丁永康：当代硬笔书法字帖第一人
俞栋
【期刊名称】《《金融言行：杭州金融研修学院学报》》
【年(卷),期】2019(000)010
【总页数】5页(P64-68)
【关键词】丁永康; 毛笔书法; 硬笔书法教学; 书法风格; 第一人
【作 者】俞栋
【作者单位】中国金融书法家协会学术委员会; 浙江省书法家协会沙孟海研究委员会; 中国文艺评论家协会; 中国书法家协会
【正文语种】中 文
【中图分类】J292.1
改革开放初期，民众的精神文化生活被解开“枷锁”，文学艺术得以再次复兴。一时间，百家争鸣、百花齐放：伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学，以及朦胧诗、先锋诗等纷至沓来，汪国真、席慕蓉、海子、北岛、顾城等诗人家喻户晓，红极一时。而在书法艺术领域，同样涌现出庞中华、席殊、江鸟等诸多硬笔书法家，其知名度完全不亚于今日之明星。但大浪淘沙，随着人们审美能力的提高，对硬笔书法的艺术性提出了更高要求，加之大量传统书家的进入，使一批原本缺乏毛笔书法功底的硬笔书家慢慢淡出了人们的视野。尤其是计算机兴起和普及后，硬笔书法逐渐退出了实用领域，其热度也随之减弱。好在近几年，在拯救“汉字危机”的呼吁下，书法，尤其是青少年硬笔书法，再次受到重视。而那些本就具有传统书法功底，又抓住了“学生市场”的硬笔书家自然就成了当今书坛的“常青树”。故家有读书郎的朋友不难发现，在近年来教育部审定的国家统编中学《语文》课本“读读写写”栏目中，就使用了硬笔楷书、行楷书字体排版，而其范字的书写者正是浸淫保险业多年、始终屹立硬笔书坛且有“当代硬笔书法第一人”之称的丁永康。
丁永康，1956年生，江苏淮阴人。毕业于首都师范大学书法专业，现为中国金融书法家协会副主席、中国保险书画艺术研究会会长、中国书法家协会会员，中国书法家协会第七届刻字委员会硬笔艺术部委员，曾任中国财产再保险股份有限公司副总经理、纪委书记、工
会主席；硬笔书法曾7次荣获全国比赛一等奖，毛笔书法亦多次在全国性展赛中获奖；先后出版《硬笔楷书历代名篇》、《硬笔楷书唐诗三百首》、《论语释注硬笔楷书》（线装本）、《道德经》楷书本（线装）等硬笔书法字帖500余种，参与编写小学生及初中生硬笔楷书、行楷书字帖及硬笔书法教学VCD等，字帖总计发行量数千万册，被誉为“字帖出版冠军”。
虽然出身农家，自幼从未碰过毛笔，但由于爱读书的父亲严格要求和言传身教，年少的丁永康养成了静心读诗书、“甘坐冷板凳”的好习惯,这为其日后从事书法艺术奠定了良好基础。1973年，17岁的他参军入伍，进入南京军区某部做起了文书工作，并因办板报、写标语、抄文件等工作之需而开始练字。也许是命运使然，在练字中他逐渐找到了最大的乐趣，直至将书法作为了人生真谛所在。然而，在那段“文化静默期”，可以接触的书法学习材料十分匮乏。为此，他便向身边字写得好的战友学习，尤其从上海籍战士手中借得柳公权《玄秘塔碑》和任政楷书字帖后，他如获至宝，利用一切空余时间反复临习。历两年余，其毛笔和钢笔字均大有长进。1978年，他从南京军区调到北京解放军政治学院。由于此前有文书工作经历，且字写得好，于是他仍被领导安排做文书工作，并在不到三个月时间里即提干为书记1排级干部。。应该说，书法不仅为其职业生涯开了好头，而且在很大程
度上决定了他一生的事业发展。来到北京这个政治、经济、文化中心后，他如鱼得水，不仅广泛借阅临习经典碑帖，而且积极参加北京书画研究社等各类机构主办的书法培训班，书艺水平日益提高。早在1981年，其书法作品就收获了诸多的“第一次”：第一次入展全军书法美术展；第一次参加中央电视台举办的电视书法大赛并获优秀奖；第一次在《解放军生活》杂志上发表作品……这无疑进一步增强了其学习书法的信心和决心。1986年，他参加了全国首届汉字硬笔书法大赛，在这项多达数十万人参与的国家级赛事中，他荣获一等奖，从而“一战成名”，进入了硬笔书法“名人堂”，受到社会各界广泛关注。
