2023年12月23日发(作者：)
三晋古玺对现当代篆刻的影响—以朱复戡、吴朴堂和近年来国内篆刻专项展览为例邱军辉（上饶师范学院，江西 上饶 334001）摘要：自宋元以后，文人开始介入篆刻，逐渐形成了不同的印学流派，在明清印人的不断探索下，文人流派印达到了高峰。到了民国，以古玺为依托的创作之风在晚清赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、王福庵等印学大家的引领下逐渐繁荣，并对现当代的篆刻创作产生了深远的影响。关键词：三晋古玺；篆刻；当代篆刻期）印石的出现为篆刻的创作提供了更加便利的条件，这种“创作门槛”的降低使印人们对篆刻开始了大胆的尝试、自觉的探索。其二是由于考古学的发展，先秦时期的众多玺印和青铜器物大量涌现，同时，古文字研究也迅速发展，大量的古文字工具书被出版，加上西方的摄影和印刷技术传入中国，使印谱得以广泛传播。这些条件都为古玺印风晋古玺所占的比重较大，因此对现当代篆刻的发展影响也的代表。的发展提供了便利的条件。在出土的大量古玺印章中，三非常深远。很多印人在三晋古玺中汲取了大量的营养，并在此基础上加以创新，自成一家，朱复戡和吴朴堂即是其中决定古玺印风逐渐繁荣的因素有二：其一是（明代晚昌硕，天赋异禀。后来吴昌硕指点他要取法乎上，力追秦汉，走自己的路。朱复戡曾回忆说：“吴昌硕恳切地对我说：‘你可以把仿我的多剔去几方，以后应多刻周秦古玺、[1]取法乎上。’”石鼓铜诏、铁权瓦量以打好根基。你有这样的根基更应该花了大量的精力。张大千曾说：“篆刻能超越时流，直入周[1]而已。”马公愚也赞其为“拟玺印之千年一人”。从此，朱复戡努力摆脱吴昌硕的影子，在周秦古玺上秦、两汉、晋唐，熔合百家，卓然开一代宗风者，惟朱君一人样，但其小印的总体风格受三晋古玺的影响最大，因此，所呈现出的面貌也逼近三晋（图一）。朱复戡在篆刻上的追求侧重于章法上的形式美，在章法上比三晋古玺的开合更加打破了三晋古玺中匀称型的章法分布。夸张。朱复戡对古文字有丰富的积累，因此，他常常对入印朱复戡的古玺印创作在入印文字上和形式上取法多一、朱复戡（1902—1989年）刻印，一直到86岁高龄封刀，一生的篆刻时长有七十余年，其在篆刻方面学习的经历丰富。早期学习赵之谦、吴朱复戡少年时被誉为篆刻界的神童，他从10岁操刀文字加以改造，使印面内容更加丰富，聚散关系更加明显，37
珍品集萃Treasure Collection静龛 花好月圆人寿释尼毛舜华津子 孙鹤皋 山原信玺罂鸣 郑耀南 陈中武 毛自齐百行长年钱律之玺范鹤言 陈毅 忒翁湖帆 朱方之玺 张子英式孺范鹤言钱涯之玺图一 朱复戡刻印38
二、吴朴堂（1922—1966年）1945年，吴朴堂是在三晋古玺上用功最深的一位篆刻家。晋古玺，行。编辑为24岁的吴朴堂把自己多年来临摹的三百多枚三《小鉨汇存》四册，在宣和印社出版发精，人。惟妙惟肖，这本印集得到了老师王福庵的高度赞誉：精美完整者更摹之，窃叹吾道不孤，神采奕奕，欣喜无似。几欲乱真，与此合成双璧，他日有暇，功力之深，“摹仿之自能过韵事也。”蔚为大观，再将小玺白文洵印学之义重大。大量三晋古玺的临摹对吴朴堂先生篆刻风格的形成意尚工稳整饬一路，刘一闻先生道：“从大体上讲，朴堂先生的印作崇故，这跟他早年取法浙派风格有关。因此之显现出厚实的功力。致使他无论在运刀、之前便临摹刻了三百多方战国朱文小玺，同时，结字或总体布局上，吴先生曾经历时数年，皆从容老到，于二十岁说明他的创作来源绝不仅仅局限在浙、皖流派印风之间，这从另一个侧面这是他整个创作体系中的重要环节。”《小玺汇存》选页印类编》下图左侧为吴朴堂摹刻的三晋古玺，（日本小林斗盦编）中对应的三晋古玺。右侧为《中国玺的影响，三晋古玺的大量临摹对吴朴堂的篆刻创作产生了深远影子。下图为吴朴堂的篆刻作品，带有强烈的三晋古玺的 苏北猪（吴朴堂刻）景盘吴朴堂刻
边彦仲新获银小玺款：友人秦君数钮见示黝黑古 猪卵巢（吴朴堂刻）朴文字精继洵可宝其意 朴堂也，此印追摹39
