书艺成功的第一要素。深究其笔法 又沈鹏特擅用“曲”，点画线条绝少生硬 成因，笔者以为首先在长期的磨炼与修养。古 挺直，深得古人笔法寓曲于直的精义，“曲”尽 人谓：“若不端严手笔，无以表记心灵”，唯“本 其美。中国书法是极富哲思、涵蕴精深的艺术， 领精熟，则心意自然变化”。沈鹏数十年炼笔之 所以叶秀山迳谓书法是哲学艺术。书法中的笔 功，使他笔下具备了如此超乎寻常的本领。 法讲究对立统一，举凡轻动、缓急、钝锐、虚 纵砚草书发展史，唐以前，悉遵二王一路
笔法，点画爽利，起落使转分明，线条明快而鲜 活灵动。唐以后逐渐分化为两种路数——以贺 知章、孙过庭为代表继续沿着二王一路发展， 当其加以狂放，则成张旭《干字文》残卷的式 样。怀素早年草书也遵二王一路笔法，但后来 参合铁线篆笔意，夸大其使转纵横的笔势，形 成如 自叙帖》那种式样。此一路后经宋黄庭 坚大力发扬，使书法艺术时空一体化特征几乎 发挥到极致。宋以后草书冷落数百年，到明末 清初出现复兴景象，可惜此一景象直到现在还 没有出现质的飞跃。考明以来草书诸家笔法， 仍依稀可见上述两种倾向，如祝允明、文彭、张 瑞图、黄道周等主要延续发展二王一路笔法，王 铎、傅山主要发展怀素一路笔法。近现代碑学 的兴起，笔法随之大变，原来二种路数的草书， 出现参合碑意后形成的第三种格局——以于右 任为代表，强调方笔内敛的一类笔法。海上王 蘧常以章草出，此路笔法达到另一极至，而与 此并行于时者，沈寐叟、黄宾虹等大致延续－３｛ 一路笔法（也有很大改变），林散之则把怀素、 黄山谷、王铎一路笔法，写出一种静穆、萧疏的 新境，别开生面。 当我们以历史的眼光观照沈鹏草书笔法 时，我们发现他的笔法虽然大致属于怀素—— 林散之这一路数，但又大量参合另外两路笔法 乃至另类笔法的特征，并有不少自得的新意。 例如对传怀素 大草干字文》的取法。《大草干 字文》是否为怀素手笔，学界尚有争议，但对此 作的艺术价值一般都予肯定。沈鹏草书迟涩取 势，隶意结字均受此帖影响明显。 又如对碑学成果的汲取。沈鹏尝谓：“长 期并存的碑派与帖派之争，倘撇开无关大体的 片面观点不论，实际上促进了对全面继承传统 的认识。碑与帖，既有工具材料之别，也涉及到 方笔与圆笔、藏锋与露锋、雄强与秀丽、壮美与 优美众多技法以至审美趣味。碑与帖，不应互 相排斥，各自禁锢，而应当融合、互补。”⑤ 沈鹏笔法方圆并用，有时碑的味道颇为浓厚。 沈鹏特殊笔法的形成与其对工具的选择 密切相关。先生喜用软毫长锋。近年作书不仅 用羊毫，还多用鸡毫、孔雀尾、Ｊ］ｇＬ胎发等极柔 性的长锋笔。此类毛笔调控、使转的难度相当 大，因为笔性柔弱，臂腕之力传递到笔端很难 准确，以此书写得心应手的点画线条，没有超乎 寻常的调控手段是不可想象的。笔者曾于沈鹏 书斋试用过他的孔雀长锋笔，笔锋落纸，如野 马难驯１，如狡兔乱蹦，又似荷叶上的水珠，想把 握笔势走向、点画轻重都极为困难。沈鹏正是 使用这种极难控制的柔性笔，写出纵横开合， 沈鹏草书《岳麓山爱晚亭》 纸本 释文：潇湘灵气此云山，古木清雄香草妍。我与樊川共车马 钤印：沈鹏（白） 春华秋实（朱） 金铁烟云（朱）
