历史渊源探中国硬笔书法的发展史
一直以为研究问题必须从追溯历史开始，不了解来龙去脉，一切都是空谈。
关于硬笔书法的起源，很多人觉得可以上溯到上古时期人们用石片、刀子刻画龟甲兽骨，并以此证明硬笔书法是产生于毛笔书法之前的艺术形式。但是刀子、石片毕竟跟我们现在所用的硬笔书写工具相去甚远，刻画和书写还是有一定差别的，这也是书法和篆刻虽然有着千丝万缕的联系、却始终是两种艺术的原因。相比而言，我更愿意把篆刻的历史追溯到甲骨时代。
敦煌学者提出，硬笔书法至少始于汉代，因为根据对敦煌文献中保存下来的两万多页硬笔写本的考证，硬笔的使用，历经汉、唐、宋、元诸朝，绵延了一千二百多年。这些写本当中有1/10是汉字，书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文、佛经等等；使用书体包括楷书、行书、行草和草书，字体平整，粗细均匀，富有硬笔书法特色，显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成。敦煌研究院研究员、中国硬笔书法家协会学术理论委员会委员李正宇说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在古代实用领域的存在和流行，填补了中国硬笔书法史上的大块空白，彻底否定了数十年来那种以为中国硬笔书法起源于鸦片战争的旧说，把中国硬笔书法史提前了两千年。”对于敦煌学者的提议，我想是勿庸置疑的，但我更愿意把它称之为“古代硬笔书法”，而把从19世纪末发展而来的称为“现代硬笔书法”，两者或有相通暗合之处，但是它们并不是一脉相承的，它们中间至少有着明显的间断，而且工具也不尽相同，是界限明显的两个时代。
现在大多数人所论的硬笔书法，应该是后者，它的发展是从钢笔的引进开始的。钢笔的引进给传统的毛笔书法带来了轩然大波，它当时对于毛笔实用书写的影响，比之现在电脑对
于实用手写的侵蚀，有过之而无不及。相比毛笔而言，钢笔有着使用便利、快捷的独特优势，这种优势在新文化的发展潮流中体现得尤为明显，鲁迅等一大批新文化运动的干将都曾是钢笔使用的积极倡导者。钢笔虽然在审美形式上无法与传统书法上分庭抗礼，但它对实用领域的占领使毛笔在原有的大量书写活动中变得无所事事。严酷的“适者生存”原则对毛笔书法构成了巨大的冲击。由于钢笔书写作为一个严峻的反面参照，传统的毛笔书法艺术势必以有别于它作为自身生存的前提，这又意味着它不可能再跻身实用书写、像过去那样使审美与记事平分秋色。因此，钢笔的传入从反面纯化了书法本身，使得毛笔书法逐渐成为纯审美的艺术。
值得一提的是当时还出现了汉语拼音化运动与文字改革运动，伴随着白话文在新文化革命中的主导地位的确立，汉语－－汉文化的结构模式发生了翻天覆地的变化，这场变化甚至冲击了作为汉文化的语言学科的最基本单元。文化名人、北京大学教授、教育部 “汉字省体委员会”首席委员钱玄同提出：汉字“最糟的便是它和现代世界文化格格不入”，提倡汉语拼音文字应采用“罗马字母式的字母”，要清算“汉字的罪恶”。
对于我们这群书法的忠实追随者来说，现在看这些曾经轰轰烈烈的文化运动甚至觉得有点后怕，要是这些运动成功了，现在还有书法吗？可转念一想，我们还是不该低估汉字的魅力，她曾穿越了数千年的风雨，这场运动，对于她来说，只是一个稍大的浪。分析一下这些思想新潮的学者提出如此观点的初衷，我想无非就是简便、实用、与国际接轨。这种思潮对于钢笔使用的带动无疑是强劲的，钢笔的普及几乎是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”这是现代硬笔书法（我更倾向称其为“现代硬笔书写”）的首次发展高潮。但此时钢笔占领的仍然只是毛笔退出的实用领域，其实差一点连汉字也跟着毛笔一块退出。钢笔生来就是为了实用和便捷，而不是艺术创造。其实毛笔诞生时也是如此，但毛笔用了数千年来丰富笔法、积淀文化，这一点钢笔望尘莫及，显然还有很长的路要走。
然而汉字的写法毕竟早已经是一种发展成熟的艺术了，它在毛笔上能表现高度艺术性，在钢笔上当然不可能一点儿也没有。不过，钢笔的艺术化表现不可避免地要从毛笔那里借鉴，所以一些原本精于毛笔书法创作的有识之士逐渐将毛笔书法的艺术表现部分转嫁到钢
笔的书写上来。
一九三五年，陈公哲的《一笔行书钢笔千字文》由商务印书馆出版，这应该是有史可查的第一本钢笔字帖，也是一种全新的尝试。章太炎在序中说：“一笔成之，可以省目力、竞寸阴”。可见其主要的基调还是实用和便捷。（有关的资料不太详尽，这本书的影响不是很大，此处不作多论。）
一九三九年，黄若舟出版了有关钢笔的汉字通行书写字体《通书》，该书在当时的影响不大，倒是后来根据此书进行整理加工的《汉字快写法》风靡全国，此处暂且不表。
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