珍品集萃Treasure Collection貌，同一时期的方介堪、朱复戡和吴朴堂取法三晋古玺而形成了自己的艺术风上受到了三晋古玺的影响。罗福颐等诸多印人也在一定程度三、近年来国内篆刻专项展览的地方主要有两点：当今篆刻艺术在很大程度上发生了改变，首先，篆刻作为一门艺术，正在接受现和以往不同性也逐渐显现，代文化和西方文化的考量，如2008年北京奥运会的会徽便是最好的例这门古老艺术的包容性和开放证；属品，其次，民国乃至更早以前的印章往往是书画艺术的附书画中脱离出来，而如今的印章虽然也服务于书画，全国各个大型的篆刻比赛以及个并且同书画一样成为一门独立的艺术。但是正在逐渐从价值，例证，使得印章逐渐从书斋走向了展厅。这些形式丰富的印屏大大地丰富了篆刻艺术的观赏人的篆刻展览便是最好的的元朱文印更加多变和自由，在这些印章种类中，古玺印相对于整饬的汉印和精工率真与放逸的艺术创作审美思想相契合，这与当代艺术家们所崇尚的量出土以及摄影技术和印刷技术的发展，加之古玺印的大的创作提供了前所未有的机遇。泠印社举办篆刻专项展览的推进，因此，为当代古玺印风代印人们关注的焦点，古玺印也越来越成为当随着中国书协和西来越多。线条的表现力、三晋古玺作为古玺印中宗法古玺印进行篆刻创作的人也越玺倍受当代印人的青睐，章法的丰富性以及文字的多变性使三晋古“小写意”印风的代表，其玺印风占据了重要的地位。在最近两年的篆刻展中，三晋古展览，在2017—2019年这三年里，祺奖”（1）主要有：国内举办了多次篆刻专项简称“陈介祺奖”万印楼篆刻艺术大展暨当代名家邀请展2017年9月，山东书法家协会主办了第二届）。此次展览的学术主持是中国书法家协（下图表中“陈介会篆刻委员会和中国艺术研究院中国篆刻艺术院。（2）2017年10月，西泠印社举办了“百年西泠，金石弘（下文简称源”西泠印社大型国际篆刻选拔赛暨第九届篆刻艺术评展（3）2018年8月，“西泠九届篆刻展”西泠印社举办了第二届）。塘江全国篆刻大赛（下文简称“弄潮杯”）。“弄潮杯”钱刻大赛（4）2018年10月，邀请入展作者在华东师范大学现场刻各自校训。（下文简称“大学生篆刻展”华东师范大学主办了全国大学生篆），并于2019年1月1日，具有较高的学术价值。天有韩天衡、李刚田、徐正濂等诸多篆刻家开设篆刻讲座，开幕式当40篆刻艺术展（5）2019年7月，（下文简称“八届篆刻展”中国书法家协会主办了全国第八届国内知名篆刻家做评委，这些展览均为省级以上的文化单位主办，）。邀请了众多这些展览，具有较高的权威和代表性。针对分析，绘制了表1。笔者通过对以上展览入展作者的印屏进行比对表1 2017—2019总人数（人）年国内篆刻专项展览风格分析古玺风格陈介祺奖314人145玺风格其他风格（46%）人43人（12%）169人西泠九届（42%）篆刻展202人（41.5%）84人（16%）32人（42.7%）118人弄潮杯120人59人（49%）9人（7.5%）大学生（43.5%）61人篆刻展224人99人（44%）25人（11%）（44.8%）125人八届篆刻展298人平均百分比（43%）128人（17.4%）52人（57%）170人四、结语44.7%12.8%46.3%息的高古质朴给当代篆刻家们提供了大量的创作灵感。三晋古玺文字线条的劲挺灵动、章法的趣味多变、综气古玺印风在当今的篆刻展览中所占比例较大。合以上数据不难看出，在近三年的篆刻专项展览中，三晋法三晋古玺的篆刻家越来越多，发展产生了很大的影响。但印人们对三晋古玺的挖掘还不三晋古玺对现当代篆刻的由此可见，宗够，印文精细、其原因在于对三晋古玺的研究还不够深入。形制小巧的古玺就是三晋玺，其实这种精工类不少人认为的三晋玺只是三晋古玺中的一部分，晋古玺风格比较粗犷，对于粗犷类三晋古玺印风的探索还还有相当一部分的三可以更加深入。基金项目本202012）文系2。020年度上饶师范学院校级自选课题（项目编号：作者简介邱军辉，与设计学院硕士研究生，1992年2月生，男，研究方向为书法篆刻。河南郸城人，助教，上饶师范学院美术参考文献[1]王庆忠.朱复戡的篆刻艺术[M].上海：上海书画出版社，2007：139.