笔势纷披的绝妙草书来。这里我们得以窥探蕴 藏于沈鹏“骨法用笔”之中的生命逻辑——以柔 （笔性）克刚（骨法用笔），排难（手控笔法）取 胜（笔法纷披）。 由此，笔者进一步想到沈鹏自己的人生经 历。在今年三月初三大觉寺诗人稚集上，沈鸱 曾自述，少年时他身体赢弱多病。十二岁时排队 听校长训话，多次体力不支，眼睛发黑，险些晕 倒。但他从未吱声，凭着理智和毅力，硬挺着站 立到活动结束。在他的人生中，遇到无数来自 社会、工作、生活、身体的压力和困难，他每一 次都以坚强的意志和毅力趟过难关，又始终保 持一颗平和安静、积极向上的心态，成就人生 累累硕果。沈鹏的人生经历，正如他的书法，也 是以柔克刚，排难取胜的结果，这里蕴含着最 珍贵的东西，即生命力的抗争——这是沈鹏草 书笔法给我们的深刻启示。 二 古雅之韵 书法是时间与空间一体化的艺术，是平面 的舞蹈，是眼观的音乐。所以很早以前，书法即 以神韵为重要的评价标准。南朝王僧虔说：“书 之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍 于古 ’＠。而宋黄庭坚更说“笔墨各系其人工 拙，要须其韵牲耳。病在此处，笔墨虽工，终不 近也”⑦。至于晋人尚韵，以及后世对书法中韵 的重视则是一个不争的事实。 沈鹏草书第二个重要特征是其强烈而特殊 的韵律感。 这是一种以笔法、结字特征为基础，因笔 墨使转、挥运和章法构成而产生的韵律感。我 们欣赏沈鹏草书能够清楚感受到这种有别于行 ’ ’ 云流水式的宕荡风姿，有别于春花烂慢时的诸 瘦稳健之美，～种和而不同，违而不犯，略带苦 涩，回旋有味的清韵。健丽的笔画线条，略带篆 隶遗意、横向取势的结字，以及笔墨语言间那 种难得的骨梗、瘦硬气息，形成这种韵律的三 个基本要素，由此构成沈鹏草书丰富且与众不 同的审美内涵。 孙过庭说：“草不兼真，殆于专谨；真不通 草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性； 草以使转为形质，点画为情性，草乖使转，不能 成字；真亏点画，犹可记文。”如上所述沈鹏的 骨法用笔，奠定其书法语言健丽的基调，而篆 隶遗意的巧妙移植，更使其具古雅之气。 沈鹏是一位楷、行、隶、草兼擅的大家，且 其诸体书在健丽奇逸的总体风格下各有特色： 沈鹏草书《寒山寺题壁》 纸本２００９年 释文：钟声回荡夜迟迟，过往客船江月恩 阅尽古今无限事．寒山化育一身诗。《己丑，寒山寺题壁》。沈鹏 钤印：沈鹏（白） 金铁烟云（朱） 楷书侧重朴茂，行书偏于苍翠，隶书犹见古拙。 另外，沈鹏的各体书法都很巧妙地融铸古籀大
篆的遗意，因而具有一种朴拙、厚 的美感。 沈鹏草书中的篆意主要体现笔法中，而隶 意驯主要体现结字之中。他有许多字的草法借 韵律中的瘦硬、骨梗之气，与其诗学主张、诗风 也是一脉相通的。 的 况？这却是判定一位书家创作是否融人情 感心性的一个重要标志。如上所述，沈鸭草书 这个特征非常明显，甚至可以说很经典。这显 鉴章草千口隶书，如“梦”作“每”，“龙”作“镊”， “塞”作“里”等等。单字结构时取横式，则是 其另一章法特色所在。 草书与篆、隶笔意的相通，是草书艺术的 三 风骚之意 在考察了沈鸭草书的骨法用笔和古雅风韵 然是他的草 强烈仔情性的反映。 大幅草书的刨作早在『葺代即已有之。李白 之后，我们进一步 注其深层次的精神世界和 人文内涵。 草书歌 谓怀素草书“起来向壁不停手， ｔ亍数字大如斗。”陆游“草书歌》也有：“吴笺 ，＼深层姜学规律，要真正理解并把握很 沈鸦说：“真正严肃的刨造要有情感，有情 蜀素不快人，付与高堂三丈壁”。