黄自元楷书九十二法

2023年12月12日发(作者：)

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书为心画

——浅谈硬笔书法入门

福鼎有个“心画书社”，其取义是“书为心画”，由此可见“书画相通”。文与可画竹是“胸有成竹”，那么我们学习书法也要力求做到“心中有帖”。学习书法的第一步就是临帖，经过反复临摹，能够做到不看字帖而心中有帖。在这里我就硬笔书法入门，谈谈自己浅薄的见解，希望能起到“抛砖引玉”的作用。

首先讲的是选择字帖，大家对“颜体”“柳体”“欧体”“赵体”这四种字帖耳熟能详，也曾经临摹过。硬笔呢？有庞中华、司马彦的字帖。由于没有名师指点，尽管认真临摹过，可是收效甚微。说什么“入帖容易，出帖难。”在我看来“入帖”就成了我们学习书法的一道高高的门槛，将一部分人挡在门外。我很幸运，一个偶然的机会，我得到了“黄自元楷书九十二法”这本字帖，并美其名曰“黄体”。当时我并不知道黄自元是谁，也不知道“九十二法”的来历，只是随手翻阅，并临摹了几天。没想到颇有心得，写出来的字也基本能“站得稳”。因为上次教研的时候，余老师让我准备什么书法讲座，所以我就上网查了一下。这才知道，这本“黄体”字帖原来是全国各中小学校书法教材中的名帖，历经千百年的考验脱颖而出。《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。

下面将间架结构92法的法要，提供给大家。

译文：

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

（7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛

（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿

（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙

（10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集

（13）横长竖短。如：十、上、下、士

（14）横短竖长。如：才、斗、丰、井

（15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修

（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然

（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉

（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾

（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留

（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累

（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻

（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细

（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器

（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也

（30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又

（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或

（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志

（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉

（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马

（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、

（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅

（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

（45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气

（46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛

（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮

（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形

（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海

（51）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

（52）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

（53）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

（54）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

（55）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

（56）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考 （59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾

（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王

（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷

（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜

（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小

（72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎

（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

（74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡

（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、

（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭

（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮

（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契

（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行

（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳

（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、 （82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)

（83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却

（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻

（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。 如：阪、陔

（86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳

（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察

（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚

（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪

（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

清代黄自元楷书九十二法

清代黄自元楷书九十二法原创——黄自元楷书九十二法（口诀）

说明：清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。该帖虽以欧体为本，但其法与诸家书体本质是相通的，是广大书法爱好者初学入门的一条捷径。因其注释为繁体文言文，本人对个别字句且作简短释义性理解，个别异体字未能准确录入，如有疏漏，望请指正。

宇宙定宁 至圣孟盖 勑部幼即 读蝀议绩

1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同

冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安 甲平干午 葡萄蜀葛 句勺匀勿

5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之

7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣

衄读音：女四声

左在尤尨 右有*灰 木本朱东 乐棐筑柴

9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横

11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭

十上下士 才斗丰井 丕正亚并 目自因固

13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦 伊侈僇修 亦赤然无 三册冉聿

17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣

横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复

偃仰向背，即俯、仰、相向和相背

虽愿顾体 御谢树术 銮响需留 章意素累

21、两平者，左右宜均。

22、三合者，中间务正。

23、二段者，上下平分中微加饶减。

24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。

掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导

吸呼峰峻 和知钿细 *嚣*器 齿尔爽*

25、左旁小者，齐其上。

26、右边少者，齐其下。

27、外四叠者，体格必整方。

28、内四叠者，布置宜匀密。

此七也乜 云去且旦 丈尺史又 武成或几

29、斜勒者不宜平，平则失势。

30、平勒者不宜倚，倚则无仪。

勒，有力的横笔。斜横要陡峭，长横宜舒放有力

31、纵捺之字，必要攒头收尾。

纵捺要收放自如，切勿失势而外泄锋芒

32、纵戈之法，最忌力弱身弯。

恩息必志 勉旭魁抛 天父外文 鵷鸠辉頫

33、横戈不厌曲。

34、伸勾贵抱持。

心字底的上弯勾勿过直，浮鹅勾要抱住内中笔划

35、承上之乂正中为贵。

字中段的叉笔，能起到找准和稳定重心的作用。

乂读音：义

36、屈勾之势退缩斯宜。

光、九、兆等居左之末笔为勾，要以退为进方为适宜

鸟马焉为 师明既野 朝故辰后 燮谈茶黍

37、马齿法，其拿勾之锋宜注射四点之半。

若将“马、鸟、为”（繁体）的末勾画出延长线，其锋应射向四点中间方才平稳，过前则笼统，过后则捏放不定

38、上平之字宜齐首。

齐首，上部相平

39、下平之字宜齐足。

40、重捺者须有缩有伸。

禁林森懋 枣戈哥柔 冠冕寇宅 雲普皆齐

41、叠趯者当或挑或驻。

42、上下勾趯者，下勾明而上勾暗。

趯读音：跃，捺也。重复的捺笔，要有选择地收放

43、俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸。

上有俯勾，下有仰勾，上缩而下伸

44、上占地多者，听其上宽。

听，任由的意思

众表万禹 施腾让靖 敬献敛刘 弼辩衍仰

45、下占地多者，任其下阔。

46、右占者，右不妨独丰。

47、左占者，左无嫌偏大。

48、左右占者，中宜逊。

该大则大，该小则小，无招有招勿强求

逊，稍差一些，此处指略小

蕃笔冲掷 鸾莺惊？ 风凤飞气 先见元毛

49、中间占者，中独雄。

50、上下占者，中小。

51、纵腕宜曲劲。

52、横腕贵圆隽。

庭居尹底 友及反皮 参修须形 治洪流海

53、纵撇恶鼠尾。

54、联撇恶排牙。

纵向长撇不可尖细如鼠尾，并排之撇切勿象牙齿一样雷同排列

55、三撇法，以下撇首顶上撇之腹。

“彡”三撇要有来有去，下笔应顶托上笔

56、三点法，以下点提锋与上点驻笔相应。

氵要注重首尾笔势的承接关系

''

