2023年12月8日发(作者：)
-
龙源期刊网
试论顾彬关于《莫言高行健与文学危机》一文
作者：周洁琼
来源：《青年文学家》2018年第21期
摘 要：顾彬教授关于《莫言高行健与文学危机》一文本次讲座中所提出的问题，文学的大众化需求使得即便诗歌是最纯净的语言，在当今时代也走到了边缘，长篇小说推动了电视剧作的发展，这说明了文学形式表现的多样化，不再拘泥于我们已知的文学题材。
关键词：顾彬；《莫言高行健与文学危机》
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-21-0-01
针对顾彬教授关于《莫言高行健与文学危机》一文本次讲座中所提出的问题，阐述我的个人观点。顾教授指出“世界文学有一个我非常讨厌的发展倾向，那就是谈论文学便等于讨论长篇小说。不管是在美国、德国和中国，诗歌都被边缘化，阅读戏剧文本的读者甚少。”。造成这个现实状况的原因主要在于市场化的需求，因为读者的需要，所以作家以及出版商们只能围绕读者的需求来生产。文学的大众化需求使得即便诗歌是最纯净的语言，在当今时代也走到了边缘。而且更进一步讲长篇小说推动了电视剧作的发展，好多好的小说家在市场的需要下有的已经转行为电视剧编剧。这说明了文学形式表现的多样化，不再拘泥于我们已知的文学题材。所以说顾彬所厌恶长篇小说成为世界文学的主导，这是事实，我赞成这一观点。
顾彬指出“古典文学与现代文学的语言基本上都能达到让我欣赏的水平，当代文学则鲜有”。他以语言说的角度概括了这个问题“中国当代文学的语言有问题，其中一个重要原因还是我一直说的，中国作家的外语不太好，无法读原著，就无法吸收其他语言以丰富自身的表达。”基于这个观点虽然曾被误解为说“中国当代文学是垃圾”。（见于百度百科中关于顾彬的词条）但是，我个人认为，顾的观点还是有些偏见，大多数中国当代文学作品还是立足于本国读者的接受能力来写的，如果说非要吸收外国作品来丰富自己的语言是不是有点牵强呢。仅仅以语言说就来定论作品的好与坏是有失偏颇的。
我们在此讲座一文中也能看到高行健不善于接受文学批评，与顾彬决裂。文学作品既然问世，读者对于作品肯定是仁者见仁智者见智，这来源于读者的接受能力，不善于接受批评就不能更好地提高。这个报告顾斌也提到了在八十年代“高行健一九八七年离开中国，对于中国戏剧界来说，是一个巨大损失。”这是对高行健前期戏剧创作的肯定，“高行健来到柏林，令我惊讶的是，他没有多写戏剧，而更多的是在绘书。这是因为他发现自己的书卖得不错。”这一点点明了高行健对于艺术的追求精神不彻底，更崇尚的是对于金钱的膜拜，发现书有市场马上去
-