可惜末以前大 容易。所以早在宋代，草书大师黄庭坚即谈到： “近时士大夫罕得占法，但弄笔左右缠绕，遂 号为草书耳。不知与科斗、篆、隶同法同意。数 百年来，唯张长史、永州狂憎怀素三人悟此法 耳。”⑧黄庭坚还引王羲之、张旭两人的学书经 历 例谈到诸体笔意兼通：“学书之法乃不然， 但观古人行笔意耳。王右军初学卫夫人．，Ｊ、楷 不能造微入妙；其后见李斯、曹喜篆，蔡邕隶八 分，于是楷法妙天下。张长史观吉锺鼎铭、科斗 篆，而草圣不愧右军父子”⑨。 我相信沈鸭草书兼融篆隶的古雅之气，乃 是汲取前人成功经验，经过长期笔下磨炼所达 到的境界。刘熙载渭“草书之笔画，要无一可 以移人他书，而他书之笔意，草书却要无所不 悟”⑩。沈鹏草书笔意恰如刘熙载所言。 此々－、，沈鸦草书中还有一种特殊的涩味值 得一提。在其草书刨作中，点画线条常在运行 之中突然轶出常规，打破协调、切断赢畅的笔 意，翻转笔势，造成一忡貌 拙，实多天趣的 笔墨效果。此种笔法虽不常见，但偶一为之，顿 觉境界全新。 ２０Ｏ２年所怍《陆游书愤》即是这样一件 意境新奇的绝妙佳作。它当以极柔性的长锋 写盛，故线条组合中断续、跳跃居多，以秉克 刚的线条瘦硬而有神，而章法、布局上行气 的阻塞感，恰与放翁《书愤 诗中的郁勃之气 两相表里，沈鹏在这件作品中把“气如山”的 诗人壮志，以及“楼船夜雪”、“铁乌秋 ”、 “塞上长城”、“镜中衰鬟”等诗中意象，用 特殊的书法语言表现得淋漓尽致。此作２００５ 年在中国美术馆展览时，笔者曾驻足观摩良 久，为其艺术形式与文字内容完美结合的意 境而叹服不已。 统鹏长期从事美术工作，对艺术美学及传 统绘画皆有深人的研究与思考。先生草书怍品 的整 形式感都恨哿于，书法语言的节奏如同音 乐‘般，韵味十足。这显然是受美学影响的结 果。此々卜，沈鹏也是著名诗人，而其诗学思想中 有避俗尚拙，不主故常的倾向，其诗云：“不主 故常偏转拙，岂为通变委求全？痴迷自笑原无 意，不废心声恶废言”⑩，笔者以为沈鹏草书 感的＾『ｌ造不会忽视几千年的艺术积淀。”⑥ 顿着这一线索来解读沈鹏草书，我门发现， 其草书的形式语言，书写的诗词内容和沈鸭的 思想情感、道德为人可以连成一片 他的每一件 成功的书法，往往因 词内容和特定刨作背景 而具不同的情 ，故有特定的审美和文化内涵。 如《草书杜甫观公孙大娘弟子舞剑器行 ，这是 件气势雄浑，大气磅请的作品。该怍完成于 ２００２年，八尺条畀每幅两行大草的恪局，使作 品具昂扬的气势，沉雄、郁勃的笔调与放纵开 张的线条，形成此怍大气磅礴，矫健淋漓的总体 风格，与杜诗浑厚、沉郁的主题形神相即。此作 与平时结字多取横式不同，结字多修长，兼有 黄山各－亍书的放射状，从夹杂的一些行楷书如 “沮”、“寂”、“芳”、“事”来看，此作可能量托 名黄庭坚书大字 幽兰赋》启发较多。 《林散之论书诗轴 是一件淡雅清瘦，却 又鲜活无比的惰品，恰与《观公孙大娘弟子舞 剑器行》形成对比。此作也是２００２年完成，其笔 性如入春花无人之仙境。书中诗句“不随世俗 任孤行，自谓年来笔墨真。写到灵魂最深处，不 知有我更无人。”并跋“散之老 论书诗，窃以 为无人之境最为难得。”草书之怍正已进人诗、 跋所指的随形设化，无可无不可的自由境界。 近年沈鹏先后作 草书兰亭序》数通，笔 者所见一为劳动人民文化宫展览的巨幅横卷， 另一为中国美术馆当代大家作品展的丈二六条 屏。