在上世纪八十年代，计算机才刚刚起步，汉字输入还很不成熟。因此，绝大多数场合都需用手写汉字，故字写得好的人被视为无可争议的“人才”。丁永康正是如此，他不仅因一手好字在军队备受关注，在转业时也得到多家知名企业的竞相邀约。最终，他选择进入中国人民保险总公司办公室，继续从事文秘工作，自此踏入了金融界，见证了国内保险业的发展壮大和兴盛繁荣。进入保险系统后，他的事业发展也顺风顺水，从办公室文秘起步，直至担任中国财产再保险公司副总经理、纪委书记、工会主席等职。虽工作繁忙，但他从未放弃钟爱的书法，并在业余坚持创作，尤其是在1989年至1997年间出版发行100余本硬笔书法字帖，成为红极一时的硬笔书法名家，登上了艺术人生的第一座“高峰”。其间，他不
仅参与数十次书法展赛，收获一等奖近10项，二、三等奖近40次，而且还参加了首都师范大学书法本科班2该班属于夜大性质，每周两个晚上加一个半天，为期三年。，得京城大家欧阳中石亲授，接受了正规的书法理论、文学理论、书法技巧教育，并系统研习了书法史、书法美学、文学、文字学、考古学、哲学、鉴定学等多部经典著作，在书论与书艺上都取得了显著进步。此后，因工作岗位变动、工作过于繁忙，他投入书法的时间不得不有所“压缩”。但随着时间的推移，其内心对书法的热爱不仅没有弱化，反而与日俱增，这也令他做出了“惊人”的举动。如曾两次主动请辞原本的重要岗位，而申请到工会工作。应该说，这一看似将自己“边缘化”的非常之举，却最终成为其取得艺术成就的关键所在。在工会期间，他利用工作之闲，重拾爱笔，在硬笔和毛笔书法领域勇攀高峰，尤其是坚持书写和出版硬笔字帖，不仅达到了艺术人生的第二个高峰，而且成为世人瞩目的“字帖出版冠军”，熏染了数千万人尤其是广大青少年学生的心灵。
与一般硬笔书家不同，丁永康的书法艺术根植于深厚的传统毛笔书法功底。甚至可以说，他首先是一位毛笔书法家，继而才是硬笔书法家。在初学书法之际，他就知道毛笔书法的重要。诚如蔡邕《九势》云：“惟笔软则奇怪生焉。”毛笔之于书法，犹如针灸之于中医，可谓不可或缺之要核。正是基于这种学书理念，他在书法“启蒙”之际便十分注重毛笔书法
的锤炼。他以楷书入门，深入盛唐，上溯魏晋，下探元明，遍临钟繇、王羲之、欧颜褚柳、赵孟頫和文徵明诸家，且于欧阳询《九成宫》用功尤勤，心慕手追，孜孜不倦，筑牢根底，而欧体也成为其一生滋养书艺的源泉。走笔至此，笔者不禁想起张铜彦、郭永琰、熊少军等诸位金融书家，他们与丁永康十分相似，皆有深厚的楷书功底，且书风端庄谨严、正气凛然。也许，这与他们都是军人出身的经历密不可分。此后，他又旁涉行、草、隶等多种书体，其行书以王羲之、赵孟頫为师，醉心于《集王圣教序》和《洛神赋》等名帖法书；草书则从王羲之《十七帖》和孙过庭《书谱》入手，尤擅小行草；隶书则钟情曹全碑、礼器碑、乙瑛碑、史晨碑等经典汉隶……在数十年的研习参悟中，他逐渐形成工稳谨严、潇洒灵动、易辨易识的艺术风貌。但在当前这个更加注重追求个性、张扬自我、宣泄情绪的书坛，其工整、流美、易识的书风也受到了一些质疑。其实，书法风格本无优劣可言，只有喜不喜欢、对不对路之别。对此，观者自可品味。
观丁永康书艺，可以发现他在毛笔和硬笔书法之间并无偏废，而是走“软硬并举”之路：一方面，他在毛笔书法基础上，针对硬笔的书写特点进行了深度加工和改造，从对工具、墨水、纸张等的甄选择取，到点画、结字及章法的“迁移”“嫁接”，最终不仅成功将毛笔书法的规律特点应用到硬笔书法，形成法度森严、点画精到、结字巧妙、章法严密、格调高雅的
硬笔书风，且“字字有出处、笔笔有来历”，绝非凭空臆造。在此基础上，他还根据硬笔书写的特点研发了《田字回宫格书写训练板》和《田字回宫格练习本》等两项专利，并开发出一套通俗易懂、直观准确、简便易学的硬笔书法教学体系3能有效克服初学者尤其是少年儿童字大出格、结构松散、字不居中、行款不齐等问题。，使初学者看得清、写得像、学得快，深受教育机构和普通民众喜爱。另一方面，他在毛笔创作中，又将日复一日硬笔书写积累之心得融入其间，使毛笔书法呈现出简约明快、劲健爽利、秀逸潇洒等硬笔书法的特点，诚可谓软硬兼备、互融互促、珠联璧合。应该说，这也是他与当代其他一些硬笔书法家的显著区别之处。
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