是足走辶 者耆老考 馨声繁击 继灜缠孎

57、卜字直毋偏，与上截中缝相对。

58、土字直毋偏，与下截左竖正对。

毋读音：务

59、错综者，贵迎让穿插而恶纷纭。

60、缜密者，宜布置安排而嫌挤杂。

恶，忌讳，此处是不要、防止的意思

车申中巾 卓荦单毕 易乃毋力 正主本王

61、当悬针而垂露则无韵。

62、当垂露而悬针则无力。

竖笔有悬针、垂露之别，要细心思量不可混淆

63、体虽宜斜，而字心必正。

64、形本自正，而骨力必坚。

体斜字心正，形正骨力坚

身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷

65、字本瘦者，其形勿短。

66、身本矮者，用笔宜肥。

长得瘦，高也可，长得矮，肥也可，要有视觉的补充，切勿瘦而小

67、盖下之法撇捺宜均。

68、趁下之势左右相称。

土止山公 了寸卜才 上下千小 嬴斋龟鼍

69、虽宜肥而勿肿。

70、虽宜瘦而勿臞。

71、疏者丰之。

72、密者匀之。

笔划的轻重，当视字体丰瘦。臞读音：去

晶磊轰森 爨郁灵糜 口日田由 丁*宇亭

73、堆叠者消纳之。

74、积累者清晰之。

75、下横宜微长，以承右竖之末。

口、日、田的末竖，要比其平行的首竖长

76、末勾宜微拖，似有带下之势。

末勾之顺势微拖，能使字形呈现跃动感

远边还逮 莫矣矢契 作仰冲行 臣巨于佳

77、走之中字宜于上略大而下小。

78、画长撇短者，右不宜用捺。

79、左竖不嫌短，右竖不嫌长。

80、左竖不嫌长，右竖不嫌短。

官空宥宰 鹧赫斗鬻 卬印叩卹 *郊郑邻

81、宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙。

宝盖头末笔之俯勾，如同禽鸟低头自视胸部

82、排纂之横，如工之镂物乃佳。

83、从卩之字准此

84、从阝（右耳旁）之字准此

85~92、从*之字准此，略……

其次，谈谈如何临帖。到底是先练笔画，还是先练结构呢？其实，这个因人而异。我认为硬笔字对笔画的要求不是太高，可以重在把握字形结构特点、总结其变化规律。看一个字临一个字，不要看一笔临一笔。一个字就是一个整体，笔画只是细节。如果只注重细节，就会因小失大。写字与绘画相通，心里要有整体结构。等到字的间架结构练习好了以后，再学习笔画。就如现在建房子一样，先建好宽架，再砌砖。 1、主笔突出。一个字有特别突出的笔画，影响着整个字的结构，我们称之为“主笔”。临摹时要作为重难点，反复临摹，力求突破。如：甲、聿、平等。

2、

对比练习。如“勾衄法”与“勾拿法”；“左小者”与“右小者”；“左耳旁”与“右耳旁”等进行比较，强化记忆。（板书示范：杨、物、葡、萄；呼、峰、和；陈、郑。）

3、

要树立信心，因为量变到质变需要一个过程。人们往往“眼高手低”，其实这是很正常的，我们的鉴赏水平应当比自己的书写水平高。当我们觉得自己的字越练越差，千万不要灰心，这也许是好事。因为量变即将转为质变，这是“黎明前的黑暗”，成功就在眼前。随着你的鉴赏水平的提高，你将悟出其中的真谛，你的书法必将会有一个新的突破。

最后，我要说的是，要做到心中有帖，平时书写时也力求将心中之帖输出，也要像临帖那样严格要求自己。祝老师们无师自通、书法技能日臻完善。

谢谢大家！

桐南小学 陈培提

2012-5-14

楷书间架结构歌诀

结构均匀写满框，满而不塞穿插让；

多笔要收少笔放，靠边直画往里让；

重复笔画有偃仰，有长有短有露藏；

画长要瘦短宜胖，有缩有放不走样； 纵腕曲劲横腕圆，卧勾要弯戈勾长；

三撇起笔对上腹，三点似弧紧连上；

笔画之间要呼应，虽断似连莫要忘。

左右相等双胞胎，平分秋色礼相让；

右小下齐左靠上，左右若瘦突中央；

上下对正有收放，上下三部扁缩放；

斜中取正靠主笔，相同部件弟与长；

右耳宜肥在右下，左耳瘦小靠左上；

覆托之笔要伸展，其余笔画须相让；

左竖要垂末竖悬，同是直画不一样；

横长撇短亦相反，横竖交叉法同上；

堆叠宜为正三角，内叠匀密外叠方；

虽是中国方块字，有斜有正有扁长；

牢记例字触类通，举一反三细思量。

笔画形态歌诀

写好笔画很重要，笔笔能显字风貌；

横像拱桥中微弯，平衡一字要记牢；

竖如立柱顶千钧，挑向右上似尖刀；

折若关节连两骨，点如空中落冰雹；

钩像鹅头喙有力，撇似刀来捺如扫。

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