两件都是大作品，一取横式一取竖式。横幅 气韵雄健，一气贯注，精美绝伦；竖式则意象瑰 丽，具烂漫天趣，得右军行书之姿媚。书中的每 个字，甚至每一笔画，都如山阴道上的一道 风景，各不相同但又彼此和谐，构成一幅美丽 动人、妙趣横生的图卷。两喝怍品内容相同，但 因创作时空变化，各育特色，各具千秋。 不同的文词内容书法创作有不同的风格， 同一内容在不同背帚下出现风格差异，这木来 是一个很自然的现象。但当这种变化、差异与 怍者心性、刨作理念相联系时 是否去呈现如 孙过庭《书谱》昕述王羲之书法耶样“写《乐 毅 则情多怫郁，书《画赞 则意涉瑰奇，《黄 瞳经 则怡怿虚兀，《太师箴 又纵横争折”⑥ 字草书至今已无流传。明末清初王铎大字草书 崛起高峰 笔势翻腾起伏，行气贯注，开创 新面。王铎之后很久无人能怍。沈鹏可谓继起 前贤，大开新境，影响书坛。沈鹏大幅草书气脉 贯汪，感情充１市，因笔法凝练，挥洒自如，住往 给人以举重若轻之感，作品整体效果极洼。近 年民生银行组织快哉雅集，展览沈鹏最新力作 《草书李白梦游天姥吟留别诗》八尺整纸＋二 条屏。此怍挂起来一整墙，而其笔势老成、勐 健，内力饱满，恢恢直泻，十分壮观。 沈鹏对侍自己的创作态度是相当严谨的。 件书法作品，从文词内容的选定、熟悉到怍 品形式安排和实际操作，每一环节都极为认 真，从不马虎。“废纸三干扰恨少”表达的就是 他严肃对ｉ寺创作的心志。 当今书法家，住往不重视书写文字的内 容，以为只要是名家诗文，便可以随意拿来抄 录。殊不知，此种行为已将书法创作沦为简单 的抄写。而完整的书法刨怍必须是文字内容、 书法形式与作者心志三位一体、完美结合的产 物，所以笔者近年力倡“我手写找ｕ”的刨作理 念。“我手写我口”并非排斥以他人的文词创作 书法，而是强调凡进入刨作的文字内容，必须 充分熟恶，使之进人心灵，契合一￡、志，尽量做到 文如己出，为创作服务。沈鹏近年大量书写自作 诗词，毫无疑问，这是他表达情感、心性最直接 的一类作品。他崇向古雅纯厚的上古诗风，推重 《古诗十九首》，故曾怍 古诗十九首 长卷， 为此，他不仅精研《古诗十九首》的诗歌内容， 还深入领悟《十九首 艺术风格，以朴拙纯雅的 行草书一气完成刨怍，末后还附上一首抒发心 得的自作诗云：“古诗溯悠远，音响一何悲。世 路或可逆，物事与心违。念彼浪游子，无枝可凭 依。天寒复日暮，人马相困疲。欲采芙蓉去，远 道又多岐。漫云客行乐，聊自解忧思。我书÷九 首，生年不共时。上下二千载，墨迹和泪垂。同 以慰游子，报与明月知。” 著名学者文怀沙盛赞此诗“情韵可逼十九 首，堪共十九首不朽”。沈鹏对侍书法刨怍就是 这样用心、严肃。他的作品与ｆ｛打的心志、情怀总 是息息相通、互为表里，因之也就耐人寻味。由
于先生艺高名大，四方求索不堪应付，严重影 响他的正规创作，先生于此感慨万千。弛的“笔 殒 组诗２０首即有关于此币田主题者：“朝发传真 暮速催，王生耻听说嗟来。高山流水无人会，能 事无能谢不才。” 是啊 严肃的书法刨怍对于沈鸭而言有同 的总体风尚与书家性格相吻台这是一 早已被 论证的书学命题。 创作注人无穷的话 。 历史地审视沈鸭草书的成就 其意义不仅 在刨作本身，池的文化修养以及他对书冢人文 素质的重视同样值得关注。沈鹏首先是一位关 心社会、富于爱心的长者，同时他不仅是著名 编辑，而且是育成就的诗人、学者。他对社会人 生的理解，以及他纵览古今、知情善意的心性， 中国艺术的最高境界与老庄哲学密切相 关。艺术中技洼、规则的自然物性，住庄与人的 心性有很多差距——虽然技法、规则总是由人 的心性生发、积淀而形或。艺术家熟悉、理解 并驾驭技法的过程，即人的心性与自然物性不 生命那么重要，怛至深翼至精微的书法艺术有 多少人真正懂得？天下庸人以为随便挥洒一番， 出件书法怍品容易。殊不知笔底功夫来自十 断契合的过程。当这种契台达到亲密无间的程 度，物性与心性便处在一个相对平等的状态， 是他书法创怍根本动ｌ，『］。他长期以来对书法文 化的思考、５丹究，加上艰苦磨炼、执着追求，是 年、二十年甚至一生的艰苦修养与磨炼。书法 家没有真情感的投入，即使表面可观的怍品， 终究缺乏审美内涵，经不住时间的考验。唯有 达其性情，形其衷乐，书法创作才有真实的意 义。对此沈鹏深有感触地以诗吟咏道：“自书俚 句自长吟，自采葑菲抵万金。寸近糟床若沈湎， 已迟发愤但求心。五色令＾、目眩昏，我从诗意悟 书魂。真情昕寄斯为美，疑似穷途又一衬。” 这里沈鹏表达的是对书写自作诗词以抒真 性情的感受，而“我从诗意悟书魂”正是他异 乎寻常的书洼刨怍观念。关于这一观念，沈鹏 另有专论 探索“诗意”——书法本啧的追求》 加以论述。他指出“书法的形式美必须体现内 在精神。书法的形式美受我们民族长期形成的 审美意识的支配，体现了我们民族审美意识的 许多特｛正。形式上的变化，哪怕只有毫厘之差， 也必定于内在精砷有所增损。”⑩ 由此，我们进一步看到沈鹏草书艺术卡青神 之所在。沈鹏还有这样的论述：“书法作为种 文化现象，附着丁整卜大文化背景。宋以后诗、 书、画常联结在一个境界层面。狭义的说，书法 常以诗为内容，诗通过书法得以表现。…・－包 括老庄、儒家思想的渗透，人生哲理的曲折传 达，乃至宇宙意识的融会深化，都可以传统诗 画（以诗为灵魂）得到印证和参悟。”⑤ 孙过庭有言：“情动形言，取去风骚之意， 阳舒阴惨，本乎天地之 ，难怪沈鹏的创怍激 情那么高，创作态度耶么严谨，因为每一次刨 怍都倾注了他的心血，寄寓他的精神，他用书法 语言诉说着思接干载、情昭日月的诗人情怀，表 现他与让去、生活息息相关的喜、怒、哀、乐， 眨现他心中永恒的真、善、美。 四、通会之境 有一点需加说明，沈鹏以诗意为书魂，且 借助诗歌以营造书法意境的创作理念具有重要 的美学意义。当然，书法所表现的 并非如文词 内容的那样具体的情惑或事件。它通过点画线 条语言，营造与诗文意境相吻合的情调、风格 与意境，曲折体现书家特定的心情。书法怍品 并与自然万象连成一片，艺术家的心性与技法 等物性便可以互动。这便是庄学理论中的天 人旨一、物我双忘的境界，是技进乎道的清净 无为境界。中国书法把这种境界称怍“通会之 境”，并认为：“通会之际，人书俱老”。 沈鹏的草书创作，近年已渐觉通会，达到 得心应手、炉火纯青的老庄乇为境界。这一点 从他的近作如《心经》卷、《怀沙喊 长卷等， 能看出端倪。《心经》是以最简省文字，浓缩佛 教精义的一篇重要经典，流传极 沈鹏草书 《心经卷》落笔平和古淡，笔势变化纯任自然， 整体气息深得佛家诸相无寄，般若性空的精神 主旨。《怀沙喊卷 长七米，据沈鹏说是专门为 岳阳楼之请而作。此作用墨略丰Ｊ旱，想当是羊 毫所作，从头到尾，笔墨纷披自然，点画狠籍， 使转纵磺，一派生机盎然，气息非常完整。我相 信它将是一件难得的传世精品。 手卷是传统书法中最常见的形式，因这种 形式便于案头把玩，深为文人喜爱。手卷最能 体现书法家的笔情墨趣，反映书法作品在细微 处的精神风貌。沈鹏近年所作手卷多经意传世 佳品，其平和纯雅的气息，独具诱人的魅力。 如前所述，沈鹏草书无论笔法、意境和人 文精神，均能在继承前人的基础上有自己的创 新和发展，这足以奠定他在中国书法史上的地 位。中国书法的传统积淀深厚，这既是一个取 之不尽的宝藏，同时也是刨新、发展的沉重包 袱。如何有效地汲取传统营养，又义乇反顾地 走上创新的道路，这是每一位书法冢必须面对 的问题。沈鹏在这个问题上表现出非凡的舂智 和胆识。他首先从文化传统——哲学的层面打 通不同时代、不同书体的内涵，从书法本体角度 审视传统的精义，考察书法史各硫派、各代表 书家生命力的强弱、艺术性的高低以及人文内 涵的多少，然后从学术的高度并依照自身性情， 选择取法的方向。沈鸦草书没有明显倾向耶家 耶派的迹象，这是他取精用衰、转益多师的结 果。他的骨法用笔，抓住了传统笔法万变不离 其宗的内核，以“一一画”制万法，具有特殊审美 价值，可谓当代书法最成功的典范，为当代书法 他的创作取得成功，县有书法史价值的内在原 因。他广博的文化修养尤其是诗人的情怀，则 是他书弦昕以绚丽多姿的个人实力。沈鹏Ｍ２０ 世纪９０年『弋初成为全国书协主席，始终以第一 流的刨怍和学术研究，村立自己的形象，赢得 书法同道一致的爱戴和景仲。 两年前笔者在沈鹏《三除诗词选》“编后 记”中写道：“如果当代书法艺术会超越前贤、 大有作为的话，沈鹏先生必将是一代宗师。”沈 鹏在审阅文稿时建议把这句话删掉，但因为我 坚信自己的刮断，故没有遵命。以沈鹏对当代书 法的贡献和以草书为代表的创作成就，他实际 上已是当之无愧的一代宗师。沈鹏为人谦逊， 不肯以此相许，其大家风范益令人敬仰。 沈鹏Ⅸ自述杂诗 第二十二首云：“不从笔 诀求书意，还向心中取别裁。独接毛锥干载上， 远绍惰性白天来。” 这不正是先尘以诗歌表ｉ十的书法精神 吗？囊 责任编辑任军伟 注释： ①韩愈《送高闲ｌ一人序》。 ②参阅《历代书法论文选》第２７６、２７９页，上海书画出 版社１９７９年版。 ③李世民《指意》 ④包世臣《艺舟双楫 答＝子问》，见《历代书法论文 选 第６６７页， 海书面山版社ｌ９７９斗版。 ⑤沈鹏 创作・情感技巧》，见《沈鹏书画谈 第５Ｏ 页，人民美术出版社１９９７年版。 ＠王僧虔《笔意赞》。 ⑦《山谷题跋》卷七。 ＠黄庭坚《跋和答周彦此君轩诗》，见 黄庭 全集》 第１６０４页，四川 学 版社２００１年版。 ⑨黄庭坚 跋为上圣于作序 ， 豫章黄先生文集》卷２９。 ⑩刘熙载 概》，《】』』代书法论文选》第６９０页，上海 书Ｉ旦Ｊ出版社１９７９年版 ① 沈鹏诗词近作２０自》第２３贞 ２００６年春内＠ＢＦＩ］行。 ＠沈鹏 创造 情感 技巧 ， 沈鹏书画谈 第５７ 页，人民美术出版社ｌ９９７年版。 ＠孙过庭《书谱 。 ⑩参“沈鹏 谈 第１０负。 ＠沈鹏《创造 情感・技巧 ， 《当代中国的书法艺 术 前言，见《沈鹏｛０面谈》。
ｊ一【 螽 ， ‘｜一 象 豸 一 沈鹏草书《三亚南川＊ 纸本 释文：又入南山万绿丛，一方净域倍葱茏 铃印：沈鹏（白） 澄怀（朱）
